Нелинейное время фильма. Учебное пособие

Фильмография

Оператор: Г. Рерберг В ролях: Маргарита Терехова, Олег Янковский, Алла Демидова, Николай Гринько

ИГРЫ РАЗУМА. США. 2001 Режиссёр: Рон Ховард

Авторы сценария: Сильвия Назар, Акива Голдсман Оператор: Роджер Диккинс

В ролях: Рассел Кроу, Дженнифер Коннелли, Эд Харрис, Пол Беттани, Элизабет Фиск, Эдем Колдберг

КОНТРАКТ РИСОВАЛЬЩИКА. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. 1982 Режиссёр: Питер Гринуэй Автор сценария: Питер Гринуэй Оператор: Кёртис Кларк

В ролях: Энтони Хиггинс, Джанет Сазман, Энн-Луи Ламберт

КТО БОИТСЯ ВИРДЖИНИИ ВУЛЬФ? США. 1966 Режиссёр: Майк Николс Авторы сценария: Эрнест Леман, Эдвард Олби Оператор: Хэскелл Уэкслер

В ролях: Элизабет Тейлор, Ричард Бартон, Джордж Сигал, Сэнди Деннис

МАНДЕРЛЕЙ. ДАНИЯ-ШВЕЦИЯ-НИДЕРДАНДЫ-ФРАНЦИЯ- ГЕРМАНИЯ-ВЕЛИКОБРИТАНИЯ-ИТАЛИЯ. 2005 Режиссёр: Ларс фон Триер Автор сценария: Ларс фон Триер Оператор: Энтони Дод Мэнтл

В ролях: Брайс Даллас Ховард, Исаак Де Банколе, Дэнни Гловер, Уиллем Дефоу, Микаэль Абитбуль, Лорен Бэколл, Жан-Марк Барр, Желько Иванек, Удо Кир, Джереми Дэвис

МОЛОХ. РОССИЯ–ЯПОНИЯ–ГЕРМАНИЯ–ФРАНЦИЯ–ИТА- ЛИЯ. 1999 Режиссёр: Александр Сокуров

121

Автор сценария: Юрий Арабов Оператор: А. Фёдоров, А. Родионов

В ролях: Леонид Мозговой, Елена Руфанова

НА ДЕСЯТЬ МИНУТ СТАРШЕ: ТРУБА. 2002 Новеллы:

Далеко спрятанные 100 цветков. Режиссёр: Чен Кайге Линия жизни. Режиссёр: Виктор Эрисе На десять тысяч лет старше. Режиссёр: Вернер Херцог

Ночь в трейлере. Режиссёр: Джим Джармуш Собаки не отправляются в ад. Режиссёр: Аки Каурисмяки Нас обокрали. Режиссёр: Спайк Ли 12 миль до Троны. Режиссёр: Вим Вендерс

Операторы: Фредрик Элмес, Анхел Луис Фернандес, Шу Янг, Крис Норр

НА ДЕСЯТЬ МИНУТ СТАРШЕ: ВИОЛОНЧЕЛЬ. 2002 Новеллы:

История о воде. Режиссёр: Бернардо Бертолуччи О времени 2. Режиссёр: Майк Фиггис Один миг. Режиссёр: Иржи Ментцель

Десять минут спустя. Режиссёр: Иштван Сабо Поезд на Нэнси. Режиссёр: Клер Дэни Озарение. Режиссёр: Фолькер Шлёндорф

Помешанный на звёздах. Режиссёр: Майкл Рэдфор Во тьме времени. Режиссёр: Жан Люк Годар

НЕОБРАТИМОСТЬ. ФРАНЦИЯ. 2002 Режиссёр: Гаспар Ноэ Автор сценария: Гаспар Ноэ

Операторы: Бенуа Деби, Гаспар Ноэ В ролях: Моника Белуччи, Венсан Кассель, Альбер Дюпонтель, Джо Престиа

ОДНА. СССР. 1931 Режиссёры: Григорий Козинцев и Леонид Трауберг

122

Фильмография

Авторы сценария: Григорий Козинцев и Леонид Трауберг Оператор: Андрей Москвин В ролях: Елена Кузьмина, Пётр Соболевский, Сергей Герасимов,

Мария Бабанова, Ван-Люй Сям, Янина Жеймо

ОСТОРОЖНО! ДВЕРИ ЗАКРЫВАЮТСЯ. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ, США. 1998 Режиссёр: Питер Хауит

Автор сценария: Питер Хауит Оператор: Реми Адефаразин

В ролях: Гвинет Пэлтроу, Джон Ханна, Джон Линч, Зара Тернер, Дуглас Макферран

ПЕРВЫЙ ПОСЛЕ БОГА. РОССИЯ. 2006 Режиссёр: Василий Чигинский

Авторы сценария: Илья Авраменко (под псевдонимом Николая Капитанова) (при участии Игоря Евсюкова)

Оператор: Арчил Ахвледиани В ролях: Дмитрий Орлов, Владимир Гостюхин

РЕМБРАНДТ: Я ОБВИНЯЮ! НИДЕРЛАНДЫ, 2008 Режиссёр: Питер Гринуэй Автор сценария: Питер Гринуэй

Оператор: Райнир ван Брюммелен В ролях: Мартин Фриман, Ева Бертистл, Джоди Мэй

СЕЧА ПРИ КЕРЖЕНЦЕ. СССР. 1971 Режиссёры: Иван Иванов-Вано, Юрий Норштейн Автор сценария: Иван Иванов-Вано

Художники-постановщики: Марина Соколова, Аркадий Тюрин

СКАЗКА СКАЗОК. СССР. 1979 Режиссёр: Юрий Норштейн

Авторы сценария: Юрий Норштейн, Людмила Петрушевская Художник-постановщик: Франческа Ярбусова

123

ТЕЛЕЦ. РОССИЯ. 2000 Режиссёр: Александр Сокуров Автор сценария: Юрий Арабов оператор: Александр Сокуров

В ролях: Леонид Мозговой, Сергей Ражук, Лев Елисеев. Наталья Никуленко

ТИТАНИК. США. 1997 Режиссёр: Джеймс Кэмерон Автор сценария: Джеймс Кэмерон Оператор: Рассел Карпентер

В ролях: Кейт Уинслет, Леонардо Ди Каприо, Билл Пэкстон, Билли Зэйн, Сьюзи Эймис, Кэти Бэйтс, Дэвид Уорнер, Фрэнсис Фишер

ТРЕТЬЯ МЕЩАНСКАЯ. СССР. 1927 Режиссёр: Абрам Роом Автор сценария: Борис Шкловский Оператор: Григорий Гибер

В ролях: Н. Баталов, Л. Семёнов, В. Фогель, М. Фогель, М. Яроцкая, Л. Юренев

ФОРРЕСТ ГАМП. США. 1986 Режиссёр: Роберт Земекис Автор сценария: Эрик Рот Оператор: Дон Бёрджесс

В ролях: Том Хенкс, Робин Райт, Гэри Синиз, Майкелти Уильямсон, Салли Фильд

ХИРОСИМА — ЛЮБОВЬ МОЯ. ФРАНЦИЯ-ЯПОНИЯ. 1959 Режиссёр: Ален Рене Автор сценария: Маргерит Дюрас Оператор: Саша Верни

В ролях: Эммануэль Рива, Эйдзи Окада, Бернар Фрессон, Пьер Барбо

124

Примечания

1Ортега–и–Гассет Х. Восстание масс/Сб. Пер. с исп. М., 2003. С. 29.

2Ландау К. Уайт Т. Как снять кино и сделать программу несмотря ни на что. An AMEDIA Book, Et Cetera production. М., 2004. С. 63.

3Адам Коллис снял замечательную короткометражку «Mad Boy, I’ll Blow Your Blues Away. Be Mine» лиричную, забавную, сердечную и композиционно прозрачную. После показа Адаму приходилось очищать память автоответчика по четыре раза на дню, чтобы уследить за всеми сообщениями от продюсеров, агентов и менеджеров. Все они жаждали отыскать кого–нибудь, способного столь чисто исполнить работу с трёхактной композицией и назидательной концовкой. Подписав соглашение с агентством «William Morris», Адам через считанные месяцы получил контракт на постановку фильма стоимостью 13 миллионов долларов на студии «Fox».

К сожалению, в противопоставление успеху «Юного безумца» мы заготовили историю другого фильма USC — «The Paraclete» —«Заступник» Велко Милошевича и Брукса Роулинса. «Заступник» — лучший студенческий фильм из всех, какие мы видели и надеемся ещё когда–либо увидеть. Композиция фильма — оригинальная и эмоционально неотделимая от фильма в целом — изысканна, как сонет эпохи Возрождения. Но она нелинейна и составлена не из трёх последовательных актов. И не вызвала той же уверенности, что более традиционные, ни у продюсеров, ни у агентов менеджеров, посредничающих между ними и авторами. Во всяком случае, тягаться с «Юным безумцем» картине не дано. (Ландау К. Уайт Т. Как снять кино и сделать программу несмотря ни на что. An AMEDIA Book, Et Cetera production. М., 2004. С. 61–62).

4Долин А. Ларс фон Триер: Контрольные работы. Анализ, интервью. М.: Новое литературное обозрение, 2004. С. 134.

5Версификация — ветвление перспективных траекторий эволюции системы. См статья в Нелинейных динамик теория. Постмодернизм. Энциклопедия. Минск: Интерпрессцентр; Книжный дом. 2001. С. 499.

6Маньковская Н.Б. Виртуальность в искусстве и эстетике// В сб. Кино: методология исследования. Составитель и научный редактор В.М. Муриан. М.: ВГИК, 2001. С. 7–8.

7Фигуровский Н.Н. Кинодраматургия и зритель. Проблема овладения вниманием. М.: ВГИК. 1989. С. 69.

8Садуль Ж. Всеобщая история кино. В 6 т. Т 1: Изобретение кино. 1832– 1897. М.: Искусство, 1958. С. 163–164.

9«De la figure cinematographique», — «Positif», no 249, decembre. 1981.

10Делёз Ж. Кино–2. Образ–время. М.: Ад маргинем, 2004. С. 332.

11Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалоги с экраном. Таллин, 1994. С. 163.

12Долин А. Ларс фон Триер: Контрольные работы. Анализ, интервью. Ларс фон Триер. Догвиль: Сценарий. М., 2004. С. 135.

13Там же. С. 135.

126

Примечания

14Там же.

15Годар Ж-Л. Статья по поводу «Страсти». «Mond», 27 мая 1982.

16Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, «Ээстис Раамат». 1973. С. 31.

17Долин А. Ларс фон Триер: Контрольные работы. Анализ, интервью. Ларс фон Триер. Догвиль: Сценарий. М., 2004. С. 135.

18Там же, С. 135.

19Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалоги с экраном. Таллин, 1994. С. 162.

20Там же.

21Эйзенштейн С. Монтаж. Драматургия киноформы. М., 2000. С. 520.

22Делёз Ж. Кино–1. Образ–время. М. : Ад маргинем, 2004. С. 75.

23Флоренский П. Анализ пространственности и времени в художественно– изобразительных произведениях. М.: Прогресс, 1993. С. 219.

24Там же. С. 227.

25Там же.

26Там же. С. 222.

27Шкловский В. За сорок лет. М., 1965. С. 196.

28Пример необычного истолкования «Третьей Мещанской» находим в лекции, прочитанной во ВГИКе Неей Зоркой: «Концепция принадлежит диссиденту Л. Плющу, высказавшему её на одной из ретроспектив во Франции. Он трактует «Третью Мещанскую» как зашифрованный первый антисталинский фильм. Вот я просила вас перед просмотром обратить внимание на календарь с портретом Сталина и числами. Помните, там вначале графический портрет Сталина и дата — 3 июля? Это 1927 год. Три года как нет Ленина. И чуть ли не в эти дни, с 3 по 9 июля, как утверждают историки, проходил ка- кой–то важный раунд внутрипартийной борьбы. Начинается с того, что Баталов срывает листок календаря, комкает его и кидает в Людмилу. Цензура, конечно, не углядела этот момент. Далее он говорит, вернувшись из командировки: «Без меня у тебя и время не шло». Плющ трактует это как наступление сталинского режима. Ну, и потом имена. На самом деле это имена актёров, но ведь неслучайно Роом их оставил. Плющ трактует их так: Николай — это старый царь — Николай Александрович — император; Владимир — это Владимир Ильич Ленин; а Людмила, т.е. «милая людям», — это Россия, потому что Россия — это женщина». (CLOUSE UP. Историко-теоретический семинар во ВГИКе. М., 1999. С. 215.)

29Шкловский В. За сорок лет. М., 1965. С. 23.

30Там же, С. 24.

31Пудовкин Вс. Собр. соч. В 3 т. Т 3. М.: Искусство, 1974–1976. С. 253–254.

32Бахтин М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике//Вопросы литературы и эстетики. М.: Худ. Лит., 1975. С. 236.

33Минковский Г. Пространство и время//Принцип относительности: Сб. работ классиков релятивизма. Л.: ОНТИ, 1935. С. 186.

34Пригожин И. От существующего к возникающему: время и сложность в физических науках.: Издание 2–е, доп. М.: Едиториал УРСС, 2002. С. 176–177.

127

35Приведём примеры подобной критики. Так в работе Низовцева В.В. «Время и место физики ХХ века» читаем: «Эйнштейном предпринята попытка разрешения искусственной и претенциозной задачи — увязать, согласовать субъективные представления, фактически иллюзии, наблюдателей, находящихся в разных системах отсчёта. Однако, несмотря на произвольный набор частично правдоподобных постулатов, положенных в основу СТО, согласования удаётся достичь лишь с помощью объединения того, что в реальности несовместимо — времени и расстояния». С. 89.

Ацюковский В.А. характеризует систему постулатов специальной и общей теории относительности как противоречивую и избыточную. О введении постулатов в физику он пишет следующее: «Вместо того, чтобы путём обобщения многих данных о различных явлениях делать выводы о внутренней сущности процессов, физики стали выдвигать так называемые «постулаты», т.е. предположения, которым, по их мнению, должна следовать природа». Философия и методология современного естествознания. М., 2005.

36Фридман А. Мир как пространство и время. Ижевск. НИЦ. «Регулярная

ихаотическая динамика», 2001. С. 5.

37Бахтин М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике//Вопросы литературы и эстетики. С. 234.

38Там же. С. 397.

39Русская поэзия XIX века. В 2 т. Т. 2. Библиотека всемирной литературы. М.: Издательство художественной литературы, 1974. С. 50.

40Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: Художественная литература, 1972 [1929].

41Бахтин М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике//Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 397.

42Там же. С. 406.

43Фридман А. Мир как пространство и время. Ижевск. НИЦ. «Регулярная

ихаотическая динамика», 2001. С. 5.

44См. Пригожин И., Стенгерс И. Порядок из хаоса. Новый диалог человека с природой . М., 2001. С. 87.

45Бергсон А. Творческая эволюция. Материя и память/Анри Бергсон. (Серия классическая философская мысль). Пер. с франц. Минск: Харвест, 1999. С. 343.

46Там же. С. 23.

47Бергсон А. Опыт о непосредственных данных сознания. Собр. соч. В 4 т.

Т.1. М., 1992. С. 117.

48Bergson Н. Melanges. Paris: PUF, 1972. P. 1340–1346.

49Бергсон А. Опыт о непосредственных данных сознания. Т. 1. М., 1992. С. 117.

50Бергсон А. Творческая эволюция. Материя и память. С. 339.

51Барт P. Camera lucida. M.: Ad Marginem, 1997. С. 102.

52Делёз Ж. Кино–2. Образ–время. М.: Ад маргинем, 2004. С. 614.

128

Примечания

53Пригожин И., Стенгерс И. Порядок из хаоса. Новый диалог человека с природой. М.: Едиториал УРСС, 2001. С. 269.

54Жомини Г.В. Очерки военного искусства. Т. I. Ленинград, 1937.

55Там же.

56Делёз Ж. Кино–2. Образ–время. М.: «Ад маргинем», 2004. С. 615.

57Аристотель. Физика // Аристотель. Сочинения. В 4 т. Т. 3. С. 978.

58Лотман Ю. Семиосфера. СПб. : Искусство СПб, 2001, С. 22.

59Бергсон А. Творческая эволюция. Материя и память. С.51.

60Августин Аврелий. Исповедь. М., 1991

61Российский Энциклопедический Словарь. М. Научное издательство «Большая Российская Энциклопедия», 2000.

62Делёз Ж. Кино–2: Образ–время. М.: Ad Marginem, 2004. С. 168.

63Кутзее Дж. «Элизабет Кастелло»: СПб.: Амфора, 2004. С. 136.

64Тарковский А. Уроки режиссуры. М., 1993, С. 51.

65Ямпольский М. Язык — тело — случай. Кинематограф в поисках смысла. М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 350–351.

66Делёз Ж. Кино–1: Образ–движение. Кино–2: Образ–время. М.: Ad Marginem, 2004. С. 408.

67Там же. С. 408–409.

68Бердяев Н. Философия свободного духа. М., 1994. С. 285.

69Рене Ален. Сборник М., 1982. С. 163.

70Тарковский А. Благословенный свет. СПб.: Азбука, 2008. С. 236.

71Там же.

72Делёз Ж. Кино–1: Образ–движение. Кино–2: Образ–время. С. 393.

73Там же. С. 393.

74Там же.

75Параджанов. С. Дремлющий дворец. М., 2004. С. 5.

76Там же. С. 121.

77Там же. С. 97.

78Там же. С. 93.

79Там же. С. 12.

80Стишова Е. На глубине. Искусство кино. 2004. № 1. С. 39.

81Искусство кино. 2003. № 4.

82Суркова О. Остров неизвестных сокровищ//Искусство кино. 2004.

№1, С. 48.

83Егоров Б. Категории времени в русской поэзии XIX века//Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974. С. 166.

84Брик О. Разложение сюжета//Литература факта. Первый сборник материалов работников ЛЕФа. М., 2000. С. 228.

85Леф и кино//Новый Леф. 1927 № 11/12. С. 52.

86Ямпольский М. Язык — тело — случай: Кинематограф и поиски смысла.

С.223.

87Леф и кино//Новый Леф. 1927 № 11/12. С. 66.

88Блок А. Избранное. М.: Правда, 1978. С. 386.

129

89Pasolini P.P. Op.cit., p. 241.15 Ibid., p. 275.

90Бердяев Н. Философия свободного духа. М., 1994, С. 285.

91Третьяков С. Избранные тексты 20–х годов//Киноведческие записки. 1997, № 34.

92Там же

93Ямпольский М. Язык — тело — случай. Кинематограф в поисках смысла.

С.337.

94Тарковский А. Уроки режиссуры. С. 11.

95Тарковский А. Запечатлённое время//Андрей Тарковский. Архивы. Документы, воспоминания/сост. П.Д. Волкова. М., 2002. С. 157.

96Тарковский А. Уроки режиссуры. С. 58.

97Там же. С. 40.

98Там же. С. 37.

99Трюффо Ф. Кинематограф по Хичкоку, М., 1996. С. 203.

100Рюэль. Д. Случайность и Хаос. Ижевск: НИЦ «Регулярная и хаотическая динамика», 2001. С. 47.

101Цит. по Можейко М.А. Нелинейных динамик теория//Постмодернизм. Энциклопедия. Мн.: Интерпрессервис; Книжный Дом. С. 499.

102Пригожин И., Стенгерс И. Порядок из хаоса. Новый диалог человека с природой / Пер. с англ. Ю.А. Данилова. М., 1986. С. 235.

103Лотман Ю. История и типология русской культуры. С.–Петербург: Искусство – СПб, 2002. С. 117.

104Ямпольский М. Язык — тело — случай. Кинематограф в поисках смысла.

С.335.

105Червинский А. Как хорошо продать хороший сценарий. Обзор американских учебников сценарного мастерства. М,. 1993. С. 10.

106Пресс С. Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения/[Пер. с англ.] М.: Изд–во «ТРИУМФ», 2004. С. 209.

107Там же.

108Делёз Ж. Кино–2. Образ–время. С. 347.

109Там же. С. 346.

110Там же .

111Лотман Ю. Семиосфера. С.-Петербург: Искусство–СПб, 2001. С. 106.

112Милованов В. Неравновесные социально–экономические системы: синергетика и самоорганизация. М,: Едиториал УРСС, 2001. С. 59

113Лотман Ю. Семиосфера. С. 108.

114http://www.videoguide.ru/presents/lola_run.asp

115Борхес Х. Л. Сад расходящихся тропок//Сб.: Сад расходящихся тропок. Мистические рассказы. Пер. с исп. Сост. М.И. Былинкина. М.: АСТ, Фолио. 2002. С. 176.

116Флоренский П. Анализ пространственности и времени в художествен- но-изобразительных произведениях. М.: Прогресс, 1993. С. 203.

117Рюэль. Д. Случайность и Хаос. С. 50.

118Цит. по кн. Шкловский В. Повести о прозе. В 2 т. Т. 2. М., 1966. С. 192.

130