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ivanov666
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Файл:Musik, Theater, Kino lesen, übersetzen und diskutieren Музыка, театр, кино читаем, переводим и обсуждаем. Учебно-методическое пособие
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2. SINFONIEORCHESTER
A. Das Sinfonieorchester
(alternative Schreibweise: Symphonieorchester) ist der übliche
Klangkörper zur Wiedergabe
von Orchesterwerken ab etwa
der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts.
B. Die Streicher, deren Stimmen mehrfach besetzt sind
(z. B. Berliner Philharmoniker:
Foto: Schleswig-Holstein Musik Festival
23 erste Violinen, 20 zweite
Violinen, 16 Bratschen, 13 Celli, 11 Kontrabässe), stehen den anderen,
solistisch besetzten Instrumentengruppen gegenüber.
C. Die Instrumente sind auf dem Podium nach einer bestimmten Anordnung aufgestellt. Üblich ist heutzutage die sogenannte Amerikanische Aufstellung, einige Orchester spielen aber auch in der Deutschen Aufstellung,
insbesondere auch im Rahmen der Historischen Aufführungspraxis. Die
Deutsche Sitzordnung war bis Anfang des 20. Jahrhunderts die gängige.
D. Die Instrumentengruppen (geordnet nach der Anordnung in der
Partitur):
Holzblasinstrumente: Flöten mit Pikkolofl öte, Oboen mit Englischhorn,
Klarinettenmit Es- und Bassklarinette, Fagotte mit Kontrafagott;
Blechblasinstrumente: Hörner, Trompeten, Posaunen mit Bassposau-
ne, Tuba;
Schlaginstrumente: Pauken, Schlagwerk (z. B. Trommeln, Becken,
Triangel, Glockenspiel und andere Mallets);
Zupfi nstrumente, üblicherweise die Harfe;
Streichinstrumente: 1. Violinen(Geigen), 2. Violinen, Violen (Brat-
schen), Violoncelli, Kontrabässe.
5
5
Quelle: Schleswig-Holstein Musik Festival mit Länderschwerpunkt Türkei http://web.
ard.de/ard-chronik/index/7961?year=2011 (дата обращения: 15.01.2020).
11
E. Es können noch weitere Instrumente dazukommen, die jedoch sel-
ten in deutschen Berufsorchestern fest besetzt sind. Dazu gehören z. B.
Tasteninstrumente wie Klavier, Cembalo, Orgel, Celesta;
moderne Weiterentwicklungen klassischer Orchesterinstrumente wie
Saxophon, Heckelphon und Wagnertuba;
ursprüngliche Militärinstrumente wie das Flügelhorn;
Zupfi nstrumente aus Folklore oder Jazz wie Mandoline, Gitarre,
Balalaika oder Zither;
Zungeninstrumente wie Akkordeon oder Bandoneon;
elektronische Instrumente wie Synthesizer oder Ondes Martenot.
F. »Sinfoniker«, »philharmonisches Orchester« oder »Philharmoniker«
sind häufi ge Namensbestandteile von Sinfonieorchestern; sie bezeichnen
keinen Unterschied in Besetzung oder Rolle eines Orchesters, können
aber helfen, verschiedene Orchester einer Stadt zu unterscheiden (z. B.
die Berliner Philharmoniker von den Berliner Symphonikern).
Aufgabe 4.
Lesen Sie den Text. Ordnen Sie die Überschriften 1–7 den Texten A–F zu.
Verwenden Sie jeden Buchstaben nur einmal. Die Aufgabe enthält
eine unnötige Überschrift.
1. Seltene Musikinstrumente
2. Seit wann existiert das Symphonieorchester?
3. Streicher
4. Instrumentengruppen
5. Aufstellung
6. Philharmoniker
7. Namensbestandteile von Sinfonieorchestern
Aufgabe 5.
Lesen Sie den Text. Stellen Sie fest, welche der folgenden Aussagen
1–5 dem Inhalt des Textes entsprechen (a — richtig), nicht entsprechen (b — falsch) oder im Text nicht erwähnt werden (c — steht nicht
im Text).
1. Das Sinfonieorchester wird auch als »Symphonieorchester« geschrieben.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
12
2. Es gibt die Amerikanische, Deutsche und Französische Anordnung
der Instrumente im Orchester.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
3. Die Streicher sind die größte Instrumentengruppe im Orchester.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
4. Das Sinfonieorchester besteht aus fünf Instrumentengruppen.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
5. Es können keine Instrumente dazukommen.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
Die Musiker, die in den Sinfonieorchestern spielen, werden »Sinfo-
6.
niker«, »philharmonisches Orchester« oder »Philharmoniker« genannt.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
Aufgabe 6.
Beantworten Sie die Fragen zum Text:
1. Wann hat sich das Sinfonieorchester herausgebildet?
2. Welche Aufstellung der Musiker ist üblich: Amerikanische oder
Deutsche?
3. Welche Instrumentengruppen kann man nennen?
4. Gibt es eine Anordnung der Stellung von den Instrumenten?
5. Welche Instrumente gibt es in den Bläsern?
Wortschatz:
Anordnung (f =, -en) — расположение, расстановка;
Bläser (m -s, =) — группа духовых инструментов, музыкант, играющий
на духовом инструменте;
Bratsche (f =, -n) — альт;
Geige (f =, -n) — скрипка;
Ondes Martenot — Волны Мартено;
Pauke (f =, -n) — литаврa;
Schlaginstrument (n -(e)s, -e) — ударный инструмент;
Streichinstrument (n -(e)s, -e) — струнный смычковый инструмент;
Tasteninstrument (n -(e)s, -e) — клавишный инструмент;
Wiedergabe (f =, -n) — демонстрация, воспроизведение, показ, изло-
жение (зд.: исполнение);
Zupfi nstrument (f =, -n) — струнный щипковый инструмент.
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TEXTE ZUM LESEN
Aufgabe: Lesen Sie die Texte und stellen Sie 10 Fragen.
Text 1
Christian Thielemann, Anja Kampe
Richard Wagner
Lohengrin: Vorspiel zum Ersten Akt (11 Min.)
Sonatine für 16 Blasinstrumente Nr. 1 F-Dur WoO 135 »Aus der Werkstatt
eines Invaliden« (38 Min.)
Richard Wagner
Drei Hymnen op. 71 (27 Min.)
Anja Kampe Sopran
Richard Wagner
Der Rosenkavalier, Suite op. 59 (30 Min.)
Richard Strauss, sagt Christian Thielemann, »war stets ein gelassener
Mensch, auch wenn er sehr ungelassene Inhalte komponiert hat. Anders
als Wagner, der das Drama mit Frauengeschichten, politischem Radikalismus und Schulden ständig gelebt hat, blieb der Skandal bei Strauss stets
auf der Bühne. Er kehrte immer wieder zurück in sein Garmischer Idyll
und pfl egte diese angenehme bayerische Heimatverbundenheit. Der Un-
terschied ist, dass Wagner dauernd im existenziellen Dienst war und
Strauss, nachdem er einige dramatische Noten komponiert hatte, auch
einfach mal einen Nachmittag lang Skat spielen konnte.«
Natürlich hat Christian Thielemann, der Wagners musikalisches Werk
interpretatorisch tief durchdrungen hat, als Chefdirigent der Sächsischen
Staatskapelle Dresden auch eine besondere Beziehung zu Richard
Strauss: Allein von den 16 Opernwerken, die Strauss komponiert hat,
sind neun in Dresden uraufgeführt worden. Der sich daraus ergebenden
Verpfl ichtung wird Thielemann, auch Künstlerischer Leiter der Oster-
festspiele Salzburg sowie Musikdirektor der Bayreuther Festspiele, nur
6
6
Quelle: Berliner Philharmoniker https://www.digitalconcerthall.com/de/concert/52514
(дата обращения: 15.01.2020).
14
allzu gern gerecht: »In Dresden hat man ja immer das Gefühl, der kommt
gleich zur Tür rein.«
Auch bei seinem Gastspiel am Pult der Berliner Philharmoniker widmet
sich Christian Thielemann dem Schaffen von Strauss, wobei ein unbekanntes Strauss-Werk den Abend eröffnet: die Sonatine für 16 Blasinstrumente Nr. 1 F-Dur, mit der Strauss in der ersten Jahreshälfte 1943 an
seine beiden erfolgreichen Jugendwerke für Bläserensemble (die Suite
op. 4 und die Serenade op. 7) anknüpfen wollte. Das rund halbstündige
Werk, das unter ständigem harmonischen Changieren zahllose Kantilenen
und arabeske Scherzando-Motive aufeinander folgen lässt, streift trotz
seines diminuierenden Titels das Symphonische, wozu auch der hymnische
Presto-Ausklang seinen Teil beiträgt.
Eine weitere Strauss-Entdeckung steht anschließend auf dem Programm: Die Drei Hymnen op. 71 nach Friedrich Hölderlin, dessen sich
einer glatten Vertonung widersetzenden Verse für Strauss eine besonders
reizvolle Herausforderung darstellten. Solistin istAnja Kampe, die bei
Institutionen wie der Bayerischen Staatsoper, dem Bayreuther Festspielhaus, an der Mailänder Scala und an der Wiener Staatsoper zu Hause ist
und 2018 als Bayerische Kammersängerin ausgezeichnet wurde. Abgerundet wird der Abend mit der stimmungsvollen Suite aus der Oper Der
Rosenkavalier, die seit ihrer Dresdener Uraufführung (aus deren Anlass
die Eisenbahnverwaltungen Preußens und Sachsens Sonderzüge einsetzten, um der riesigen Nachfrage Herr zu werden) zu Strauss’ beliebtesten
Opern gehört.
Text 2
Christian Thielemann: »Wir nehmen diese Musik ernst«
Zum Silvesterkonzert der Dresdner Semperoper dirigiert Christian
Thielemann Schlager aus der UFA-Zeit, die auch der Propaganda dienten.
Wie riskant ist das?
Interview: Christine Lemke-Matwey
DIE ZEIT: Herr Thielemann, Sie dirigieren zum Jahreswechsel
an der Semperoper ein Programm mit Unterhaltungsmusik aus den 1930er
7
Quelle: Zeit online https://www.zeit.de/2018/01/christian-thielemann-dirigent-silvester-
konzert-schlager-ufa-zeit(дата обращения 15.01.2020).
7
15
und 1940er Jahren. Anlass ist der 100. Geburtstag der Ufa. Wie politisch
ist dieses Programm?
Christian Thielemann: Dieses Programm ist das politischste und das
unpolitischste, das wir je gespielt haben. Im Radio habe ich vor einiger
Zeit zufällig Marek Weber gehört…
ZEIT: … den Lemberger Geiger, der im Berlin der zwanziger und
frühen dreißiger Jahre als König der Tanzmusik galt…
Thielemann: Das hat mir so gefallen, dass ich der Sache nachgegan-
gen bin. Wer war dieser Marek Weber, den ich überhaupt nicht kannte?
Wo und mit wem ist er aufgetreten? Welches Schicksal hat er gehabt?
ZEIT: Weber emigrierte 1933 in die USA, wo er als »Waltz King of
Radio« Karriere machte und 1964 starb.
Thielemann: Die Zeitgeschichte schwingt in unserem Programm mit.
Das macht es anspruchsvoll, bei allem Unterhaltungswert, weil man darüber nachdenken muss, was Töne bewirken können — und was sie nicht
bewirkt haben. Das Harmlose steht neben dem Grauenhaften. Franz Grothe etwa, der unter den Nazis hohe Ämter bekleidete und Durchhaltelieder
komponierte, hat noch 1929/30 für Marek Weber Nummern geschrieben.
Die hatten alle eine fundierte klassische Ausbildung, das waren fabelhafte Musiker. Friedrich Hollaender hat bei Humperdinck studiert!
ZEIT: Was Grothe und andere, Michael Jary oder Theo Mackeben,
nicht dazu veranlasst hat, sich nach 1933 für ihre jüdischen Kollegen
einzusetzen.
Thielemann: Falsch! Jary und Zarah Leander wurden bei Goebbels
persönlich vorstellig, um Bruno Balz, den schwulen Textdichter von Es
wird einmal ein Wunder geschehen und Davon geht die Welt nicht unter,
aus der Gestapo-Haft zu befreien. Das ist ihnen auch gelungen.
ZEIT: Wollen Sie mit diesem Konzert provozieren?
Thielemann: Provozieren? Nö. Weil ich damit den Falschen eine
Projektionsfl äche bieten könnte? Ich bitte Sie, ich beuge mich doch diesen
Leuten nicht! Ich lasse mir doch meine Konzertprogramme nicht diktieren!
Sicher gibt es Stimmen, die sagen, diese Musik dürfe man nicht mehr
spielen, aber ich kann doch kein Konzert zum Jubiläum der Ufa veranstalten und alle belasteten Künstler von der Liste streichen. So gesehen
wäre die einzige Alternative, kein Ufa-Konzert zu machen. Aber wäre das
besser? Würde das der Musik gerecht werden?
ZEIT: Wie funktioniert der doppelte Transfer, von der Leinwand aufs
Konzertpodium und von U nach E, zumindest was die Art der Auseinan-
16
dersetzung betrifft? Das Genre Filmmusik richtet sich ja nicht in erster
Linie an ein Musikpublikum.
Thielemann: Wir haben an der Semperoper zu Silvester auch schon
Ausschnitte aus der Lustigen Witwe gebracht, aus der Csárdásfürstin und
Hits vom Broadway, also die leichte Muse ist uns nicht fern. Ich denke,
solche Transfers funktionieren gut, solange die Musik substanziell genug
ist — und solange wir bei aller historisch-kritischen Informationspfl icht,
die wir haben, den Spaß an der Sache nicht verlieren.
ZEIT: Das Programm teilt sich, paritätisch, in Stücke von verfemten
und verfolgten Komponisten und in solche von Mitläufern und Profi teuren
des NS-Regimes. Absicht?
Thielemann: Nein, wir haben nach Qualität ausgesucht. Ich wusste
teilweise gar nicht, wer der Komponist war. Dass Ein Freund, ein guter
Freund von Werner Richard Heymann ist, war mir klar, auch dass Hollaender Ich bin von Kopf bis Fuß auf Liebe eingestellt geschrieben hat. Vom
Rest hatte ich so gut wie keine Ahnung. Und plötzlich brechen da Gräben
auf, zeigen sich Widersprüche, die uns bis heute prägen — das hat mich
total fasziniert. Im Grunde führen wir anhand dieses Silvesterkonzerts die
gleiche Diskussion wie, mit gewissen Abstrichen, bei Liszt oder Wagner.
Nur dass Grothe und Co. als Zeitgenossen haftbar zu machen sind. Wagner und Liszt konnten sich gegen die ideologische Vereinnahmung nicht
mehr wehren.
ZEIT: Wie defi nieren Sie Qualität, woran macht sie sich hier fest?
Thielemann: Am Schreiben der Partituren, am Handwerk. Und an der
Atmosphäre. Mendelssohn braucht im Sommernachtstraum genau vier
Akkorde, um die Stimmung des ganzen Stücks zu zaubern. Ich will das
jetzt nicht überhöhen, aber diesen Anspruch haben viele Ufa-Nummern
auch. Mit einem einzigen Geigenschlenker, mit einer kleinen rhythmischen
Verschiebung alles sagen. 1941 wurde das Deutsche Tanz- und Unterhaltungsorchester gegründet — mit dem erklärten Ziel, in der U-Musik ein
ähnliches Renommee zu erlangen, wie es die Berliner Philharmoniker
in der Klassik besaßen. Das muss man sich einmal vorstellen!
3. FILMMUSIK
8
A. Filmorchester entstanden
während der Stummfi lmzeit,
um während der Kinovorführungen einerseits die Handlung
zu untermalen, andererseits das
Geräusch des Projektors zu
übertönen. Aufgeführt wurden
sowohl Originalkompositionen
als auch Potpourris aus bekannten Stücken.
B. In Deutschland waren
1929 über 6000 Musiker in sol-
Foto: Babelsberger Filmorchester
8
chen Kinoorchestern tätig. Mit
der Einführung des Tonfi lms
1930 wurden Kinoorchester überfl üssig. Dagegen begannen die Studios
in Hollywood, sich eigene Orchester aufzubauen. Da viele der engagierten Filmkomponisten von der europäischen spätromantischen Musik
beeinfl usst waren, hatten diese Orchester oft umfangreiche Sinfoniebe-
setzung.
C. Ihre Bedeutung ging erst in den 1970er Jahren zurück, als die PopMusik zunehmend Eingang in die Soundtracks von Filmen fand. In Deutschland existiert mit dem Deutschen Filmorchester Babelsberg, das aus den
Orchestern der UFA und DEFA hervorging, derzeit nur ein professionelles
Filmorchester.
D. Heutzutage werden die Musiker normalerweise von einem Dirigenten geleitet, während in der Anfangszeit dem ersten Geiger (Konzertmeister) oder dem Generalbass spielenden Cembalisten diese Rolle zukam.
Auch einige moderne Orchester kommen ohne einen Dirigenten aus,
8
Quelle: Babelsberger Filmorchester spielt live die Musik zum Disney-Spektakel http://
www.general-anzeiger-bonn.de/lokales/kultur/babelsberger-fi lmorchester-spielt-live-die-musik-
zum-disney-spektakel-article735487.html (дата обращения: 16.01.2020).
18
besonders kleinere Orchester, die sich auf die historische Aufführungspraxis von Alter Musik spezialisiert haben.
E. Als erster moderner Dirigent gilt der Komponist und Kapellmeister
Carl Maria von Weber (1786–1826), der anfangs mit einer Notenrolle,
später mit einem Taktstock das Orchester leitete.
F. Entgegen der vorherrschenden Meinung fi nden Orchesterproben
nicht immer in voller Besetzung statt (Tuttiprobe), sondern es können
zunächst Einzelproben der verschiedenen Stimmen oder Instrumentengruppen (Registerproben) stattfi nden. Dies dient dazu, dass bei spieltech-
nisch schwierigen oder neu einzustudierenden Werken die einzelnen
Gruppen ihren Part beherrschen, bevor sie zu einem (schwerer durchhör-
9
baren) Ganzen zusammengefügt werden
.
Aufgabe 7.
Lesen Sie den Text. Ordnen Sie die Überschriften 1–7 den Texten A–F zu.
Verwenden Sie jeden Buchstaben nur einmal. Die Aufgabe enthält
eine unnötige Überschrift.
1. Orchesterproben.
2. Kinoorchester in Deutschland.
3. Registerproben.
4. Der erste moderne Dirigent.
5. Mit oder ohne Dirigent.
6. Wann und warum sind Filmorchester entstanden?
7. Orchester mit Sinfoniebesetzung.
Aufgabe 8.
Lesen Sie den Text. Stellen Sie fest, welche der folgenden Aussagen
1–5 dem Inhalt des Textes entsprechen (a — richtig), nicht entsprechen (b — falsch) oder im Text nicht erwähnt werden (c — steht nicht
im Text).
1. Im Kinoorchester werden die Musiker von einem Dirigenten geleitet.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
9
Quelle: Orchester / Filmorchester https://de.wikipedia.org/wiki/Orchester (дата обращения
16.01.2020).
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2. Der Lärm des Projektors tönte die Musik im Kino über.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
3. Viele Filmkomponisten haben spätromantische Musik geschrieben.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
4. Studios in Hollywood begannen eigene Orchester zu gründen.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
5. In Deutschland existiert nur ein professionelles Filmorchester.
a) richtig b) falsch c) steht nicht im Text
Aufgabe 9.
Beantworten Sie die Fragen zum Text:
1. Was war der Grund für das Entstehen des Filmorchesters?
2. Von welcher Musik waren die Filmkomponisten beeinfl usst?
3. Welche Musik hat die Filmorchester in den 70er Jahren ersetzt?
4. Von wem waren die Orchester in der Anfangszeit geleitet?
5. Wer war der erste moderne Dirigent?
Wortschatz:
abstimmen (stimmte ab, abgestimmt) — координировать, согласо-
вывать;
Dem… diese Rolle zukam — эта роль отводилась кому-либо;
Einheit (f =, -en) — единство, согласие;
entgegen — вопреки;
heutzutage — в наши дни;
historische Aufführungspraxis (f =, Praxen) — исторически ориенти-
рованное исполнительство;
Notenrolle (f =, -n) — свернутый в трубочку листок партитуры;
Registerführer (m -s, =) — концертмейстер в духовой группе;
Stimmführer (m -s, =) — концертмейстер в струнной группе;
Taktstock (m -(e)s, …stöcke) — дирижерская палочка;
vorherrschend — преобладающее;
zukommen (kam zu, zugekommen) — подходить, приближаться;
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