Художественная керамика. Учебно-методический комплекс дисциплины по направлению подготовки 51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культура», пр
.pdfТема 2.5. Художественная керамика Нового времени
Цель: ознакомление с художественными особенностями «больших» стилей-барокко, рококо, классицизма и модерна в произведениях художественной керамики.
Основные задачи:
ознакомиться с барочными и рокайльными принципами стилизации орнамента и декоративного оформления изделий художественной керамики;
ознакомиться с образно-содержательными изменениями, нашедшими выражение в орнаментальных формах барокко и рококо и совпавшими с расцветом европейского фарфора;
ознакомиться со стилистическими особенностями орнаментальных форм европейского классицизма на примере изделий художественной керамики;
ознакомиться со стилистическими особенностями орнаментальных форм европейского и русского национально-романтического направления стиля модерн, нашедшими отражение в произведениях художественной керамики.
Рекомендуемая литература:
Ниже приводятся издания с номерами страниц, где освещаются основные вопросы по теме 2.5.
Основные черты стилей барокко и рококо и их проявление в искусстве художественной керамики. Мануфактуры Невера, Руана, Мустье. Характерные черты их изделий. Обжиг изделий из фаянса при высоких температурах. Предметы роскоши из мягкого фарфора мануфактур Руана, Сен-Клу, Меннеси. Мануфактура в Дельфте. Стиль шинуазри. Изделия в синих тонах. Полихромные фаянсы. Рифленые вазы. Изобретение и расцвет европейского фарфора. Мейсенская мануфактура. Мануфактуры Германии. Франции, Италии. Севрская королевская мануфактура [5, с. 123– 135, 233–252; 24, с. 216–237].
Основные черты стиля классицизм и их проявление в искусстве художественной керамики. Изделия в античном духе Севрской мануфактуры. Керамическое производство Англии. Деятельность Д. Веджвуда [5. с. 135– 138, 233–252; 24, с. 237–252].
31
Основные черты стиля модерн и их проявление в искусстве художественной керамики. Ар-Нуво во Франции. Своеобразие произведений керамики Ж. Гогена и изделий Катера из глазурованной глины. Югендстиль
вГермании. Керамика П. Беренса И. Ольбриха. Керамические мастерские
вАбрамцеве и Талашкине. Работы М. Врубеля, А. Головина, В. Васнецова,
С. Малютина, Е. Поленовой [5, с. 158–166; 24, с. 253–265].
Контрольные задания:
1.В каких видах художественной керамики наиболее отчетливо проявились стили барокко и рококо? Приведите примеры конкретных произведений, обратите внимание на черты, которые указывают на принадлежность их к этим стилям.
2.В каких видах художественной керамики наиболее отчетливо проявились стили классицизм и ампир? Приведите примеры конкретных произведений, обратите внимание на черты, которые указывают на принадлежность их к этим стилям.
3.В каких видах художественной керамики наиболее отчетливо проявился стиль модерн? Приведите примеры конкретных произведений, обратите внимание на черты, которые указывают на принадлежность их к этому стилю.
4.Подводя итог изучению процесса смены орнаментальных форм и стилей в искусстве художественной керамики и опираясь на данные искусствоведческой науки, охарактеризуйте современное художественнообразное содержание этого вида декоративно-прикладного творчества. Приводите в своем анализе конкретные произведения художественной керамики.
Тема 3.1. Русский изразец
Цель: ознакомление с национальной художественной традицией ар- хитектурно-декоративной керамики.
Основные задачи:
предпринять ознакомительный обзор основных центров по изготовлению архитектурно-декоративной керамики России XV–XIX веков;
изучить черты европейской готики и стилевых тенденций барокко, классицизма и ампира в отечественном искусстве архитектурно-деко- ративной керамики;
32
показать народный характер отечественной художественной традиции архитектурно-декоративной керамики;
ознакомиться с основными типами изделий национальной архи- тектурно-декоративной керамики.
Рекомендуемая литература:
Ниже приводятся издания с номерами страниц, где освещаются основные вопросы по теме 3.1, а также литература, содержащая необходимый изоматериал.
Архитектурно-декоративная керамика. Изразцы, основные технологические приемы их изготовления, сюжеты изображений (рельеф и роспись). Печные монохромные изразцы на голландский манер и национальные традиции муравленых и терракотовых изразцов Нового Иерусалима
[3, с. 162–165; 5, с. 144–157; 15].
Контрольные вопросы:
1. Какие признаки указывают на народный характер отечественной архитектурно-декоративной керамики? Проиллюстрируйте свой ответ конкретными примерами.
2. Какими техническими приемами пользовались мастера XV– XIX веков при изготовлении изразцов? Что в технике изготовления и росписи изразцов можно отнести к национальной традиции, а что заимствовано в художественной традиции других народов?
Темы 3.2–3.3. Русская глиняная игрушка. Скопинский гончарный промысел. История гжельского промысла
Цель: ознакомление с основами теории и истории отечественного гончарного искусства и народной глиняной игрушки.
Основные задачи:
ознакомиться с художественно-образными свойствами народной глиняной игрушки;
совершить ознакомительный обзор творчества мастеров по изготовлению народной глиняной игрушки;
ознакомиться с художественными и конструктивными особенностями изделий гончарных промыслов.
33
Рекомендуемая литература:
Ниже приводятся издания с номерами страниц, где освещаются основные вопросы по темам 3.2, 3.3.
Теория и история народной глиняной игрушки. Деятельность А. И. Деньшина. Творчество А. А. Мезриной. Основные центры по изготовлению народной глиняной игрушки: абашевской, филимоновской, кар-
гопольской [5, с. 181–187; 26, с. 28–48, 75–90, 92–122, 150–157].
Гончарные промыслы Скопина и Гжели. Научная деятельность А. Б. Салтыкова и Н. И. Бессарабовой [3, с. 60–98; 5, с. 169–180; 21, с. 13– 31, 107–124].
Контрольные вопросы и задания:
1.В чем заключается разница между крестьянской и ремесленной глиняной игрушкой? Охарактеризуйте современное состояние и перспективы развития народных промыслов по изготовлению глиняной игрушки. Какую роль в процессе развития и сохранения традиций этих промыслов могут играть народные мастера и профессиональные художники?
2.Почему изготовление глиняной игрушки и гончарных изделий всегда было взаимосвязанным процессом? Как эта взаимосвязь проявляется в конструкции гончарных изделий? Кто из современных мастеров применяет в своем творчестве систему, объединяющую в одном произведении скульптурные и гончарные конструктивно-пластические приемы? Проиллюстрируйте свой ответ слайдами с изображениями конкретных произведений гончарного искусства.
Тема 3.4. История русского фарфора
Цель: ознакомление с историей возникновения и развития отечественной фарфорофаянсовой промышленности.
Основные задачи:
изучить художественно-стилистические особенности произведений отечественного фарфорофаянсового производства, отличающие их от зарубежных образцов;
совершить ознакомительный обзор основных произведений отечественной фарфорофаянсовой промышленности;
ознакомиться с творчеством художников Ленинградского фарфорового завода.
34
Рекомендуемая литература:
Ниже приводятся издания с номерами страниц, где освещаются основные вопросы по теме 3. 4, а также содержится необходимый изоматериал.
Мануфактура А. К. Гребенщикова – первый русский керамический завод. Художественные особенности майолики А. Гребенщикова. «Порцелиновая мануфактура» – первый русский фарфоровый завод. Д. И. Виноградов – создатель отечественного фарфорового производства. Первый частный фарфоровый завод Ф. Гарднера, «Орденские» сервизы. Объединение частных керамических заводов фирмой Кузнецова. Творчество художников Ленинградского фарфорового завода [3, с. 29–32; 11; 13; 17, с. 197– 302, 383–387, 387–415, 417–451; 19, с. 97–112; 20; 22].
Контрольное задание:
Подготовьте презентацию, демонстрирующую стилевые черты барокко, рококо, классицизма и ампира в отечественном художественном фарфоре.
2.2. Конспекты лекций (раздел 4)
Тема 4.1. Сырьевые материалы, применяемые для изготовления керамических изделий
План лекции:
1.Определение основных групп сырьевых материалов.
2.Химический состав и физические свойства керамических материа-
лов.
3.Технологические свойства глин.
4.Глины Кемеровской области.
Краткое содержание лекции
Определения, общие характеристики и классификация пластичных
материалов, отощающих материалов и плавней (флюсов). Природные разновидности каждого материала, физические свойства и места происхождения и залегания. Формулы химических соединений, составляющих основу керамических материалов. Сведения о роли и влиянии каждого материала на качество и свойства керамического сырья. Количественное соотношение материалов друг с другом, которое оказывает прямое влияние на процессы пластической деформации (формовки), сушки и обжига. Важнейшие
35
технологические свойства глин, определяющие качество будущего керамического изделия: пластичность, связующая способность, огнеупорность
испекаемость. Технологические особенности кузбасских глин и степень их пригодности для художественно-прикладного творчества. Спектр применения местных глин в художественном творчестве – изготовление сувенирной продукции. Изменение структуры экономики сибирских регионов
ипоявление отраслей, связанных с туризмом и отдыхом. Перспективы производства и изготовления сувениров. Пригодность кузбасских глин для изготовления интерьерной керамики, например, декорирования стен и архитектурных деталей.
Контрольные вопросы:
1.Что относится к пластичным материалам? Какие химические соединения составляют основу глинистого материала? Окислы каких металлов имеют наибольшее влияние на окрашивание глин? Какие материалы повышают огнеупорность глин, а какие – спекаемость?
2.Что можно предпринять, чтобы уменьшить деформацию изделий в процессе сушки? Какой материал наиболее доступен, когда стоит задача увеличить спекаемость глинистого сырья?
3.Назовите наиболее известные месторождения глин в нашей стране. Какие свойства наиболее характерны для кузбасских глин, и как они сказываются на развитии гончарства и искусства художественной керамики в регионе?
Литература: [3, с. 47–59; 5, с. 11–15; 27; 28].
Тема 4.2. Основные способы изготовления изделий из керамики
План лекции:
1.Метод литья в гипсовые формы.
2.Способы пластической формовки.
3.Метод формовки изделий с помощью гончарного круга. Устройство гончарного круга.
4.Оправка и приставка деталей.
Краткое содержание лекции
Выбор способа изготовления керамического изделия и ряд факторов, среди которых – экономическая целесообразность, связанная с особенностями производства. Художественно-эстетические задачи, решаемые в хо-
36
де создания керамического произведения, наличие того или вида сырья, его доступность. Технологически все разнообразие способов создания керамических изделий сводится к трем видам:
литье из жидких керамических масс влажностью более 35 %;
пластическая формовка из керамических масс влажностью 20–25 %;
прессование изделий из масс влажностью менее 10 %.
Последний способ больше подходит для массового дешевого производства строительной продукции и не применяется для изготовления художественных керамических изделий. Изготовление художественных керамических изделий во многом остается в сфере традиционных областей человеческой деятельности, а все новации связаны с изобразительновыразительными и художественно-эстетическими представлениями современных художников. Считается, что способ литья в гипсовые формы изобретен французским естествоиспытателем Б. Палисси в середине XVI века. Он первым обратил внимание на свойство гипсового камня впитывать влагу из жидких керамических масс, которые в специальной терминологии имеют название шликер. Способ пластической формовки известен еще со времени позднего палеолита. Предположительно около 5000 лет назад появился гончарный круг, конструкция которого существенно не изменилась до настоящего времени, если не считать того, что современные круги снабжены электродвигателями. Тем не менее, многие современные гончары предпочитают пользоваться кругами, которые приводятся в действие с помощью ноги или руки.
Одним из основных способов изготовления художественных керамических изделий остается метод формовки с помощью гончарного круга. Решающее значение в успешном освоении этого метода имеют знания об основных положениях рук гончара в процессе работы и самостоятельные практические занятия. Знания об устройстве гончарного станка и практические навыки работы на нем можно получить из учебных пособий [3; 10] и Интернета, а также из опыта работы мастеров, что предполагает посещение мастер-классов и мастерских художников-керамистов.
Только что отформованные, или, как говорят гончары, выкрученные или вытянутые изделия очень податливы и требуют к себе бережного отношения. Чистыми и сухими руками их аккуратно снимают со станка и оставляют сушиться или подвяливаться. Если в помещении, где происходила формовка, достаточно сухо и тепло, то приступать к оправке, то есть сре-
37
занию и заглаживанию заусениц и неровностей, можно через 1,5–2 часа. Окончательно выглаживать поверхность изделия можно, когда она достигнет кожетвердого состояния. Приставные детали, ручки, носики и др. приклеивают к корпусу подвяленного изделия при помощи шликера.
Контрольные вопросы:
1.Назовите преимущества и недостатки литейного способа изготовления керамических изделий.
2.Назовите ручные способы формования керамических изделий. Охарактеризуйте технические особенности каждого способа. Что понимают под рабочим состоянием глиняного теста?
3.Опишите процесс формования керамического изделия на гончарном круге. Как распределяются усилия рук в момент центровки бесформенного комка глины? Как расположены пальцы рук в процессе формирования стенок цилиндра?
Литература: [3, с. 104–118; 5, с. 15–16, 117–119; 10, с. 98–99, с. 102– 103, с. 106; 34; 36; 40].
Тема 4.3. Гипс и его свойства. Основы модельно-формовочного дела
План лекции:
1.Свойства гипса.
2.Изготовление моделей, маточных форм, капов и рабочих форм.
3.Скульптурное моделирование.
Краткое содержание лекции
Гипс имеет большое значение для изготовления художественных керамических изделий. Из него, прежде всего, делают формы, в которых формуют тиражируемые керамические изделия. Тиражируемые изделия, так же как и единичные, могут быть художественными, например изразцы, которые в настоящее время утратили свое первоначальное утилитарное предназначение облицовывать печи, но сохранили декоративную функцию. Такой способ формовки керамических изделий, как литье, основан на свойстве гипса впитывать избыточную влагу из жидких шликерных суспензий. Гипс имеет и другие свойства, позволяющие точно копировать очертания моделей и форм будущих изделий, что делает его незаменимым при тиражировании художественных керамических изделий.
38
Процесс производства гипсовых форм включает операции изготовления моделей, маточных форм, капов и рабочих форм. Если модель будущего изделия имеет форму тела вращения, то ее изготавливают на гипсомодельном станке, который представляет собой токарный станок с вертикальным вращением шпинделя. Модель и маточная форма, снимаемая непосредственно с модели, существуют в единственном экземпляре и в изготовлении керамических изделий участия не принимают, а нужны для изготовления капов и рабочих форм. Кап – это рельефное изображение модели, либо ее половины, если модель имеет сложные очертания и ее нельзя извлечь из формы целиком. В таком случае модель делят пополам и изготавливают кап каждой половины. В свою очередь, капы нужны для тиражирования рабочих форм, которые участвуют в процессе тиражирования керамических изделий.
Модели изделий овальной, прямоугольной или какой-либо другой сложной формы (не тел вращения), а также скульптуры декоративных пластин, панно и др. изготовляют из пластилина или глины, а затем переводят в гипс с помощью так называемых «черновых» форм. Черновые формы с моделей плоских изделий снимают обычно целиком, тогда как черновые формы со скульптуры разбивают на две-три части. Изготовление сложных по форме керамических изделий, например скульптуры, производится в кусковых формах, насчитывающих от 3 до 20 и более кусков.
Контрольные вопросы:
1.Для изготовления каких художественно-бытовых керамических изделий достаточно формы, состоящей из одного куска, а какие могут быть оттиснуты или отлиты в формах, состоящих из двух и более кусков?
2.Опишите процесс приготовления гипсовой суспензии.
3.Из каких материалов можно изготовить модель будущего керамического изделия? Влияет ли тип будущего изделия на выбор материала, из которого изготавливается модель?
4.Опишите процесс изготовления простейшей гипсовой формы.
Литература: [10, с. 90–91, с. 94–95; 27; 36].
Тема 4.4. Сушка и обжиг керамических изделий
План лекции:
1.Режим сушки.
2.Физико-химические процессы, происходящие при обжиге.
3.Основные периоды обжига тонкокерамических изделий.
39
Краткое содержание лекции
Сушка завершает процесс работы над формой изделия. От того, как соблюдается режим сушки того или иного керамического материала, во многом зависит качество будущего изделия. Если процесс испарения влаги из сырого глиняного изделия, называемый сушкой, происходит на сквозняке или в теплом помещении очень быстро, одним словом, неравномерно, то изделие может деформироваться, на нем могут появиться трещины, и оно может разрушиться. Идеальные условия сушки – в прохладных сухих помещениях, где изделия, расположенные на стеллажах, периодически подвергаются переворачиванию. При этом процесс может растянуться на несколько дней. Во время сушки удаляется влага, находящаяся в капиллярах керамических масс и в гидратных оболочках глинистых частиц. Есть еще один вид влаги, также находящийся в керамической массе, но входящий в состав молекулы глинистого вещества. Эта влага удаляется во время обжига.
Обжиг завершает процесс работы над керамическим изделием. Сделанное из глины изделие может называться керамическим только после обжига, так как приобретает камнеподобное состояние, становится относительно прочным, не разрушается в воде и сохраняет эти свойства без изменений в течение длительного времени. Это происходит в результате перекристаллизации и химических превращений под действием высоких температур минералов, составляющих глинистое вещество. К физикохимическим процессам, происходящим в обжиге, относятся выгорание органических примесей, дегидратация, полиморфные превращения кварца, выделение оксидов железа, декарбонизация и образование стеклофазы, когда плавятся силикаты, содержащие окислы щелочных металлов. Процесс образования стеклофазы имеет очень большое значение, так как именно расплавленные силикаты обеспечивают керамическому материалу наиболее ценные свойства: прочность и звонкость черепка, умеренное водопоглощение. Различают два основных вида обжига: утильный, служащий для придания механической прочности материалу, и политой, когда расплавляются покрывающие изделие глазури.
Весь процесс обжига керамических изделий можно условно разделить на три основных этапа:
1.Предварительный подогрев (20–950°С).
2.Собственно обжиг (950–1050°С).
3.Остуживание (1050–20° С).
40