Стилистика текста. Теоретический курс. Учебник

360 Брандес М. П. • Стилистика текста

— слова с суффиксом nik возникли для создания юмористи ческой модальности по аналогии со словом Sputnik: американ ский спутник назвали „Spatnik“ или „Kaputtnik“, когда его за пуск не удался. В настоящее время в немецком языке суффиксnik стал использоваться для создания и других новых слов, на пример „Spottnik“ (название одной из сатирических театраль ных программ) и др.

С о к р а щ е н н ы е с л о в а типа Ober (Oberkellner), Selters (Selterwasser) и аббревиатуры: VIP (Very Impotant Persons), IP (Internet Protokoll), Demo (Demonstration), aus PR Grunden (Public Relation), ISA (das Informationssystem Studienwahl und Arbeitsmarkt) употребляются, главным образом, в целях языко вой экономии. В официальном и торжественно возвышенном стиле используются полные наименования, для разговорного языка характерны различные виды сокращенных слов. Общее правило использования сокращений сформулировано в слова ре «Большой Дуден» следующим образом: «Повседневная жизнь делает понятным употребление аббревиатур и сокращений, однако нельзя злоупотреблять этим, чтобы не обеднять язык. Следует предостеречь от пользования языком сокращений, ко торый для несведущего превращается в тайный язык».

Н о в о о б р а з о в а н и я с л о в по своему характеру могут быть индивидуальными и групповыми (принадлежат художе ственному методу). Так, писатели экспрессионисты с целью усиления эстетического воздействия произведения на читате ля создавали новые слова, ориентируясь на существующие сло вообразовательные модели, например: aufsternen, umratseln (у Дойблера); klangsuchtig, wehklagig, schamzerport (вместо vor Scham emport) (у Штрамма), или широко использовали и ис пользуют языковые приемы дадаизма (die Dada Sprache), т.е. искажение языка до неузнаваемости. Близок к такому «слово творчеству» и языковой абстракционизм, возникший как ре зультат переноса приемов абстрактной живописи на языковой материал. Много новых слов создает в современной литературе Г.Грасс, например: Kolonialwarenhandlerinsunden, Familienvater sorgenfalten, Hausputzbockwaschundbugelsonnabend (G.Grass. „Die Blechtrommel“).

Новообразования слов одноразового употребления рас пространены в публицистике. Так, в газетном тексте об обо

стрении кризиса в США употреблено слово Stagflation, пред ставляющее собой композит из двух слов: Stagnation и Inflation, ср.:

Kurzum, „Stagflation“, die amerikanische Krankheit, die die USA schon vor drei Jahren befiel, wird rasch zu einer Krankheit West europas — nur schlimmer. Wirtschaftliche Schwierigkeiten fuhren zu schwer wiegenden sozialen Spannungen.

(„Berliner Zeitung“)

4.4. Морфология в аспекте стилистики

4.4.1. Выразительные возможности морфологии

Морфологические средства, в отличие от синтак сических и лексических, содержат значительно меньше эмоци онально экспрессивных окрасок и значительно меньше откло нений от общеязыковой нормы, ибо морфологический уровень языка проявляет большую устойчивость по отношению к раз ным функциональным стилям, разным жанрам и типам речи (устной, письменной).

Особенности морфологического строя немецкого языка

васпекте стилистики, как любого другого, проявляются, прежде всего, в количественном распределении тех или иных морфо логических структур и форм в функциональных стилях, а также

в«привязке» отдельных морфологических форм к определен ному функциональному стилю.

Разная степень частоты употребления тех или иных морфо логических форм связана с их принадлежностью к письменно книжному или устно разговорному типу речи. Так, в письмен ной речи более активны существительное и прилагательное, поэтому такая организация речи называется «номинативным стилем» (der Nominalstil); в устной речи и некоторых видах ху дожественной речи (имитирующих, например, кинематографи ческую манеру) преобладает глагол, отсюда такая организация речи именуется «глагольным стилем» (der Verbalstil). В письмен ной речи довольно активны числительные, краткие прилага

тельные, в устной — более активны, чем в письменно книж ной, качественные прилагательные, местоимения, модальные и эмоционально экспрессивные частицы, междометия.

Что касается «привязки» отдельных морфологических структур к функциональным стилям, то можно отметить лишь такие случаи:

—опущение артикля в газетных заголовках, например: „Erfolgreiche Finanzierung ist eine Frage der Kreativitat“ („Wirt schaftswoche“); „Kinder mussen mitverdienen“ („Frankfurter Rundschau“); „FDP schlagt Anhebung des Rentneralters vor“ („Suddeutsche Zeitung“);

—использование повелительного наклонения в рекламах: „Stellen sie jede Frage, die mit Elektrizitat zu tun hat. Unsere Firma gibt die richtige Antwort.“

Выразительные ресурсы морфологических структур не столь велики, их бедность компенсируется активностью функцио нальной транспозиции словоформ, которая составляет основу стилистических приемов в области морфологии.

4.4.2.Стилистико морфологическая синонимия

Морфологические формы в парадигме имеют только денотативное значение, и вне контекста их нельзя ква лифицировать как стилистические, ибо они являются обще употребительными во всех стилях и разновидностях речи.

Однако существует традиция употребления тех или иных форм в книжно письменной и устно разговорной сферах. Эта традиция находит отражение в языке стилистически маркиро ванных дублетов морфологических структур. В учебнике Э.Ри зель, Е.Шендельс «Немецкая стилистика» приводятся следую щие основные случаи структурной стилистической отмеченно сти морфологических форм:

— формы множественного числа существительных:

—существительныe с окончанием е в дательном падеже единственного числа (несколько архаизированная возвышен ная форма): auf dem Tische, in dem Buche;

—глагольные словоформы: ward — возвышенная, wurde — нормативная; begunnen — возвышенная, begannen — нормативная;

—глагольные формы с е во 2 м и 3 м лице: du beweisest, er beweiset, ihr starbet — архаичные, поэтические, возвышенные, beweist, starbt — нормативные;

—вариантные формы повелительного наклонения: в книж но литературном языке: wasche! biete! zeige!; в разговорном: wasch! biet! zeig!, в научной речи используется форма siehe: Siehe S. 20 (Riesel, Schendels, 228);

—архаичная форма генитива, например gespannten Herzens, для создания возвышенной или иронической окраски.

Приведенные выше примеры являются парадигматически ми вариантами морфологических структур, так называемыми «стилистически маркированными» словоформами.

4.4.3.Стилистико морфологические приемы

Стилистико морфологические приемы могут создаваться путем нарушения дистрибуции морфем в составе слова или морфологической структуры, они не столь продук тивны и связаны преимущественно с индивидуальным слово употреблением, например:

—использование определенного артикля при собственных именах служит известным приемом для выражения фамильяр ности и пренебрежительности Die Muller bleibt stehen. Sie sagt nicht sehr freundlich ...;

—краткие формы прилагательных в препозиции к суще ствительному, а также полные прилагательные в постпозиции по отношению к существительному в поэтической речи исполь зуются как средство экспрессии, прилагательные в постпозиции широко используются в разговорной речи: „Idiot damlicher“;

—транспозиция формы, т.е. перенос словоформы в сферу действия другого грамматического значения, и, следовательно,

употребление этой словоформы в несвойственном ей значении яляется наиболее распространенным способом создания сти листико морфологических приемов.

Особенно широкими транспозиционными возможностями обладает глагол, и прежде всего сочетания временных значений глагольных форм в результате столкновения двух планов време ни, из которых один выражается непосредственно глагольной формой с ее основным общеязыковым значением, а другой — речевым или ситуативным контекстом, ср., например, перенос ное использование глагольных форм настоящего времени;

— форма глагола настоящего времени используется в худо жественной литературе и устной разговорной речи для обозна чения действия в прошлом:

Franz steht oft vor der Pfandkammer Alte Schonhauser Straβe, drin in der Papelstube verhandelt er mit dem und jenem, man kennt sich, Franz studiert die Zeitungsrubrik: Einkaufe, Verkaufe, mittags trifft er sich mit Mieze.

(A.Doblin. „Berlin Alexanderplatz“)

События здесь как бы переносятся из прошлого в настоя щее, читатель как бы «втягивается» в эти события. Транспози ция глагольного времени обладает в таких случаях образной экспрессией;

—форма глагола настоящего времени может употребляться

взначении актуального будущего, т.е. действия, готового со вершиться в момент речи:

„Wir waren fur Montag verabredet. Leider geht es nicht, ich bin dienstlich verhindert. Wollen Sie bitte so nett sein und ihm hinterlassen, ich erwarte bis zehn Uhr seinen Anruf.“

В последнем предложении акцентирована субъективно модальная экспрессия глагольной формы настоящего времени в императивном значении, т.е. форма глагола настоящего вре мени транспонирована в императивное значение;

— форма глагола настоящего времени в устно разговорной речи может использоваться для экспрессивного волеизъявле ния, например: „Wollen wir schon reingehen. Ich glaube, es wird

Zeit.“ Экспрессия данного употребления состоит в том, что дей ствие, предлагаемое или диктуемое, представляется говорящим как уже совершающееся в момент речи;

—метафорические переосмысления глагольной формы бу дущего простого в разговорной речи: это и обозначение дей ствия, синхронного с моментом речи, и обозначение прошлого действия, субъективно актуализируемого в настоящем, и для выражения различных модальных значений, и т.д.;

—форма глагола в императиве (императиве реального и нере ального условия, условно уступительном императиве, императиве следствия, императиве пожелания и др.). Все это формы актуали зации естественности речи. Они подробно описаны в учебниках по грамматике и стилистике (см., например, Riesel, Schendels, 228);

—формы грамматических категорий, в частности категории рода существительного. Так, для стилистики представляет инте рес употребление существительного в форме мужского рода вме сто женского, например: Du warst die Konigin, sie der Verbrecher (Schiller. „Maria Stuart“); в форме среднего рода вместо мужско го, например das Mensch (пренебрежение, экспрессивно подчер кнутое). Некоторые существительные обладают двойным родом der — das Meter, в зависимости от стилистического контекста ав тор может использовать либо одну, либо другую форму;

—форма категории числа существительных также обладает определенными возможностями переноса значения. В качестве иллюстрации можно привести пример из Гёте:

„Ihn interessierte nur der Mensch, die Menschen lieβ er gewahren.“

(Цит. по: Фаульзайт, Кюн, 186).

Единственное число употреблено здесь в собирательном

иобобщенном значении, оно несет оттенок значительности

ивозвышенности, множественное число в данном случае в ря ду с единственным, будучи в парадигме нейтральным, приоб ретает сниженное, грубоватое значение;

—именительный падеж существительных, который придает высказыванию большую экспрессию при отсутствии в предло жении эксплицитно выраженного предиката, при этом смыс ловой акцент делается на существительном в именительном падеже, например:

Die vielen Baskenmutzen, uberhaupt viele Manner, die einkaufen, das ist seltsam.

(F.Fuhmann. „Zweiundzwanzig Tage oder die Halfte des Lebens“);

— дательный падеж личного местоимения в сочетании с су ществительным придает морфологической структуре разговор ную окраску: „Das ist dir ein Kerl! Ein prachtiger Bursche!“

Субъективно модальные оттенки таких морфологических структур могут быть самыми разнообразными: от выражения динамизма до создания статических картин. Однако транспо зиции падежных форм существительных в немецком языке ог раничены.

Функциональная транспозиция имеет место в классе мес тоимений, прилагательных, наречий, междометий, частиц. Она, как правило, сопровождается особой экспрессивностью и эмо циональностью, что является следствием расхождения между контекстом и грамматическим значением формы. При перенос ном употреблении морфологических фopм их основное грам матическое значение сохраняется, контекстное же значение носит чисто функциональный характер, вследствие этого субъективно модальные наслоения можно определить, исходя из конкретной ситуации или конкретного текста.

В этом разделе описаны только самые общие, стилистичес ки отмеченные дублеты морфологических форм и некоторые типичные способы метафорического переноса грамматических словоформ.

4.5.Риторические средства

как стилистические приемы

4.5.1. Фигуры замещения, тропы

В этом разделе коротко рассматриваются приемы стилистической выразительности, возникшие на основе вто ричной номинации, осуществляемой по традиционным рито рическим моделям создания языковых средств выразительнос ти. Суть вторичной номинации состоит в том, что вновь создан ные выразительные средства сконструированы с учетом нормы

естественного языка, в результате чего получается метафори ческая (переносная) речь.

Существуют две системы организации метафорической (пе реносной) речи — тропы и фигуры. В риторике с античных вре мен приняты два подхода к тропам: 1) тропы и фигуры пред ставляются как единое образование; 2) тропы и фигуры рассмат ривают как разные образования. Обосновывается это тем, что специфическая особенность тропа заключается в функции вы ражения пластичности и образности, что это скорее средство изобразительности, чем выразительности.

Однако тропы (die Tropen: сравнения, метафоры, метони мии) — не только образная сетка, через которую воспринима ется мир, но и определенное субъективное отношение к миру, которое обусловливает как характер видения´ мира, так и его ощущение. Будучи изобразительно выразительными средства ми, тропы двусторонни: выражая денотативное содержание, они формируют его смысл и оценку, а тем самым и субъективное отношение; кроме того, они придают смыслу чувственный об лик, в том числе и тональный.

Тропы обладают сложной структурой: в них чисто языко вые элементы — только одна сторона, вторая — элементы зна кового построения выразительного смысла, возникшие на осно ве операций трансформации, тождества, смежности и контра ста, соединяющих элементы в образные структуры, в результате чего происходит «приращение выразительного смысла», добав ление образного субэлемента. Эти средства рассчитаны на со здание эффекта убеждения, эмоциональной реакции и особой доказательности.

Определение фигуры в свое время сформулировал Квинти лиан: «фигура определяется двояко: во первых, как всякая фор ма, в которой выражена мысль, во вторых, фигура в точном смысле слова определяется как сознательное отклонение в мыс ли или выражении от обыденной и простой формы» («Антич ные теории языка и стиля», 5). Тропы Квинтилиан относил

кформологии, а фигуры к синтаксису переносной речи.

Вданном учебнике принято деление этих специфических средств переносной речи на тропы и фигуры, которые по тех нике создания названы «фигурами замещения» и «фигурами совмещения». Принцип их внутренней структурной диффе

ренциации, равно как и их новое обозначение заимствованы у Ю.М.Скребнева (140). Фигуры замещения можно разделить на два типа: фигуры количества (гипербола, мейозис, литота)

ифигуры качества — тропы (сравнение, метонимия, синекдо ха, перифраз, эвфемизм, метафора, антономазия, персонифи кация, аллегория, ирония).

Фи г у р ы к о л и ч е с т в а — приемы, выражающие сопос тавление двух разнородных предметов (явлений) или их свойств с общим для них признаком. При этом общий признак объек тивно характеризует один из сопоставляемых предметов. Если этот признак приписывается предмету в бoльшей´ степени, воз никает выразительное средство — гипербола, если в значитель но мeньшей´ — мейозис, разновидностью последнего является литота.

Гипербола (die Hyperbel) — стилистический прием выраже ния преднамеренного увеличения свойств предмета или явле ния, нередко в такой степени, в какой они реально ими не об ладают; такое преувеличение повышает эмфатичность вы сказывания, например: todmude, splitternackt, cine Ewigkeit warten, es regnet in Stromen. Наряду с широким использованием этого выразительного средства в художественной литературе

ив фольклоре гипербола применяется в рекламных текстах, где она создается с помощью традиционных суперлативов: blitzneu, brandneu, extrafein или усилительных слов приставок: ultra , super , extra , wunder , alt , doppel , traum , welt и др. Клиши рованные приемы со значением преувеличения качественного признака используются в официальных документах с разными оттенками выразительности (подобострастие, уничижитель ность, учтивость и т.п.): zu tiefst beruhrt, vollstes Verstandnis, moglichst bald, allerbeste Ware и др. В эстетическом контексте шкала использования гипербол для создания общей вырази тельности имеет диапазон от иронии до патетики.

Мейозис (die Meiose) — стилистический прием для выражения преднамеренно чрезмерного преуменьшения свойств предмета или явления. Сферой применения этого приема являются худо жественная литература, произведения фольклора, бытовая речь.

Литота (die Litotes) является структурной разновидностью мейозиса, она выступает приемом выражения «умаления» ка чественного признака путем его полного или частичного отри

цания. В структуру этой фигуры вводится отрицание nicht (или даже двойное отрицание), например: es ist unwahrscheinlich, er redet nicht schlecht, er hat dafur nicht wenig erhalten. Выразитель ные возможности этого приема: сдержанность суждения, осто рожность высказывания (с оглядкой), ирония, пренебрежение

ит.п.

Фи г у р ы к а ч е с т в а. К этим фигурам относятся стилис тические приемы опосредованной языковой образности — «тро пы». Как правило, тропы по разному определяются и класси фицируются в различных исследованиях. В данном учебнике за основу классификации тропов принят характер ассоциации, обусловливающий замещение свойств и признаков явлений действительности, а также техника переноса.

Техника «переносов» базируется на таком фундаментальном свойстве языка, как полисемия. Собственно природа риторичес ких фигур заключается в использовании полисемантичности слова и выражения. К фигурам, выражающим замещение каче ства по сходству, относятся сравнения, метафоры и разновид ности последних, которые реализуют такой вид вторичной но минации, как перенос значения на основе сходства объекта номинации с тем объектом, название которого переносится на объект номинации.

По характеру ассоциации можно выделить следующие груп пы тропов: по сходству (метафора, сравнение), по связи и тож деству (метонимия) и по контрасту (оппозиция, ирония).

С р а в н е н и я занимают промежуточное положение в этой группе тропов: изобразительно выразительный образ в этом приеме возникает на основе переноса прямого значения слова из одной предметно смысловой сферы на слово, обозначающее предмет или лицо из другой предметно смысловой сферы. Связь двух слов осуществляется на базе «третьего члена» (tertium comparationis), в котором содержится общее свойство двух со поставляемых величин, формально связанных в новую целост ность с помощью сравнительных союзов wie, als, als ob, a также глаголов сравнительной семантики gleichen, ahneln:

Ich mochte einer werden, so wie die,

Die durch die Nacht mit wilden Pferden fahren...

(P.M.Rilke. „Der Knabe“)

Ihm ist, als ob es tausend Stabe gabe...

(P.M.Rilke. „Der Panther“)

Сравнение может быть развернуто в самостоятельные лите ратурные жанры аналогию (das Gleichnis) и притчу (die Parabel).

Метафора (die Metapher) представляет собой средство вто ричной номинации, возникающее на основе внешнего сходства оригинала и объекта номинации. Замещение происходит на основе переносного значения слова, обозначающего объект источник переносимого значения. Метафора полифункцио нальна: она служит конкретизации представления, риторичес кой цели (подчеркивание, выделение, выдвижение) и эстети ческой выразительности. В метафоре, как и в любом другом тропе, предметно ощутимые образы как бы растворяются, и на поверхность выходит абстрактное знаково символическое со держание. В стилистических трансформациях важна не ощути мость и реальность соотнесенных элементов, а процесс актуа лизации третьего, неявного значения, возникающего на пере сечении двух явно выраженных в приеме значений. Поэтому процесс актуализации и состоит в порождении третьего, сим волического значения (tertium comparationis), например:

Blumenkorbe dufteten in voller Pracht auf dem Tische, und der Wein schlich zwischen den Schusseln und Blumen umher, schuttelte seine goldenen Flugel und stellte bunte Tapeten zwischen die Welt und die Gaste.

(Novalis, цит. по: Reiners, 224)

Или ср. брачное объявление: Suche attraktive Frau fur eine bunte Beziehung im grauen Alltag.

С и м в о л и ч н о с т ь есть сопоставление выражений двух рядов явлений: зримого — незримого, единство которых нельзя выявить из прямой последовательности слов. Символичность порождает осмысление непредметных состояний через пред метно пластические. Принцип, лежащий в основании тропов «выбор — замена», направлен на целостное значение. Два со поставляемых члена в метафоре теряют свое индивидуальное значение и становятся элементами третьего — новой целост ности. В метафоре как нельзя лучше пересечение конкретного и абстрактного создает семантическую фактуру, пригодную не

только для риторической, но и эстетической выразительности. Сама символичность фактуры являет собой потенциальную приподнятость.

Существуют различные подвиды метафор — как структур ные, так и содержательные, начиная с простейших структур типа «генитивных метафор» (сочетание существительного в именительном падеже с существительным в родительном), на пример: Zeit des Himmels, адъективных метафор типа: ein suβer Ton, ein dunkler Klang, метафор предложений Die Schule des Lebens kann man nicht schwanzen, и кончая целыми метафори зированными фрагментами текста.

Персонификация (die Personifizierung) является разновидно стью метафоры. Суть персонификации состоит в выражении переноса черт и характеристики живого существа (и прежде всего человека) на неодушевленный предмет. Персонификация как средство образности встречается не только в художествен ной, фольклорной и поэтической речи, например: der Himmel lacht — der lachende Himmel — das Lachen des Himmels, но и в бы товой речи, например: der Baum achst, die Tur quitscht, der Schuss bellt, der blinde Zufall, die Liebe siegt и др.

Последние особенно популярны в авторских брачных объяв лениях. Ср. юмористическое объявление, построенное на пе реносе качеств ткани и стирального порошка на отношения партнеров по знакомству.

Bevor alle Fasern unelastisch werden und verharten, sucht mannliche Klamotte 22/184, voll waschbar und waschecht, relativ knitternfrei, rubbelfest (nicht wringen!), noch strapazierfahig, aber nicht ganz pflegeleicht, ein weibliches Waschmittel fur kunftige Schleudergange. Entsprechende Pflegehinweise bitte an Chiffre BP008 Tages Anzeiger.

(Aus einer Tageszeitung)

Синестезия (die Synasthesie) — сочетание в одном слове или словосочетании обозначений двух различных чувств, из которых одно наименование приобретает абстрактное значение, напри мер: schreiendes Rot, kalte Farben, „golden wehn die Tone nieder...“.

В общем арсенале стилевых выразительных средств персо нификация и синестезия выполняют в художественной лите ратуре функцию словесной живописи.

Аллегория (die Allegorie) является разновидностью метафо рического выражения, разновидностью персонификации, под которой понимается стилистический прием придания образ ности абстрактным представлениям (добродетелям, временам года, понятиям, страданиям и т.д.). Общеизвестны такие при меры, как: der Fruhling — Jungling, der Tod — Sensenmann, die Gerechtigkeit — Frau mit verbundenen Augen.

Cимвол (das Symbol) близок к аллегории, в котором за конк ретным содержанием просвечивает общий смысл. Например, символом выступает спасательный круг в репортаже Э.Э.Киша «Спасательный круг на мостике» (E.E.Kisch. „Rettungsring an einer kleinen Brucke“), в котором описывается зверское убий ство вождей немецкого рабочего класса Р.Люксембург и К.Либ кнехта. (Жертвы были сброшены с мостика, на котором висел спасательный круг как символ гуманизма. Картина убийства об разно разоблачает, чего стоит этот символ.)

Шифры (die Chiffre) являются разновидностью указанного вида метафор. Это образования, содержащие нереальные, труд но распознаваемые образы, если нет контекста или соответству ющих пояснений в тексте. Они являются излюбленными выра зительными приемами в литературе романтизма (Новалиса, Тракля и др.), символизма и экспрессионизма, например:

Der Bernhardiner Robert Wolfgang Schnell geht durch die Nacht im Kneipenschritt, ein Mond, der aus den Wolken tritt,

blickt ihm mit kugelrunden Augen ins Gebell.

(G.B.Fuchs. „Der Bernhardiner PWS“)

Антономазия (die Antonomasie), или переименование, — сво еобразная разновидность метафорического переноса. Различа ют два вида антономазии: 1) использование имени собствен ного в значении нарицательного существительного, например: Дон Жуан, Отелло, Ромео и т.д.; 2) употребление нарицатель ных существительных, прилагательных или их частей и комби наций в функции имени собственного. И в том и в другом слу чае переименование основывается на сходстве двух лиц — ре альном или мнимом. Особый интерес как средство сатирического изображения представляет собой антономазия

второго типа, известная под названием «говорящие имена» (sprechende Namen), ср., например, систему говорящих имен в романе Г. Манна «Верноподданный»: Heβling, Daimchen, Jadassohn, Notgroschen, Netzig (город), „Lokal anzeiger“ (назва ние газеты) и др.

В целях рекламы некоторые кафе, рестораны, закусочные, например в Берлине „Zur letzten Instanz“, используют антоно мазию при составлении меню (см. рис. на с. 374).

К группе фигур качества относятся различные способы мета форической (метонимической) характеристики политических взглядов, например: die Roten, die Linken; er ist rot, links, schwarz, braun eingestellt. Слово schwarz используется для описания чего либо недозволенного, тайного: schwarz fahren, schwarz schlachten, schwarzer Markt.

Метонимия (die Metonymie) как прием вторичной знаковой номинации основывается на реальной связи объекта номина ции с тем объектом, название которого переносится на объект номинации. Стилистической метонимии присуща образная связь между двумя объектами, образный перенос.

Метонимический перенос устанавливает связь между назва ниями:

—материала и предмета, например: Еr stieβ ihm das Eisen = Dolch ins Herz;

—автора и произведения, ср. Zeppelin вместо Luftschiff;

—лица и его занятия, например: Feldherr fur die Truppe = Casar zog an den Rhein;

—между словом и абстрактным понятием: schmutziger Lorbeer = zweifelhafter Ruhm и др.

Синекдоха (die Synekdoche) — большая по объему метони мическая группа, устанавливающая связь переноса между час тью и целым (pars pro toto) и целым и частью (toto pro pars), например: kein Hund kann davon leben = kein Lebewesen; ich ruhre keinen Finger dafur = leiste keine Arbeit dafur; alle Sterblichen = alle Menschen и т.п.

Эвфемизм (der Euphemismus). Это перифраз (т.е. иное наи менование) со специальным заданием: смягчить воздействие при назывании какого либо неприятного качества. Эвфемиз мы широко используются в бытовом языке (для смягчения со общения о смерти, болезни, неудачах), в политической и осо

пе стилевых явлений можно выделить фигуры равенства, тож дества (сравнения, синонимы заместители, синонимы уточни тели); фигуры неравенства (климакс, антиклимакс, каламбуры, зевгмы, аллогизмы); фигуры противоположности (антитеза, ок сюморон). Речь идет об общем принципе совмещения лекси ческих значений, в результате которого возникает третье пред метно смысловое значение — «зримый семантизм» риторичес кого или художественного образа. Поэтому при анализе этих фигур (как и фигур предыдущей группы) нельзя выделить один из членов такого образования как особый, главный или веду щий. Для понимания значения этих фигур важен контекст. Осо бого внимания заслуживает их синтаксическая структура, в ко торой заложены возможности эстетической ритмической вы разительности.

В фигурах тождества совмещение осуществляется на основе соединения значений языковых единиц, относящихся к одно му и тому же предмету и мыслимых субъективно как идентич ных. Возникающее новое, «фигуративное» (предметно смыс ловое) значение релевантно только для определенного контек ста (исключение составляют общепринятые сравнения). Фигуры тождества, различные синонимические построения употребительны не только в художественной литературе, но и в художественной публицистике и публичной речи.

Фигура сравнения была рассмотрена в разделе фигур заме щения. Дело в том, что фигура сравнения занимает промежу точное положение между фигурами замещения и совмещения, ибо перенос значения осуществляется на основе прямого, а не переносного значения слова. Метафорические сравнения (когда сопоставляемые понятия полностью замещают друг друга) или метонимические (когда происходит частичное замещение по нятий) целесообразно отнести к разряду фигур замещения. Ос тальные случаи употребления разноплановых понятий в фор ме сравнения, не связанных между собой явной ассоциативной связью, можно отнести к группе фигур совмещения. Последние служат средствами уточнения, выделения, подчеркивания, т.е. средствами образного изображения содержания и меньше эмо ционального выражения.

Синонимы заместители представляют собой вариативное наименование одного и того же предмета, явления, действия с

целью его уточнения, дополнения, развития, а также с целью повышения выразительности высказывания, ибо в этих случа ях нередко имеет место экспрессивная расстановка акцентов. Эта группа наряду с синонимами охватывает также гиперонимы (широкие обозначения), различного рода перифразы и другие приемы, например:

Bester Beweis einer guten Erziehung ist die Punktlichkeit. (Lessing) Грильпарцер о Бетховене: „...der Held des Sanges in deutscher Sprache und Zunge, aber der letzte Meister des tonenden Liedes, der Tonkunst holder Mund, der Erbe und Erweiterer von Handel und Bachs,

von Haydn und Mozarts unsterblichem Ruhme...“

(F.Grillparzer. „Rede am Grabe Beethovens“)

В этой группе синонимов специально выделяют группу си нонимов уточнителей со специфической функцией уточнения, тавтологические повторы и различные синонимические вари ации, иногда с разной стилистической окраской:

„Ich habe etwas Wundervolles gelesen, etwas Prachtvolles...“, sagte er.

(Th.Mann. „Tonio Kroger“)

Ф и г у р ы н е р а в е н с т в а принадлежат также к семанти ческим группам с достаточно устоявшимися моделями семан тического комбинирования, в основе неравенства которых ле жит либо количественный, либо качественный признак. К этой группе можно отнести: 1) фигуры, в основе которых лежит эмо циональное насыщение высказывания (фигуры нарастания — убывания); 2) фигуры, основанные на смысловой двузначнос ти слов и выражений.

Климакс (нарастание, die Klimax) и антиклимакс (убывание, die Antiklimax). Смысл этих фигур состоит в интенсификации или, наоборот, уменьшении качества или значительности пред мета, к которому относится высказывание. Нарастание или убы вание степени градации качества обозначаемой характеристи ки происходит постепенно. В результате возникают отношения неравенства между следующими друг за другом частями выска зывания. Соотносимые в градации элементы характеризуются определенной синтаксической однотипностью, но допускают

удлинение структуры третьего члена и придание четвертому члену особой весомости:

Das Groβe Karthago fuhrte drei Kriege. Es war noch machtig nach dem ersten, noch bewohnbar nach dem zweiten. Es war nicht mehr auffindbar nach dem dritten.

(B.Brecht)

Eure Exzellenzen! Hochste, hohe und geehrte Herren!

(H.Mann. „Der Untertan“)

К а л а м б у р (der Wortwitz) — фигура, построенная на не совместимости понятий. Основу несовместимости могут обра зовывать многозначность слов и выражений, омонимия, зву ковое сходство. Можно выделить несколько видов каламбуров:

—игра слов, в основе которой лежит многозначность слов,

врезультате чего возникает двусмысленность, например калам буры Бетховена (по отношению к одному издателю): „mit einer Not’ aus der Not helfen“; когда Бетховен узнал, что младшая дочь Баха бедствует, он обратился к любителям музыки с призывом: „die Musikfreunde sollen dafur sorgen, daβ dieser Bach nicht vertrockne.“ Известен и такой его каламбур: „Nicht Bach, nein, Meer, sollte er heiβen!“;

—игра слов, построенная на омофонных (одинаково звуча щих) лексических элементах. Наиболее распространенной фор мой является комическое или ироническое изменение слова или устойчивого словосочетания (пословицы, поговорки, цитаты, названия книги, спектакля, фильма) с целью придания им но вого, нередко противоположного значения. Так, Лютер назы вал папские декреты Dreckete (вместо Dekrete). Трансформа ция может затрагивать части слова, так что одинаково звуча щими могут оказаться слоги:

Die Bistumer sind verwandelt in Wusttumer.

Die Abteien... sind nun Raubteien.

(F.Schiller. „Wallensteins Lager“)

Игра слов может возникнуть в результате контаминации частей из двух разных слов. Широко известен пример, заим ствованный у Г.Гейне, — familionar (из Millionar и familiar):

...ich saβ neben Salomon Rotschild und er behandelte mich ganz wie seinesgleichen, ganz familionar.

(H.Heine. „Die Bader von Lucca“)

Многие шутки, анекдоты, загадки построены на игре слов:

—игра слов, возникающая при трансформации крылатых вы ражений, например: Eifersucht ist Leidenschaft, die mit Eifer sucht, was Leiden schafft;

—игра слов, выражающая языковые парадоксы (das Parado xon), например: Einmal ist keinmal;

—зевгма (das Zeugma), которая представляет собой фигуру языкового комизма. В ней синтаксически объединены два се мантически несовместимых члена предложения. Чаще всего опорный элемент такой конструкции выступает одновременно

икак элемент фразеологического словосочетания, и как эле мент свободного словосочетания, ср.:

Er brach das Siegel auf und das Gesprach nicht ab,

или:

Der Vater schickte seinen Sohn nach Holland, dass er was lernte, Da lernte er seine Frau kennen.

К зевгматическим конструкциям можно отнести различные виды сатирических перечислений, типа:

Die Stadt Gottingen, beruhmt durch ihre Wurste und Universitat, gehort dem Konige von Hannover und enthalt 999 Feuerstellen, diverse Kirchen, eine Entbindungsanstalt, eine Sternwarte, einen Karzer, eine Bibliothek und einen Rastkeller, wo das Bier sehr gut ist.

(H.Heine. „Harzreise“)

Или ср.:

или:

Raus aus den Betten, wir tun internetten.

Restaurants sind Gegebenheiten, wo Wirte gruβen, Gaste bestellen und Kellner essen.