История хоровой музыки. Учебно-методический комплекс по специальности 070105 «Дирижирование», специализации «Дирижирование академическим хором»

Тема 3.3

1.Перечислите три основные модели русского хорового концерта до 1917 года.

2.Назовите три основные модификации хорового концерта в ХХ веке.

3.Дайте определение жанра современного хорового концерта.

4.Кем и когда был написан последний хоровой концерт в рамках «старой» традиции?

5.Кто и в каком году возродил русский хоровой концерт в ХХ веке.

6.Назовите композиторов, работавших в жанре хорового концерта

вХХ веке.

7.Перечислите особенности современного хорового концерта с точки зрения формы, стиля и содержания.

8.Укажите главные исторические предпосылки возрождения хорового концерта во второй половине ХХ века.

Основная литература

1.Паисов Ю. Современная русская хоровая музыка. 1945–1980. – М.:

Сов. композитор, 1991. – С. 251–266.

Тема 3.3.1

1.Что ознаменовало появление концерта «Лебедушка» Вадима Салманова в советской хоровой музыке?

2.К какой разновидности современного хорового концерта относится «Лебедушка» и почему?

3.Главная тема концерта.

4.Перечислите особенности хорового письма Салманова в «Лебе-

душке».

5.Какой номер является лирическим центром концерта, и какой – кульминацией?

Основная литература

1.Паисов Ю. Современная русская хоровая музыка. 1945–1980. – М.:

Сов. композитор, 1991. – С. 92–99.

2.Рубцова В. Вадим Николаевич Салманов. – Л.: Сов. композитор. 1982. –

С. 80–84.

81

Дополнительная литература

1.Кабалевский Д. О. «Лебедушке» Вадима Салманова // В. Н. Салманов: материалы, исследования, воспоминания: сборник / сост. С. Салманов, Г. Белов. – Л.: Сов. композитор, 1982.

2.Коловский О. Мастер хоровой музыки a capella // Там же.

3.Салманов В. Н. Сказ о «Лебедушке» (интервью) // Там же.

Тема 3.3.2

1.Какой дате приурочен «Пушкинский венок»?

2.Основная идея концерта.

3.Главные герои концерта.

4.КакойвиддраматургиииспользовалСвиридоввсвоемпроизведении?

5.К какой модификации современного хорового концерта относится «Пушкинский венок»?

6.Перечислите все стили, нашедшие воплощение в концерте Сви-

ридова.

7.В каких номерах наиболее ярко проявляется полижанровость?

8.Какой номер является драматической кульминацией концерта, его смысл, идея.

9.В каком единственном номере используется 4-х голосная фактура хора и почему?

10.В каких номерах концерта наиболее ярко проявляются черты неоромантизма?

11.На какие стихи Пушкина, использованные Свиридовым в концерте, были ранее написаны хоры и романсы?

12.Что такое ампир?

Основная литература

1.Паисов Ю. Современная русская хоровая музыка. 1945–1980. – М.:

Сов. композитор, 1991. – С. 147, 149–152, 220–225. 254–255.

2.Сокурова О., Белоненко А. Согласные и стройные хоры (Размышления

о«Пушкинском венке» Г. Свиридова) // Музыкальный мир Г. Свиридова: сборник статей / сост. А. Белоненко. – М.: Сов. композитор, 1990. –

С. 56–78.

82

Дополнительная литература

1.Кеериг О. Хоровая литература: учебное пособие: в 2 ч. Ч. 1: Отечественная хоровая литература. – СПб.: СПБГУКИ, 2008. – С. 311–314.

2.Золотов А. Звук привычный, звук живой… // Книга о Свиридове. Размышления. Высказывания. Статьи. Заметки / сост. А. Золотов. – М.:

Сов. композитор, 1983. – С. 203–207.

Тема 3.4.1

1.В чем новизна трактовки поэзии С. Есенина в «Поэме памяти Сергея Есенина» Г. Свиридова?

2.Принцип драматургии.

3.Главные герои «Поэмы…».

4.Полижанровость «Поэмы…» Свиридова.

5.Интонационные истоки «Поэмы…».

6.В каком номере «Поэмы…» встречается чисто симфонический

эпизод?

7.В чем новаторство трактовки колокольного звона Свиридовым

в«Поэме…»?

8.Перечислите все виды тоник в «Поэме…».

9.Раскройте основную идею финала – «Небо как колокол» «Поэмы памяти Сергея Есенина».

Основная литература

1.Масловская Т. Об эпической сущности вокально-симфонических произведений Свиридова // Книга о Свиридове. Размышления. Статьи. Заметки / cост. А. Золотов. – М.: Сов. композитор, 1983. – С. 151–164.

2.Сохор А. Георгий Свиридов: монография. – М.: Сов. композитор, 1972. –

С. 104–128.

3.Элик М. А. «Поэма памяти Сергея Есенина» Георгия Свиридова. – М.: Сов. Композитор, 1971. – С. 3–59.

Дополнительная литература

1.Биберган В. О семантике ударных тембров в творчестве Свиридова // Музыкальный мир Георгия Свиридова. – М.: Сов. композитор, 1990. –

С. 174–186.

2.Генин В. «Небо – как колокол…» // Музыкальный мир Георгия Свиридова: сборник статей / сост. А. Белоненко. – М.: Сов. композитор, 1990. –

С. 165–174.

83

3. Советская музыкальная литература: учебник / ред. М. Пекелис. –

Вып. 1. – М.: Музыка, 1977. – С. 562–578.

Тема 3.4.2

1.Почему оратория называется «Патетической»?

2.Основная идея и главные герои оратории.

3.В чем новаторский подход Свиридова к поэзии Маяковского.

4.Раскройте синтетическую жанровую сущность оратории.

5.Перечислите необычный исполнительский состав хора и оркестра

воратории.

6.Раскройте особенности интонационного языка оратории Свиридова.

7.В каком номере Свиридов использует прием пения в микрофон и с какой целью?

8.Какие инструменты использовал Свиридов для создания образа

солнца?

Основная литература

1.Евдокимова Е. «Патетическая оратория» в системе художественного мышления Свиридова // Георгий Свиридов: сб. ст. и исследований /

сост. Р. С. Леденев. – М.: Музыка, 1979. – С. 175–198.

2.Сохор А. «Патетическая оратория» – революционное действо XX века // Книга о Свиридове / сост. А. Золотов. – М.: Сов. композитор, 1983. –

С. 129–148.

3.Сохор А. Георгий Свиридов. – М.: Сов. композитор, 1972. – С. 161–191.

Дополнительная литература

1.Биберган В. О семантике ударных тембров в творчестве Свиридова // Музыкальный мир Георгия Свиридова. – М.: Сов. композитор,1990. –

С. 174–186.

2.Масловская Т. Об эпической сущности вокально-симфонических произведений Свиридова // Книга о Свиридове / сост. А. Золотов. – М.:

Сов. композитор, 1983. – С. 156–164.

3.Савенко С. Из наблюдений над «Патетической ораторией» // Георгий Свиридов: сб. статей и исследований / сост. Р. С. Леденев. – М.: Музыка, 1979. – С. 198–215.

84

Тема 3.4.3

1. Какой принцип драматургии использовал А. Блок, а затем и В. Салманов в оратории-поэме «Двенадцать»?

2.Сформулируйте основную идею поэмы Блока и оратории-поэмы Салманова.

3.Перечислите сквозные лейттемы оратории.

4.Что символизирует собой образ ветра в поэме Блока?

5.Какой дате приурочена оратория-поэма В. Салманова?

6.Какой подлинный музыкальный материал использует Салманов

всвоей оратории-поэме?

7.Перечислите интонационно-жанровый словарь оратории-поэмы.

8.В каком номере используется пение хора а сареllа? Какую роль играет этот прием в драматургии номера?

9.К какому литературному направлению относится поэзия Блока?

10.Перечислите хоровые особенности хоровой партитуры.

Основная литература

1.Вайнкоп Ю. «Двенадцать» В. Салманова // В. Н. Салманов, воспоминания / сост.: С. Салманова, Г. Белов. – Л.: Сов. композитор, 1982. –

С. 135–139.

2.Рубцова В. Вадим Николаевич Салманов. – М.: Музыка (Ленинградское отделение), 1979. – С. 47–54.

Дополнительная литература

1.Блок А. А. Избранное. – М.: Олимп: Изд-во АСТ, 1996. – 528 с. – (Школа классики).

2.Никитина Л. Д. Советская музыка. История и современность. – М.:

Музыка 1991. – С. 141.

3.Чернов А. Творчество В. Салманова // В. Н. Салманов, воспоминания / сост.: С. Салманова, Г. Белов. – Л.: Сов. композитор, 1982. – С. 141–144.

Тема 3.4.4

1.Какие исторические события отражены в поэме Д. Шостаковича «Казнь Степана Разина»?

2.Назовите автора, название литературного источника и название главы, положенной в основу вокально-симфонической поэмы.

85

3.В чем новизна трактовки образа Степана Разина в поэме Шостаковича по сравнению с произведениями искусства предыдущего периода?

4.Определите форму вокально-симфонической поэмы.

5.В чем особенность хоровой фактуры произведения Шостаковича?

6.Дайте характеристику оркестровой партии.

7.Перечислите изобразительные моменты в вокально-симфониче- ской поэме.

8.Охарактеризуйте сцену «пляса на крови».

9.С чего начинается оркестровое вступление поэмы Шостаковича?

10.Как проявляются черты неоромантизма в «Казни Степана Разина»?

Основная литература

1.Слонимский С. «Победа Степана Разина» // Шостакович: статьи и материалы / ред. В. Шнеер. – М: Сов. композитор, 1965.

2.Хентова С. Д. Шостакович: Жизнь и творчество: монография: в 2 кн. –

Л.: Сов. композитор, 1986. – Кн. 2. – С. 420–436.

Тема 3.4.5

1.Как проявляются особенности интонации и ритмики негритянского фольклора в поэме-кантате «Песни, вырвавшиеся из ада» А. Флярковского?

2.Перечислите инструменты, входящие в состав ансамбля в 3 части.

3.В чем особенность гармонического языка поэмы-кантаты?

4.Какую тему поднимает автор в произведении?

5.По какому принципу строится драматургия поэмы-кантаты?

Основная литература

1.Лихачева И. Вокально-инструментальное творчество А. Флярковского // Композиторы Российской Федерации / ред. В. Казенина. – М.: Сов. ком-

позитор, 1981. – Вып. 1. – С. 388–396.

Тема 3.4.6

1.Почему симфония-действо В. Гаврилина называется «Перезвоны»?

2.Основная идея «Перезвонов».

3.Кем является лирический герой «Перезвонов»?

4.В чем особенность жанра В. Гаврилина.

86

5.На какие два жанровых блока можно разделить симфониюдейство?

6.Как проявляется неофольклорное начало в «Перезвонах»?

7.Перечислите песенные жанры действа.

8.Каковы особенности трактовки хора?

Основная литература

1.История современной отечественной музыки: учебное пособие / ред.-

сост. Е. Долинская. – М.: Музыка, 2001. – Вып. 3. – С. 331–334.

2.Кеериг О. Хоровая литература: учебное пособие: в 2 ч. Ч. 1: Отечественная хоровая литература. – СПб.: СПБГУКИ, 2008. – С. 233–236.

Дополнительная литература

1.Золотов А. «Гаврилинские перезвоны» / А. Золотов. Листопад, или в минуты музыки. – М.: Сов. композитор, 1989. – С. 187–199.

2.Отюгова Т. Композитор Валерий Гаврилин. Биографическое эссе. – СПб.: Композитор. – СПб., 2008. – 40 с.

3.Русские композиторы. История отечественной музыки в биографиях ее творцов / сост., науч. ред. Л. Серебрякова. – Челябинск, 2001. –

С. 453–458.

Тема 3.4.7

1.К какому жанру относятся «Песнопения и молитвы» Г. Свиридова?

2.Какие тексты легли в основу духовного цикла Свиридова?

3.Раскройте структуру цикла.

4.Какие приемы хорового письма, накопленные в русской церковной музыке, синтезировались в духовном сверхцикле Г. Свиридова?

5.Перечислите 4 приема правки литургического текста, использованного Георгием Свиридовым.

6.В чем особенность гармонии в «Песнопениях…»?

7.Перечислите основные типы мелодик цикла.

8.Почему «Песнопения и молитвы» Свиридова заканчиваются молебнами и покоянными песнями, а не Пасхой?

9.Сколько лет писал Свиридов «Песнопения и молитвы»?

10.Для каких хоровых составов написан духовный цикл?

87

Основная литература

1.Белоненко А. С. «Хоровая Теодицея» Свиридова // Г. Свиридов. Полное собрание сочинений. Т. 21 Песнопения и молитвы для хора без сопровождения. – М.; СПб.: Национальный Свиридовский фонд, 2001. –

С. 1–44.

2.Кеериг О. Хоровая литература: учебное пособие: в 2 ч. Ч. 1: Отечественная хоровая литература / СПб. гос. ун-т культуры и искусств. – СПб.:

СПбГУКИ, 2008. – С. 331–333.

Контрольные вопросы к разделу 4

Тема 4.1

1.Приведите примеры хоровых произведений, написанных на прозаический текст.

2.Какие современные средства выразительности привнесены в хоровую музыку из инструментальной?

3.К какому виду композиторской техники относятся говор, шепот, крик и т. п., широко используемые в хоровой музыке после 60-х годов

ХХвека?

4. На какие характерные особенности жанров профессиональной и бытовой музыки опирается хоровое искусство после 1960-х годов?

Основная литература

1. Паисов Ю. Современная русская хоровая музыка. 1945–1980. – М.:

Сов. композитор, 1991. – С. 186–228.

Тема 4.2

1.Какие особенности интонационного языка в хоровой музыке Свиридова явились следствием использования им системы неполной диатоники?

2.Опишите метод контрастно-стилевого синтеза Г. Свиридова.

3.Перечислите все типы тонической гармонии Г. Свиридова.

4.Раскройте понятие «свиридовской» тоники как характерной стилевой детали хорового творчества композитора.

5.Какой вид минора избегает Свиридов?

88

6.Как возникают колористические большесекундные созвучия, нередко перерастающие в кластеры.

7.Сформулируйте три важнейших принципа гармонии Свиридова.

8.Приведите примеры аккордов в хоровых произведениях Свиридова, созданных на основе «сложения» звуков пентатонного звукоряда и аккордов на основе диатонического звукоряда.

9.Каковы особенности формы в песенных жанрах Свиридова?

Основная литература

1.Паисов Ю. Новаторские черты хорового стиля Свиридова // Музыкальный мир Георгия Свиридова: сборник статей / сост. А. Белоненко. – М.:

Сов. композитор, 1990. – С. 199–221.

Дополнительная литература

1.Сохор А. Традиции и новаторство в творчестве Свиридова // Вопросы социологии и эстетики музыки: статьи и исследования. – Л.: Сов. ком-

позитор, 1983. – Вып. 3. – С. 262–302.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ К ЗАЧЕТУ

История зарубежной хоровой музыки

1.Исторические эпохи и музыкально-стилистические направления

взарубежной музыкальной культуре.

2.Месса. История развития жанра. Разновидности мессы.

3.Хоровое творчество И. С. Баха. Особенности стиля.

4.И. С. Бах. Месса h-moll. История создания и особенности драма-

тургии.

5.Хоровое творчество В. Моцарта. Особенности стиля.

6.В. Моцарт«Requiem». Историясозданияиособенностидраматургии.

7.Оратория и кантата. История развития жанра.

8.Хоровое творчество Г. Генделя. Особенности стиля.

9.Г. Гендель «Самсон». История создания и особенности драматургии. Разбор «Хор филистимлян» из 3 действия оперы «Самсон».

10.Хоровое творчество И. Гайдна. Особенности стиля.

11.И. Гайдн «Времена года». История создания и особенности драматургии.

89

12.И. Гайдн. Хор крестьян из 1 действия – «Сцена грозы», из 2 действия – «Времена года».

13.Жанры малых форм в творчестве композиторов эпохи Возрождения (демократические).

14.Жанры малых форм в творчестве композиторов эпохи Возрождения (мотет, мадригал).

15. Жанры малых форм в творчестве композиторов-классиков. В. Моцарт «Летний вечер», Л. Бетховен «Весенний призыв» (разбор).

16.Жанры малых форм в творчестве композиторов-романтиков.

17.Хоровое творчество Ф. Мендельсона. Особенности стиля.

18.Хоровое творчество Ф. Шуберта. Особенности стиля.

19.Хоровое творчество Р. Шумана. Особенности стиля.

20.Место и значение хоров в операх композиторов XVII–XVIII вв.

21.Место и значение хоров в операх композиторов XIX в.

22.Разборы: И. Бах. Месса h-moll, № 15–17.

23.Разборы: В. Моцарт Requiem, № 1, 2.

24.Разборы: В. Моцарт Requiem, № 6, 7.

25.Хоровое творчество О. Лассо. Разборы: «Matonna», «Эхо», «Мой муженек».

26.Разборы: Ф. Мендельсон «Как иней ночкой весенней пал», «Лес».

27.Разборы: Ф. Шуберт «Любовь», «Ночь».

28.Разборы: Р. Шуман «На Боденском озере», «Ночная тишина», «Вечерняя звезда».

29.Оперно-хоровое творчество Х. Глюка. Разбор: «Хор пастухов» из 1 действия оперы «Орфей».

30.Оперно-хоровое творчество В. Моцарта. Разбор: Хор из 2 акта оперы «Идоменей».

31.Оперно-хоровое творчество К. Вебера. Разбор: «Хор охотников» из оперы «Вольный стрелок».

32.Оперно-хоровое творчество Д. Россини. Разбор: «Хор тирольцев» из 3 действия оперы «Вильгельм Телль».

33.Оперно-хоровое творчество Р. Вагнера. Разборы: «Хор прях»

из 2 действия оперы «Летучий голландец», «Торжественный марш» из оперы «Тангейзер».

34. Оперно-хоровое творчество Д. Верди. Разборы: хор «Тише, тише» из 2 картины 1 действия, 2 действия оперы «Аида».

90