Основы теории формирования среды. Учебно-методическое пособие для студентов направления подготовки 07.03.03 «Дизайн архитектурной среды» направленност

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «АСТРАХАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Кафедра дизайна и реставрации

ОСНОВЫ ТЕОРИИ ФОРМИРОВАНИЯ СРЕДЫ

Астрахань, 2024

1

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «АСТРАХАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

ОСНОВЫ ТЕОРИИ ФОРМИРОВАНИЯ СРЕДЫ

Учебно-методическое пособие

©Т. К. Курбатова, сост., 2024

©ГБОУ АО ВО «Астраханский государственный архитектурно-строительный университет», 2024

ISBN 978-5-93026-215-5

Об издании: 1, 2

2

УДК 71 (086.76) ББК 85.11

О75

Рекомендовано к изданию редакционно-издательским советом Астраханского государственного архитектурно-строительного университета

Составитель:

Татьяна Камильевна Курбатова,

член Союза архитекторов РФ, доцент кафедры дизайна и реставрации Астраханского государственного архитектурно-строительного университета;

Рецензенты:

член Союза архитекторов РФ, заместитель директора – начальник отдела ПП МБУ г. Астрахани «Архитектура»

Н. А. Шарамо;

член Союза архитекторов РФ, директор ООО АПБ «ИД» Н. Ю. Рыкалина

Основы теории формирования среды [Электронный ресурс] : учебно-методическое пособие для студентов направления подготовки 07.03.03 «Дизайн архитектурной среды» направленности (профиля) «Проектирование городской среды» очной формы обучения / Т. К. Курбатова, сост. – Электрон. текстовые данные (1,09 Мб). – Астрахань : Астраханский государственный архитектурно-строительный университет, 2024. – 1 опт. диск (CD-R).

Учебно-методическое пособие разработано для ознакомления студента с принципами организации жизни, с требованиями к архитектурно-дизайнерской организации жилой и общественной среды с точки зрения комфортности и эффективности, с безопасностью происходящих функционально-технологических и бытовых процессов.

Пособие включает в себя пять разделов которые раскрывают специфику архитектурнодизайнерского мышления, связи и отличия его от ранее знакомых типов мышления архитектора, художника, конструктора, инженера, ученого, философа, а также теоретический материал формирования среды.

ISBN 978-5-93026-215-5

Минимальные системные требования для воспроизведения электронного издания:

Процессор с тактовой частотой 1,5 ГГц и выше, Windows 7 SP1/8, 8.1/10, 1 ГБ ОЗУ, 380 МБ свободного пространства на жестком диске; программа для чтения файлов формата PDF, наличие CD\DVD-привода.

©Т. К. Курбатова, сост., 2024

©ГБОУ АО ВО «Астраханский государственный архитектурно-строительный университет», 2024

ДАЛЕЕ

3

Издание публикуется в авторской редакции

Техническая обработка и подготовка материалов

А. А. Цимановича

Подготовлено к изданию 11.06.2024

Астраханский государственный архитектурно-строительный университет 414056, г. Астрахань, ул. Татищева, 18 Тел./факс: (8512) 49-42-15

Е-mail: iic@aucu.ru

Заказ № 4468 Тираж 200 экз. (первый завод – 10 экз.)

Записано на материальный носитель в Астраханском государственном

архитектурно-строительном университете (Информационно-издательский центр) 414056, г. Астрахань, ул. Татищева,18 Тел./факс: (8512) 66-72-24; 66-72-26

Е-mail: iic@aucu.ru

4

5

ВВЕДЕНИЕ

Курс лекций по дисциплине «Основы теории формирования среды» направлен на ознакомление студента с принципами организации жизни, с требованиями к архитектурно-дизайнерской организации жилой и общественной среды с точки зрения комфортности, эффективности и с безопасностью происходящих функционально-технологических и бытовых процессов.

Дисциплина «Основы теории формирования среды» направлена на формирование теоретических знаний и практических навыков в архитектурнодизайнерском проектировании, роль и место дисциплины в современной науке и производстве представляет значимость, и является основополагающей для усвоения других дисциплин направления «Дизайн архитектурной среды».

Задачами курса лекций по дисциплине «Основы теории формирования среды» являются: приобретение теоретических знаний в области учета комплекса природных, промышленных, социальных и стилевых факторов при формировании проектировании объектов различного назначения от простейших бытовых предметов до сложных средовых структур.

Ведущей целью лекционных занятий по данной дисциплине является изучение теоретических основ профессиональных компетенций и умений в области дизайн проектирования.

Дисциплина базируется на следующих компетенциях:

УК – 2: студент способен определять круг задач в рамках поставленной цели и выбирать оптимальные способы их решения, исходя из действующих правовых норм, имеющихся ресурсов и ограничений.

ПК – 3: способен участвовать в разработке и оформлении архитектурнодизайнерского концептуального проекта.

Курс лекций по дисциплине «Основы теории формирования среды» способствует:

обобщению, систематизации, углублению, закреплению полученных теоретических знаний по конкретным разделам дисциплин «Основы теории формирования среды» и ее темам;

формированию базы профессиональных знаний в учебных условиях;

знакомству с теоретическими положениями и научно-техническими приемами, методами в решении конкретных практических задач;

интеграции мыслительной и практической деятельности.

Курс лекций по дисциплине «Основы теории формирования среды» раскрывает специфику архитектурно-дизайнерского мышления, связи и отличия его от ранее знакомых типов мышления архитектора, художника, конструктора, инженера, ученого, философа. Раскрывает теоретический материал формирования среды.

6

РАЗДЕЛ 1. ДИЗАЙН СРЕДЫ – НОВАЯ СФЕРА ПРОЕКТНОЙ КУЛЬТУРЫ

Лекция 1. Основы формирования архитектурной среды

Что такое проектная культура (дизайн с большой буквы). Становление дизайна, как особого вида проектного творчества, вызвано не только переводом изготовления предметного мира на промышленные рельсы. Этому способствовал и ряд других обстоятельств.

Во-первых, на рубеже XIX и XX столетий в результате колоссального развития средств и путей сообщения произошло своего рода сближение разделенных морями и океанами разных культур. Европа, чуть ли не свысока воспринимавшая образы африканского или азиатского искусства как экзотические отклонения от собственных эстетических норм, начала органически включать переставшие быть чуждыми ей формы в произведения своего творчества.

Во-вторых, в мировом культурном сообществе накопилась своеобразная «усталость» от прямолинейно трактованных рецептов реализма, опиравшихся на воспроизводство только «натуральных» форм окружающего мира. Началось движение к полновесному использованию всех доступных художнику средств выразительности, в том числе «абстрактных» линий, объемов, пятен, рассчитанных на ассоциативное образное восприятие.

В-третьих, появились технические средства практически безукоризненного тиражирования любых произведений человеческих рук, сразу лишившие когда-то уникальные картины, скульптуры, ювелирные украшения великих мастеров прошлого ореола таинственной неповторимости – важен стал не носитель образа, а сам акт творения.

Так три обстоятельства – отказ от региональных эстетических канонов, признание за абстрактными формами прав на самодостаточное отражение духовного мира и снятие с понятия «произведение искусства» пиетета «единственности» – поставили плоды декоративно-прикладного творчества, рассчитанного на каждодневное потребление и восприятие, как бы в один ряд с продукцией «высокого искусства».

Промышленный (индустриальный) дизайн – это проектирование,

ориентированное на массовое производство изделий промышленности в самом широком смысле этого понятия: от станков и инструментов, нужных самой промышленности, до скрепок, заколок, расчесок и прочей мелочи для бытовых надобностей.

Графический дизайн – печатные издания, плакаты, знаки, указатели – все изобразительные решения, тиражируемые типографским или другим техническим способом, вплоть до телезаставок.

Архитектурный дизайн – это дизайн, приватизировавший специфическую долю раньше безраздельно принадлежавшей архитектуре строительной сферы: объекты, которые возводятся в массовом порядке и призваны обеспечить

7

прежде всего наши утилитарные запросы – стандартные жилые дома, типовые школы, больницы, большинство унифицированных по функциям, параметрам, видам оборудования «рядовых» магазинов, офисов, часто повторяющихся промышленных и инженерных сооружений.

Ландшафтный дизайн – продолжатель дела садово-парковой архитектуры, пользовавшейся для своих целей «натуральными» природными средствами – водой, формами земной поверхности, зелеными насаждениями.

Арт-дизайн – дизайн, произведения которого специально подчеркивают художественный эффект любых объектов и сооружений, превращая их в «скульптуры», декоративное панно и т. п.

Дизайн процессуальный – вносит эстетическое и даже образное начало

вту или иную функционально обусловленную последовательность действий за счет «перестановки слагаемых» процесса, направленного оформления его «мизансцен», «режиссерской» трактовки и отдельных фаз и видов этих действий, их системы в целом. Средовом дизайне, получившем самостоятельность около полувека назад, когда и потребители, и проектировщики осознали, что вся продукция отдельных дизайнов в натуре взаимодействует, создавая

вцелом уникальное по значимости и широте охвата явление – предметнопространственную среду.

Признаки дизайна как самостоятельного вида искусства

В наши дни дизайн приобрел все признаки особого самостоятельного вида искусства: он имеет свой объект творчества, а именно органичное соединение в конкретном произведении (вещи, процессе, предметно пространственной целесообразности) утилитарно полезного и художественно необходимого. Обладает он и собственными средствами воздействия на духовный мир человека – через создание всестороннего комплекса комфортных условий жизни и деятельности, где под словом комфорт понимаются не только благоприятные микроклиматические режимы, удобство работы, разнообразие форм отдыха, снятие усталости и т. д., но и гармоничный, рационально организованный, доставляющий эстетическое удовольствие облик предметов и форм, образующих этот комплекс.

Дизайн располагает и присущей только ему методологией. Она существенно отличается от методологии других видов искусства (хотя активно использует и их художественные средства), так как в ее основе лежит принципиально другая система целеполаганий. Его конечный продукт не столько художественный, сколько дизайнерский, то есть материально-проектный образ, овеществленное представление об идеале реального бытия.

Какими средствами воздействия на духовный мир человека обладает дизайн? Обладает он и собственными средствами воздействия на духовный мир человека – через создание всестороннего комплекса комфортных условий жизни и деятельности, где под словом комфорт понимаются не только благоприятные микроклиматические режимы, удобство работы, разнообразие

8

форм отдыха, снятие усталости, но и гармоничный, рационально организованный, доставляющий эстетическое удовольствие облик предметов и форм, образующих этот комплекс. Какими аспектами руководствуется дизайнер в ходе проектирования? Обычно проектный путь начинается с осознания функционально технической базы будущего изделия, которая предопределяет его объективные свойства. Причем в ходе проектирования автор обязательно выберет один из аспектов концентрации своих усилий: он сосредоточится либо на оптимальной организации широко понятых процессов жизнедеятельности (предметные комплексы, средовые ситуации, информационные системы), либо на максимально четком разрешении узкофункциональных (конструктивных, технологических) задач, либо на выявлении информационно-эмоциональной составляющей конечной работы. Что влияет на формообразование в дизайне (2 причины)? Совершенно исключительную роль в дизайнерском формообразовании имеет связь художественного проектирования с производством произведений дизайна. Как в никаком другом искусстве форма дизайнерских изделий зависит от способа их изготовления, что имеет много причин.

Во-первых, дизайн, в принципе, ориентирован на обязательную массовую реализацию, а стало быть, на высокую технологическую эффективность и реалистичность производства – только так можно обеспечить доступность цен, отвечающих потребительским качествам дизайнерских товаров. Поэтому дизайнерская форма всегда рассчитана на максимально удобное для производства решение, позволяющее с полной отдачей использовать существующее оборудование, экономить материалы, энергию и прочие производственные ресурсы.

Во-вторых, произведения «промышленной эстетики» всегда предельно привязаны к особенностям производственной базы, изготавливающей материальную основу данного дизайнерского предложения. Поэтому, когда меняются принципы технических решений, происходит почти полная смена и отвечающих им дизайнерских форм, и производящих их промышленных мощностей.

Какие два направления определяют сегодня развитие дизайнерской мысли? Развитие дизайнерской мысли сегодня идет в двух направлениях: использование производственно-технологических условий и процессов для показа органичных для данного материала, данной конструкции тектонических и декоративных возможностей и, наоборот, придание изделиям нетрадиционных, даже шокирующих дизайнерских форм, привлекающих любопытство и интерес нестандартного покупателя, поскольку он изначально уверен в прочности и прагматической целесообразности предлагаемых модификаций. В этом его уже убедила почти вековая история дизайна: «Они ничего не делают плохо или зря».

Общее определение среды. Архитектурная среда (определение, отличие). «Среда» – ключевое понятие происходящей сегодня кардинальной трансформации методов, результатов и целей творческой деятельности в проектной

9

культуре. В наше время главной задачей считается проектирование среды обитания в целом, гармонично увязывая все ее параметры: материальнофизические, функционально-прагматические, социальные и эмоциональнохудожественные. В русском языке словом «среда» обозначаются: система набора природных (физических) условий, «внутри» которых протекает некая деятельность; социально бытовое окружение, обстановка; совокупность людей и вещей, связанных с общностью этих условий, вещество, заполняющее средовое пространство. Эти определения, с одной стороны, указывают, что среда есть нечто, окружающее что либо, с другой – то, что окружено, находится внутри чего-либо. Двойственность эта неслучайна: в целом понятие подразумевает единство условий существования объекта (процесса, явления) и самого этого объекта.

Архитектурная среда – этим термином (в отличие от других видов среды – интеллектуальной, сценической, социальной и т. п.) обозначается та часть нашего окружения, которая образована архитектурно-художественно обоснованными структурами, где комбинации пространств, объемов и систем оборудования и благоустройства для проходящих здесь процессов жизнедеятельности объединены в целостность по законам художественного единства, являются результатом реализации определенного архитектурнодизайнерского замысла.

Отличие архитектуры и дизайна архитектурной среды. Средовой дизайн занимает особое место в проектной культуре, что становится понятным при сравнении его с архитектурой. Объединяют, делают близкими архитектуру и дизайн архитектурной среды общие свойства – «пространственность» методов, целей и результатов работы, использование прежде всего визуальных средств формирования конечного объекта. Различает их сам результат.

Понятие «архитектура» ассоциируется, прежде всего, с образом постройки, того, что «сделано» строителем, «видно» зрителю, служит оболочкой некоего внутреннего пространства. Во вторую очередь – с тем, что происходит внутри и около оболочки. Зодчество, применяя разные способы художественной организации пространства, формирует у зрителя особый продукт своего искусства – архитектурный образ, принципиально отличающийся от образов других видов искусств. Самоценность образа архитектурного сооружения, который продолжает жить и работать на зрителя, даже если исчезают или трансформируются причины, вызвавшие его появление – одно из свойств архитектуры, роднящее ее с другими видами искусств. Иначе обстоит дело с архитектурной средой – она немыслима без единовременности существования и восприятия «оболочки» и ее заполнения, субъектов и объектов осуществляемых здесь видов деятельности. Суммируется восприятие средового состояние в «атмосфере» или «образе среды», который отличается от термина «архитектурный образ» комплексным взаимодействием эмоционального содержания протекающих здесь процессов, чувств человека, участвующего в этих процессах, его впечатлений

10