Музейная педагогика. Проектирование деятельности. Учебно-методическое пособие

Одним из главных элементов сбора экспонатов является запись воспоминаний. При объективном и критическом использовании воспоминания могут не только дополнить документальные источники, но и сыграть самостоятельную роль при раскрытии того или иного факта, события. Устные исторические источники чрезвычайно полезны и самим ребятам (при использовании их на уроках), и составляют важную часть при организации интервью с другими старожилами села. Это помогает или выявить общие закономерности, факты в истории села, или свидетельствует о наличии нескольких версий интерпретации изучаемого события.

Влюбой коллекции есть экспонаты, представляющие настоящие настоящую историческую ценность. Есть и у нас вещи, о которых хочется говорить и говорить. Например, повестка о призыве на 1-ю Мировую войну, датированная 1916 годом, или оттиск первого номера «Искры», выполненный в музее-типографии в Германии, подаренный нам нашей односельчанкой, побывавшей там на экскурсии и многое другое.

Фонды школьного музея

Все материалы, экспонируемые и хранящиеся в школьном музее, составляют фонд школьного музея. Фонд школьного музея состоит из основного музейного и научно-вспомогательного фондов.

Всостав основного фонда входят все виды подлинных материалов, пригодных для длительного хранения, являющихся первоисточниками для изучения истории, культуры, природы и служащих для создания экспозиции (в соответствии с профилем музея) и использования их в образовательно-воспитательном процессе.

Восновной фонд входят:

а) вещественные памятники: орудия труда, предметы быта, сельскохозяйственные орудия, ремесленные изделия, образцы фабрично-заводских изделий, оружие, нумизматические материалы, одежда, образцы горных пород, археологические находки; б) изобразительные: произведения изобразительного искусства, картографические материалы, карикатуры, плакаты, фотографии;

в) письменные: газеты, книги, журналы, листовки, правительственные документы, официальные документы, воспоминания, письма, дневники, записные книжки.

В состав научно-вспомогательного фонда входят материалы, изготовленные для нужд экспозиции: схемы, диорамы, муляжи, модели, тексты, репродукции с художественных произведений, фотографии массового производства, образцы скоропортящихся сельскохозяйственных культур и другие экспонаты, подверженные порче и требующие быстрой замены.

Основные группы учетной музейной документации

Для грамотной организации исследовательской работы краеведы должны использовать три группы документов.

Научно-учетная документация. Сюда входят: а) акты приема-сдачи документов; б) книга учета основного фонда; в) книга учета научно-вспомогательного фонда. Справочный аппарат состоит из системы карточек (возможно в компьютерном варианте), позволяющих быстро обнаружить существование памятника в фондах, его местонахождение.

Основные виды вспомогательных картотек: инвентарные (с основными сведениями, соответствующими инвентарной книге, с указанием шифров и места хранения); тематические (по тематике коллекций); именные (с характеристиками конкретных лиц); хронологические (по хронологии событий); географические (с географическими названиями).

Справочная карточка обычно содержит следующие сведения: наименование предмета (с кратким описанием), учетный номер, место хранения.

В систему учета музейных предметов включаются полевые документы, акты приема музейных предметов на хранение в музей, дневники экспедиций, доклады по материалам музея, творческие работы.

Учет в школьном музее должен преследовать две цели: обеспечение сохранности самого предмета; обеспечение сохранности сведений, имеющихся о предмете.

Основным документом учета и охраны музейных предметов является Книга учета основного фонда (инвентарная книга). Заполняется в виде таблицы, в которую вносятся следующие данные:

1.Порядковый инвентарный номер. Одновременно с проставлением порядкового номера в книге ставится тот же номер на регистрируемом предмете;

2.Дата записи, т.е. внесения предмета в Инвентарную книгу. Дата должна быть полной, без сокращений;

31

З. Время, источник и способ поступления. Указывается полная дата (год, месяц, число), откуда поступил предмет, от кого. Фиксируются полные имена и отчества дарителей, названия учреждений (адрес, номер телефона и пр.), передавших предмет в музей;

4.Наименование и краткое описание предмета. Записывается в общепринятом литературном выражении с указанием вариантов местных диалектных названий. Указывается авторство, место происхождения, материал, из которого он изготовлен. Для фотографии необходимо дать краткое описание сюжета или события. Следует назвать фамилию, имя, отчество изображенных людей, год съемки, автора снимка. В письменных источниках, в том числе в журналах, газетах, дневниках, альбомах и др., указывается количество страниц или листов. В фотоальбомах проставляется количество фотографий. Фиксируются все надписи, штампы, подписи;

5.Количество предметов. Обычно пишется «1 экз.», но если регистрируется два или несколько одинаковых музейных предметов, то ставится соответствующее число;

6.Материал и техника изготовления. Указывается вид материала: камень, металл, дерево, ткань, картон, бумага, вата и пр. Фиксируется способ изготовления: литьѐ, чеканка, штамповка, гравировка, рукопись, машинопись вязание, плетение, аппликация и пр;

7.Размер. Указывается только в сантиметрах: высота, ширина (толщина для объемных предметов). Для круглых предметов - диаметр;

8.Сохранность. Фиксируются все повреждения предмета: пятна, загрязнения, ржавчина, проколы, разрывы, потертости, сколы, помятость, сгибы, утраты деталей;

9.Стоимость. Фиксируется в случае покупки предметов в ценах на момент приобретения в

рублях;

10.Примечание. Место нахождения (записывается карандашом). Акты о передаче, изъятии, списании и т.д.;

В Инвентарную книгу заносятся только подлинные предметы или имеющие значение подлинников (копия с автографом автора, авторский макет, редкая фотография и т.д.). Инвентарная книга нумеруется (в правом верхнем углу каждого листа), прошивается, заверяется подписью и печатью. Когда книга заполняется полностью, в еѐ конце вносится итоговая запись: «В настоящую инвентарную книгу внесено предметов (цифрами и прописью) с № по № ». В следующей Инвентарной книге нумерация продолжается, инвентарная книга хранится в школе. Она входит в номенклатуру дел постоянного срока хранения.

Шифровка и маркировка музейных предметов

На каждом предмете проставляется его шифр. Шифр состоит из аббревиатуры названия музея и соответствующего номера по инвентарной книге. На объемных предметах шифр проставляется тушью или масляной краской с невидимой стороны и так, чтобы не повредить предмет. На рисунках, фотографиях, документах шифры пишутся в левом нижнем углу простым мягким карандашом. Если шифр на предмете написать невозможно, следует прикрепить с помощью нитки бирку из картона с нанесенным шифром (к медалям, орденам, чучелам). На ткани и одежду пришиваются кусочки материи с шифром.

Хранение музейных предметов осуществляется по виду материалов. Отдельно хранятся предметы из металла, дерева, ткани, бумаги и т.д. Совмещение предметов по виду не допускается. Нельзя хранить вместе в одних и тех же хранилищах (шкафах, папках, коробках, конвертах) бумагу и металл, металл и ткань и т.д., поскольку это приводит к порче музейных предметов (коррозия, ржавчина).

Впомещениях школьного музея должны сохранятся стабильные температура и влажность, т.к. колебания температуры, перепад влажности приводят к порче музейных предметов. Музейные предметы не должны подвергаться прямому световому воздействию. Источники света не должны располагаться вблизи музейных предметов. Наиболее сильно подвергаются световому воздействию бумага, картон, ткань. Поэтому предметы из этих материалов помещают в коробки, папки, конверты, перекладывая каждый экземпляр чистой бумагой.

Вмузее должен соблюдаться биологический режим: не допускать появления моли, жучковдревоточцев, тараканов, мышей и других вредителей. Для проведения санитарных и дезинфекционных работ следует привлекать специалистов из государственных музеев.

Вшкольном музее не допускаются никакие виды склеивания музейных предметов. Реставрационные работы могут проводиться только специалистами-реставраторами государственных музеев.

Крепление музейных предметов при монтаже экспозиции осуществляется без каких-либо деформаций и повреждений. Их нельзя склеивать, подрезать, подгибать, прокалывать, ламинировать,

32

закрашивать, подчищать. Все виды консервационных работ проводятся при участии специалистов из государственных музеев.

Исследовательская деятельность в школьном музее.

Работа исследовательского отдела в нашем школьном музее планируется индивидуально. Для меня, как для руководителя, выбор темы школьником не является приоритетным вопросом. Это – личная инициатива ребенка. Главное, чтобы для него это стало потребностью. Важно поддержать интерес к теме, показать еѐ значимость. В случае, если работа требует специфических знаний, навыков, помогаю в организации консультаций с учителями-предметниками, с подбором литературы.

Если в ходе работы достигаются такие цели, как: реализация творческих способностей ученика; создание ситуации успеха для конкретного ребенка; в процессе работы над темой школьник развивает познавательные, мыслительные умения, навыки.

Школа, как социальный институт, своим главным предназначением обучать и воспитывать располагает к тому, чтобы различные формирования музейного типа (краеведческие уголки, залы, выставки и музеи) по-своему могли бы оживить учебный процесс, приобщить детей к истории малой родины, а значит, и Отечества, привить навыки исследовательской работы.

Следует выделить три главных направления краеведческой работы школы: семья, школа, родной край.

Семья и школьный музей.

Независимо от профиля музея тема семьи должна стать главной в краеведческой работе школы, учитывая, что многие годы это направление краеведческой деятельности находилось если не в полном забвении, то в основательном пренебрежении. В силу разных причин во многих семьях практически не сохранились архивы предков (письма, документы, личные дела, награды и т.п.). Сегодня чрезвычайно важно внедрить в жизнь семьи элементы музейной культуры, оказать помощь в формировании семейных коллекций, домашних архивов, благодаря чему могла бы воспитываться любовь к родному дому (в широком смысле этого понятия).

Основными направлениями исследовательской деятельности могут быть:

Родословное древо. Составление простейшей схемы своего рода в виде родословного древа - посильное дело для любого школьника. Простейшие методики позволяют обучить исследовательским приемам с генеалогическими источниками. Совместная деятельность в этой сфере позволит спасти многие ценные реликвии из домашнего архива, объединит людей разных поколений.

Судьба семьи в судьбе страны Многие школьники не знают, где работают их родители, дедушки, бабушки, они никогда не

были в местах их детства, на родовых кладбищах, это ещѐ один разъединяющий людей фактор. А ведь знакомясь с улицами города, где прошли годы жизни близких, юные жители глубже, душевнее узнают свой родной край, теснее сближаются с родными. Еще более усилят эти добрые чувства совместное фотографирование, зарисовки мест жизни близких.

Семейный архив Выявляя интересные с точки зрения краеведа предметы, юные исследователи вместе со

старшими членами семьи приступают к формированию семейного архива: заводят и подписывают конверты, тематические папки, заполняют вещицами небольшие коробки, составляют «легенды». Постепенно создается основа для небольшого домашнего музея. Хорошо, если первым музеем для каждого человека станет домашний музей.

Школьный музей мог бы отбирать наиболее интересные материалы для выставок (с последующим возвращением в семью). Примерная тематика выставок: «Наши семейные реликвии», «Орден в моем доме», «Старая фотография», «Фотографии рассказывают», «Профессии наших родителей» и др. В результате краеведческая работа будет способствовать повышению престижа семьи, укрепит родственные связи, поможет воспитать чувство гордости за своих предков.

История школы в школьном музее.

Каждый человек проходит через школу, которая могла бы стать хранилищем памяти о людях, учившихся в ней. Собранные материалы о школе со временем станут бесценным достоянием ушедшей эпохи. В какой-то степени школа может выполнять функции архива. Здесь уместно, прежде всего, говорить о создании истории самой школы. И тут никто, кроме учителей и учеников, не составит ее полноценную летопись. В связи с этим рекомендуется собирать следующие материалы: изображения школы в разные годы ее существования (рисунки, фотографии, планы, макеты); свидетельства школьной жизни как процесса (своеобразная летопись образования); атрибуты школьной жизни разного времени (учебники, тетради, дневники, ручки и т.п.); детские сочинения, творческие работы.

33

Не утратила актуальности такая форма литературного творчества, как литературный альманах (рукописный или набранный на компьютере). В нем могут быть следующие разделы: «День за днем», «Самое - самое», «Из истории нашей школы», «Вести из классов», «Трибуна учителя», «В моей семье», «Прошу слова!», «Смех из-под парты» и т.п. Редактором подобного альманаха может быть самый активный краевед школы, член музейного актива.

История родного края в школьном музее.

Разрабатывая план собирательской деятельности по истории родного края, не следует стремиться к «всеядности». Необходимо разработать реальную концепцию музея на ближайшие несколько лет. Желательно, чтобы музей имел комплексный характер (отражал историю, природу и культуру своего края), мог максимально использоваться учителями в учебном и воспитательном процессе, помогал бы ученикам раскрыть свой творческий потенциал во время музейной деятельности.

На первом этапе необходимо выявить круг возможных информаторов. Это можно сделать через учеников, с помощью ярких листовок-воззваний о помощи музею. Через некоторое время появятся первые находки. При этом бывает сложно определить степень их ценности. В связи с этим большое значение имеет первичная фиксация, правильное описание документа. Не всегда целесообразно вырывать отдельный предмет из чьей-то коллекции, помня о принципе неделимости личных фондов.

При организации краеведческой работы школьного музея следует руководствоваться следующими принципами:

-комплексный характер исследований;

-разнообразие исследовательских методов.

Комплексный характер исследований в школьном музее

Комплексный характер сбора материала (что означает не собирание всего подряд без всякого отбора, а разноплановый характер исследования) и, как следствие, краеведческий профиль музея предполагают его максимально широкое включение в учебный процесс. В этом случае музей не станет инородным телом в организме школы. Это будет залогом его долгого существования. Целесообразно обозначить территориальные границы, в пределах которых музей намерен проводить исследовательскую и собирательскую работу. Чем ближе к школе, тем глубже изучение. При этом не следует замыкаться только на своем, сугубо местном материале, а стараться выходить на более широкий территориальный фон (город область, Россия в целом). Сопоставление частного и общего, подача частного на фоне общего - важный момент музейной деятельности. Посильную помощь в сборе материалов могут оказать учителя-предметники. Географ, например, поможет оформить раздел связанный с природой, экономикой края, подберет необходимый иллюстративный материал, подготовит вместе с детьми схемы и диаграммы. Хронологические рамки экспозиции могут быть различными.

Разнообразие исследовательских методов и форм работы школьного музея.

Главные формы и направления исследований:

•Экскурсии и прогулки по родному краю. Они пробуждают у ребят интерес к различным уголкам своего района, помогают определить интересную и перспективную для себя тему исследовательской работы на будущее.

•Работа в библиотеках, архивах и научных учреждениях. Это создает основательную базу, без которой невозможно грамотно организовать краеведческую деятельность.

•Опрос населения, анкетирование. В каждой местности найдутся старожилы, местные знатоки истории края, воспоминания которых следует записывать. Если даже они будут противоречить историческим фактам, к ним можно относиться как к «легендам» или свидетельствам того как событие запечатлелось в памяти людей. Анкетирование поможет в системе собрать обширные сведения по различным вопросам местной истории, получить своеобразный срез на определенном историческом этапе.

•Переписка с земляками. Хорошо бы попытаться выявить людей, которые жили в этих краях, но уехали оттуда. Им приятно будет вспомнить о местах своего детства, поделиться воспоминаниями, а может быть, и интересными предметами.

•Встречи с интересными людьми. Это поможет расширить круг общения, включить в сферу интересов музея большее число людей, которые постепенно могут стать друзьями музея.

•Просмотр телепередач, прослушивание радиопередач. Иногда самым неожиданным образом промелькнет интересная информация, рассказанная о вашей местности, например,

34

известным историком. Или молодой поэт прочтет стихи о соседней речке. Так привычные средства массовой информации становятся источниками самых неожиданных сведений.

•Основными методами формирования фонда школьного музея являются экспедиционный сбор материала (экспедиции, походы, экскурсии), а также получение даров.

•Экспедиционный сбор материала. Краеведческие экспедиции проводятся в ходе исследований по конкретной теме. Постановка и очередность тем, выдвигаемых для изучения (в дальнейшем - для комплектования), должна носить плановый характер и диктоваться краеведческими задачами, требованиями экспозиции и необходимостью создания систематических коллекций. Экспедиции целесообразно согласовывать с государственными музеями, профильными научными учреждениями. Возможно проведение совместных экспедиций в соответствии с разработанной музееведческой методикой, обеспечивающей необходимую научность поиска, отбор материала, его документирование.

Источники комплектования памятников могут быть самыми разнообразными. Прежде всего, это семейные коллекции, о которых говорилось выше. Кроме этого, следует использовать антикварные и букинистические магазины, чердаки, сараи (с разрешения хозяев), пункты вторичного сырья. Поиск может вестись на промышленных предприятиях, в государственных учреждениях, в творческих союзах.

При проведении экспедиции группа готовит следующие полевые документы: Полевой дневник. В нем фиксируют ход поисковой работы, еѐ основные этапы, анализируют первые результаты и намечают перспективы дальнейших исследований.

Полевая опись. Это первичный документ, в который заносятся основные сведения о находках (позднее они будут перенесены в Книгу учета основного фонда). Записи располагаются горизонтально по развороту тетради. Полевая опись имеет следующие графы:

1. Порядковый номер поступления.

2. Дата и место обнаружения.

3. Наименование памятника истории и культуры.

4. Количество.

5. Материал и способ изготовления.

6. Назначение памятника истории и культуры. 7, Способ использования и сохранность.

8. Краткое описание с указанием особенностей. Размер.

9. Владелец или источник поступления.

10. Легенда предмета.

11. Примечание.

Тетрадь для записи воспоминаний и рассказов.

Здесь фиксируются рассказы очевидцев события, старожилов, краеведов с указанием их анкетных данных, (желательно позднее дать подписать рассказчику отпечатанный или переписанный от руки текст. В этом случае материал обретает форму документального свидетельства.

Тетрадь фотофиксаций. Юные фотографы записывают сведения о каждом сделанном кадре (Дата и место съемки. Содержание кадра. Условия съемки. Автор кадра). Это поможет избежать ошибок в дальнейшем при включении фотографий в фонды или экспозицию.

Занятия в музее – альтернатива уроку.

Впоследние годы урок стал фактически безальтернативной формой организации учебновоспитательного процесса. Это видно на практике, об этом можно прочитать в любом учебнике по дидактике. Более того, многие попытки преобразования образования связаны с улучшением и совершенствованием урока: речь идет о режиссуре урока, о поисках нетрадиционных его форм и т.д.

Представьте, учащиеся проводят экскурсию в музей по темам «Музейные экспонаты (а значит жизнь и быт людей) глазами физиков, химиков, историков, лингвистов, биологов и т.д.». Практически это может выглядеть так: класс делится на несколько «научных лабораторий» по вышеназванным предметам.

Каждая группа получает задание – проанализировать музейные экспонаты с точки зрения их науки. Например, физики должны показать все физические законы, которые использовали люди при изготовлении предметов быта, и объяснить, согласно каким из них работает тот или иной музейный экспонат. Скажем, прялка – приспособление с использованием колеса и педали, которой оно приводится в движение, - это не только предмет, с помощью которого охапка шерсти (кудель) превращается в шерстяную нить, но и «кладезь» физических закономерностей. Любой учитель физики наглядно объяснит своим питомцам их применение.

35

Ошибки в работе школьного музея

1) Ошибки при подготовке экспозиции При размещении материала в экспозиции советуется экономить экспозиционные площади. Не

переполнять экспозицию материалом. Любую тему всегда можно решить немногословно. Материал будет смотреться более выигрышно, если вокруг него останется пространство.

2) Неправильное хранение музейных предметов Длительное экспонирование (свыше 6 месяцев) документов, рукописей, писем, акварелей

ведѐт к их гибели. Карандаш, чернила, фломастер выгорают, бумага желтеет и разрушается. Рекомендуется делать точную копию в размере оригинала (муляж) и еѐ экспонировать, а подлинник хранить в специальных условиях.

Вопросы для обсуждения и самостоятельной работы:

1.В соответствии с представленной типологией школьных музеев определите тип музей своей школы, опишите жанры его деятельности.

2.Какие экспонаты должны храниться в школьном музее и при каких условиях экспонаты надо передавать в государственный музей.

3.Какую исследовательскую работу школьники могут и какую должны проводить в школьном

музее?

4.Каким образом в школьном музее может быть отражена история семьи и ее традиции? 5.Нужно ли в школьном музее представлять историю школы и для чего?

6.Какие занятия и по каким школьным дисциплинам можно проводить в школьном музее? 7.Какие воспитательные мероприятия можно организовать в школьном музее?

36

5. Взаимодействие музеев и образовательных учреждений

Проблемы взаимодействия музеев и образовательных учреждений

Современный этап развития нашего общества характеризуется усилением стремления школы к взаимодействию с разнообразными социальными институтами, учреждениями культуры. Важнейшим партнером такого взаимодействия является музей. Именно он в ходе своей культурнообразовательной работы восстанавливает неразрывное единство культуры и образования. Пространство музейной экспозиции может помочь осуществлению перемен в образовании средствами культуры, может выступить естественным сподвижником школы на пути гуманитаризации педагогического процесса, может обеспечить постепенное освоения молодежью культурно-исторического наследия страны в целом и конкретного региона, в частности. Музейная педагогика опирается на визуальное образование, предметное обучение, воспитание средой. Специфика музея заключается в том, что он обеспечивает возможность переживания культурноисторического времени, накопления опыта общения с реалиями культуры. Музей - самоценное культурное образование, в рамках которого происходит осмысление и интерпретация культурного наследия с точки зрения сегодняшнего дня.

Диалог музея и школы актуален не только для образовательной сферы, но и для сферы культуры. Изменяющиеся запросы образовательных учреждений стимулируют разработку музеями новых тем экскурсий, создание новых экспозиций, написание программ и лекториев, поиск дополнительных источников информации, поиск новых партнеров.

Наш город обладает уникальным музейным фондом. Количество и разнообразие музеев г. Ульяновска позволяет ориентировать воспитательно-образовательную деятельность педагогов в соответствии с запросами учащихся, потребностями педагогов, направлениями учебных программ. Между тем, культурное наследие, сосредоточенное в музеях, до сих пор в полной мере не востребовано в педагогической практике.

В отечественной педагогической практике возникло противоречие между необходимостью использования школами образовательно-воспитательных возможностей музеев и отсутствием эффективной модели совместного образовательного процесса: музеев и учреждений образования. Указанному противоречию имеется, на наш взгляд, несколько объяснений. Прежде всего, загруженность школьных программ, увеличение сложности стандартов образования и ЕГЭ и, как следствие, - недостаток времени у учеников и учителей. Кроме того, педагоги не всегда в полной мере ориентированы о воспитательных и образовательных возможностях музеев, которые постоянно расширяются. Немаловажной обстоятельством является транспортная проблема. Но ведущей причиной, с нашей точки зрения, можно считать отсутствие полноценных программ взаимодействия образовательных учреждений и музейных комплексов.

Многие научно-практические исследования посвящены поиску путей взаимодействия музея и школы. Музейный урок как одну из форм работы со школьниками рассматривали Е.Г. Ванслова, О. Квиркелия, О. Кокшайская, А.К. Ломунова, Т. Турицина. Публикации А.К. Ломуновой, В. Кордес, М.М. Креисамс отражают специфику работы музеев с одиночными посетителями и семьями. Социологическим исследованиям состава музейной аудитории посвящены работы С.Г. Скривена, Э.В. Соколова. Нетрадиционные формы работы в музее предлагают такие авторы, как П. Кольб, Т.Н. Панкратова, О. Пачет, Т. Томашевич-Бук, Л.П. Ушакова, Б. Ченци, Т.В. Чумалова. Работы Ю. Каграманова, Д.Ф. Камерона, Ф. Качиа посвящены истории музейной коммуникации. Возникновению и развитию школьных музеев (литературных, исторических, краеведческих) посвящены труды В.Ю. Бурдуковского, Н.П. Лощинина, З.А. Огризко, Г.Ю. Элькина. Научнопросветительной работе музеев уделяли внимание Г.М. Бирженюк, А.Д. Жарков, В. Триодин, Ф. Шоутен. Использовать в музейной работе новые информационные технологии предложили А. Дремайлов, С. Менкес, К. Наседкин. Музейную педагогику как специальную научную дисциплину рассматривают М.Б. Гнедовский, К. Патцвалл, М.Ю. Юхневич, Р. Якушек. Необходимость применения музейной педагогики как направление развития системы дополнительного образования исследовала Г.В. Вишина. Программы взаимодействия музея и образовательного учреждения еще не была предметом научно-педагогического исследования.

Между тем, в истории музейной педагогики затрагивались важные практические образовательные проблемы, которые могут быть полезны и современным исследованиям. Впервые о роли музеев в обучении и воспитании подрастающего поколения заговорили в конце ХIХ в. Немецкие ученые и деятели культуры А. Лихтварк, Г. Кершенштейнер, А. Рейхвейн осознали огромные возможности музея как образовательного и просветительного центра и предложили новый

37

подход к музейному посетителю как к участнику диалога. Концепция использования музеев в работе школ формировалась на рубеже XIX-XX веков, была одной из передовых и могла выполнять функцию стабилизирующего социокультурного фактора. Первые труды по основам музейной педагогике появились в 1923 году в Соединенных Штатах Америки. Термин «музейная педагогика» впервые был использован в Германии на страницах журнала «Музеум скунде» в статье Карла ЯкобФризена в 1934 г.

Реализация образовательно - воспитательных возможностей музея характерно и для отечественной школы. Наиболее яркие представители экскурсионной школы 1920-х гг. (И.М. Гревс, В.Е. Райков, А.В. Бакушинский, Н.А. Гейнике и др.) были педагогами. Ими разработаны концепция и методы музейно-экскурсионной работы, определена, ее специфика. Затем на долгие годы (с 30-х по 80-е гг.) воцарился так называемый «школоцентристский» подход к музею. Он заключался в том, что специфика музейного воздействия была нивелирована, музей приравнивался к школе, выступал в роли вспомогательного иллюстративного материала. Стал учебником, развешенным на стенах. Положение изменилось в конце 70-х - начале 80-х гг. В эти годы появились специалисты из среды профессиональных музейных работников, которые разрабатывали экспериментальные методики, осваивали новые формы работы с самыми маленькими посетителями - дошкольниками и младшими школьниками. Наиболее известными были О.Н. Кокшайская (ГИМ), С.А. Калмыкова (Оружейная палата), Е.Н. Конухова (Третьяковская галерея), Н.Л. Кульчинская (ГМИИ им. А.С. Пушкина), О.Л. Некрасова-Каратеева (Эрмитаж), Н.Д. Рева (Русский музей) и др.

В последние годы произошло возвращение к осознанию уникальности музея и его воздействия. Принцип сотрудничества стал одним из основополагаюших в современной теории демократизации и гуманизации образования. Вот почему в настоящее время музейная педагогика завоевывает все большее признание среди педагогической общественности. Появляются центры музейной педагогики (например, Государственный Русский музей), издающие научно-практические и методические труды. Назревшие проблемы находят свое решение на многочисленных, семинарах, конференциях.

Проблемам разработки оригинальных музейных программ для молодежи была посвящена Всесоюзная межмузейная конференция «Музей и дети», состоявшаяся в 1982 г. Научнометодическим и организационным центром стал постоянно действующий семинар «Музей и подрастающее поколение», созданный в 1984 г. по инициативе Е.Г. Вансловой на базе НИИ культуры. С этого времени утвердилась идея о необходимости систематических занятий с одной и той же аудиторией детей дошкольного и младшего школьного возраста с привлечением музейных средств. Системой предусматривались постоянные занятия с постоянной детской аудиторией на протяжении нескольких лет, построенные на игровой методике. Главным направлением в работе с детьми стало формирование творческой активности ребенка, развитие его эстетических чувств и эмоций на основе приобщения к культурному наследию.

Музееведческие исследования последних лет рассматривают музей как специфическую форму выражения ценностного отношения человека к культурно-исторической действительности, своеобразному его ценностному ориентиру. Разработчики этой концепции (З.А. Бонами, М.Б. Гнедовский, В.Ю. Дукельский, Н.Г. Макарова, Н.А. Никишин, Т.П. Поляков, М.Ю. Юхневич и др.) связывают практическую деятельность музея, в том числе образовательную, с решением задачи включения культурно-исторического наследия в сферу эмоционального, эстетического переживания личности. Данные положения могут быть отнесены и к региональным культурно-историческим ценностям.

В то же время, категориальный аппарат «музейной педагогики» до сегодняшнего дня окончательно не оформлен. Большинство исследователей определяют музейную педагогику как прикладную научную дисциплину, находящуюся на стыке трех наук - музееведения, педагогики и психологии. Предметом ее являются культурнообразовательные аспекты музейной коммуникации, т.е. исследование закономерностей, принципов, методов и форм работы музея с аудиторией (А.К. Ломунова, Е.Б. Медведева, М.Ю. Юхневич). Воспитание музейной культуры тесно связано с формированием исторического сознания. Понятие "историческое сознание" возникшее как философская категория, вошло затем в историю, социально-историческую психологию и педагогику. Но наиболее близко оно природе музея, ибо музей и есть материализованная форма общественного исторического сознания. Четкого определения и этого понятия в педагогике отсутствует.

В педагогических исследованиях не получили должного научного обоснования вопросы создания программ взаимодействия музеев и образовательных учреждений, проектирования единой системы содержания, технологий и организации музейных занятий для нескольких ступеней

38

образования. Недостаточно исследованы и педагогические условия взаимодействия музеев и школ, аспекты обеспечения эффективности реализации обучения в музейно-экскурсионной среде. Нами была сделана попытка восполнить этот пробел, используя современные достижения отечественной и зарубежной музейной педагогики. Автором разработаны концептуальные основы создания программ взаимодействия культурно-образовательных учреждений на основе опыта создания программ взаимодействия музеев и дошкольных образовательных учреждений, музеев и школ, музеев и средних специальных учебных заведений, музеев и вуза.

Программы взаимодействия музеев и образовательных учреждений.

Концепция программ взаимодействия музея и образовательного учреждения строится на понимании необходимости указанного взаимодействия; на осознании необходимости планомерного непрерывного воздействия на личность, начиная с дошкольного возраста и не завершая данную работу на всех ступенях образования (включая детский сад, школу, Сузы, вузы и послевузовское образование).

Принципы создания программ: наглядности, непрерывности, преемственности и последовательности, систематичности, комплексности, доступности, прочности усвоения знаний, научности, активности и самостоятельности участников взаимодействия, дифференцированного подхода к детям, педагогам и родителям. Необходимость реализации вышеперечисленных принципов при написании программ взаимодействия обусловлена специфическими особенностями воздействия музейной экспозиции и самого музея на посетителей. Можно определить следующие особенности воздействия музейной экспозиции:

1.подлинность музейного экспоната позволяет насытить эмоциональные впечатления

посетителя;

2.коммуникативные методы ознакомления с экспозицией создают условия для заинтересованного получения новой информации, дополнения и углубления уже имеющихся знаний, их обобщения;

3.личный контакт с музейным предметом позволяет выстроить собственное мнение о том или ином событии, явлении;

4.предметность экспозиции улучшает доступность и запоминаемость получаемых

знаний;

5.находящиеся в региональном музее экспонаты могли принадлежать членам семьи или знакомым посетителя, что обеспечивает личную сопричастность к получаемым знаниям.

Вышеперечисленные особенности необходимо учитывать при определении целей и задач программ взаимодействия. Одна из ведущих целей, реализуемых в программах, заключается в создании условий для неугасающего интереса у подрастающего поколения к истории и культуре своей малой Родины. Программы направлены на осознание человеком своей исторической идентичности, своего положения в историческом времени и социальном пространстве, связи настоящего с прошлым и будущим, т.е. - на развитие культурно-исторического сознания личности. Эта тема особенно актуальна для формирующегося миропонимания ребенка, который ищет свое место и свою роль в историческом процессе. Этот вопрос важен и для старшеклассника, студента, определяющих свое место в жизни общества и страны, для педагога, организующего образовательный процесс.

Задачи программы взаимодействия могут быть разнообразны, но должны отражать реальный социальный заказ конкретного вида образовательного учреждения, быть нацелены на удовлетворение потребностей его педагогического коллектива, детей и родителей.

Виды программ взаимодействия: программы нескольких организаций (музей, школа, библиотека и т.п.), программы для определенной возрастной группы (подростки, дошкольники и т.п.); сквозные программы для нескольких ступеней системы образования (детский сад - школа, школа – вуз и т.д.); программы нескольких музеев для одного образовательного учреждения и т.д.

Формы организации музейных занятий направлены на реализацию целей программы взаимодействия. Музейные занятия могут быть представлены не только специально разработанными тематическими экскурсиями, но и другими формами образовательных мероприятий (играпутешествие, конкурс знатоков, викторина, музейный факультатив, музейные кабинеты, кружки и клубы, олимпиады, учебно-практические конференции и т.д.). Музейные занятия должны органично вписываться в программу образовательного учреждения, соответствовать ее целям. Музейные занятия могут быть вариативны как по своей структуре, так и по содержанию. Музейное занятие может готовиться и проводиться при участии музейных специалистов, одного или нескольких педагогов, как в стенах музея, так и в помещении образовательного учреждения.

39

Основа программы - система постоянных занятий с одной и той же аудиторией с привлечением музейных средств. Можно использовать два типа музейных занятий: а) в музейных залах; б) использование музейных экспонатов в образовательном учреждении.

Этапы организации музейного занятия: подготовка к встрече с музеем (в библиотеке, архиве, фондах музеев), проведение занятия и закрепление музейного материала.

Подготовка музейного занятия включает в себя: определение места занятия в учебном процессе, моделирование занятия, выбор методов обучения, форм работы учащихся и роли учителя.

Реализация музейного занятия может проходить по следующей схеме: предварительная подготовка к посещению музея: отбор материала, подготовка вопросов по теме занятия, определение роли управленческой деятельности педагога; осознание цели педагогом и воспитанниками, деятельность посетителей: экспериментирование, самостоятельная работа, подведение итогов, анализ деятельности.

Закрепление музейного материала можно осуществить в ходе выполнения учащимися самостоятельной работы, творческого домашнего задания.

Методы работы с воспитанниками направлены на повышение интереса к изучаемым трудным вопросам программы, расширение и углубление знаний, развитию познавательной активности, формирование навыков самостоятельной работы. Необходимо применять в работе информационный, репродуктивный, проблемный, продуктивный, методы, наблюдение, анкетирование, исследование, сравнительный анализ и оценка, активное участие в создании музейных дубликатов.

Обязательным условием проведения музейных занятий является полилог детей, педагогов, музейных сотрудников с использованием музейной экспозиции.

Главный акцент на музейных занятиях делается на том, чтобы помочь молодому поколению ориентироваться в предметном мире, то есть видеть вещь в ее историческом развитии. Рассматривая предмет с этой точки зрения, каждый учится находить разнообразные связи между предметами и явлениями, определять причины и следствия появления той или иной вещи в истории культуры. Развитие способности видеть в каждом предмете историческую преемственность, наслоение культур, эстетическую ценность, то есть представлять его "родословную" является концептуальной основой программ взаимодействия культурно-образовательных учреждений. Важно отметить, что проникновение в сущность предмета способствует тому, что историческое время, как абстрактная категория, в сознании человека приобретает конкретные формы и наполняется определенным содержанием.

Условия реализации программ взаимодействия музея и образовательного учреждения:

1.Осознание необходимости данного взаимодействия педагогами образовательного учреждения и научными сотрудниками музея.

2.Заинтересованность педагогов в познании музейной экспозиции и в поиске нетрадиционных методик ее использования в работе с воспитанниками.

3.Стремление научных сотрудников музея познать особенности возраста и специфику педагогического воздействия на данную аудиторию.

Результативность реализации программы взаимодействия музея и образовательных учреждений оценивается относительно образовательного учреждения, педагогов, воспитанников, семей воспитанников.

В качестве основных критериев эффективности экспериментальной программы можно определить следующие: для педагогов - 1) качество знаний и умений школьников, выражающееся в количестве полных и правильных ответов, объеме знаний, производительности; прочности знаний и умении применять полученные знания в различных ситуациях, 2) развитие познавательных интересов

ккультурно-историческим знаниям. 3) использование знаний, полученных на музейных занятиях при выполнении домашних заданий; для музейных сотрудников – 1) увеличение количество посещений музея этими учащимися во вне учебное время, 2) желание других образовательных учреждений данного типа работать по разработанным программам.

Вопросы для обсуждения и самостоятельной работы:

1.Какие проблемы возникают при организации взаимодействия музея и школы? 2.Какие совместные программы школ, дошкольных учреждений с музеями Вы знаете? 3.Какова последовательность организации взаимодействия музея и школы?

4.В чем суть музейных занятий как формы взаимодействия музей и школы?

5.Каковы условия реализации программ взаимодействия музея и образовательного учреждения.

40