Телевидение как рассказчик биографический нарратив в современной документалистике
.pdfтом, как камень с могилы Гоголя оказался надгробием Булгакова и что это означает.
Подводя итог, следует сказать, что авторы рассмотренных фильмов, несомненно, приступали к работе с разной интенцией: в первом случае предпринимается попытка объяснить первопричины переклички текстов, во втором – показать взаимоотражение мира Булгакова в его романе, а в третьем – создать миф о непостижимости гения. И хотя стилистика и палитра выразительных средств проанализированных нами работ заметно отличаются друг от друга, их авторов объединяет способность создать в диегезисе фильма перекличку разных текстов (в том числе, и друг с другом), а подобная диалогичность, несомненно, привлекательна для аудитории «писательских» фильмов.
161
Заключение
Биографический фильм-портрет занимает особое место в отечественной теледокументалистике: он удовлетворяет интерес массовой аудитории к судьбам других людей, к истории, представленной «в лицах». Это естественно, поскольку, как писал в свое время известный критик Ю. Манн «В каждом из нас сидит не только потаенный художник, но и потаенный историк, и одна из самых властных человеческих потребностей – распутывать подлинную связь причин и событий» [Манн, с. 244].
Человеку свойственно воспринимать и понимать течение жизни как цепь событий, и авторы биографических фильмов-портретов, в этом смысле, не отличаются от заинтересованной аудитории, соответствуя своим творчеством нарративному типу мышления и демонстрируя «когнитивное поведение» активного индивида. Создаваемые ими фильмы являются документальными кинонарративами, а они сами
– рассказчиками, современными «сказителями». И это также понятно, поскольку всякое событие жизни героя, о котором повествуется с экрана, отражается в структуре соответствующих сообщений, по формулировке Н. Д. Арутюновой, в системе трех координат: «оно локализовано в некоторой человеческой (единоличной или общественной) сфере, определяющей ту систему отношений, в которую оно входит; оно происходит некоторое время и имеет место в реальном пространстве» [Арутюнова, с. 59]. Виртуальная коммуникация, таким образом, вписывается в многовековую традицию устного сказания.
При этом «нарративный инструментарий» коллективного автора биографического фильма-портрета начала XXI века, безусловно, отличается от возможностей традиционного рассказчика. В аудиовизуальном произведении история формируется по принципу монофонической или полифонической наррации, выбор которой определяется комплексом факторов, прежде всего, – возможностью прямой коммуникации с героем. При отсутствии таковой автор обычно прибегает ко второму варианту, позволяющему применять разнообразные композиционные приемы повествования, в частности, использование нарративных композитивов, комбинаций нарративных и анарративных высказываний, миметические эпизоды-реконструкции или ин-
162
термедии, интертекстуальные включения (цитаты, аллюзии). При этом ассимиляция анарративных элементов происходит благодаря
метонимической силе нарратива, потенциал которой в биографическом фильме-портрете чрезвычайно высок – благодаря событийности всякой «истории жизни» и особенно историй знаменитостей, которые находятся в фокусе внимания телеканалов и телезрителей.
Создание интересной для аудитории экранной истории – процесс сложный, и одним из условий успеха является верная авторская нарративная стратегия, определяющая круг используемых повествовательных возможностей. В документальном кинотексте ее можно выявить по набору повторяющихся элементов, и она маркируется системой индексов авторской активности. Выбор стратегии осуществляется интуитивно, какой-либо системы стратегий не существуют, и если для «писательских» фильмов характерна нарративная стратегия «текст в тексте», то для повествования истории жизни ученого актуальными будут другие. В фильме могут проявиться несколько стратегий, но одна из них обязательно станет доминирующей, определяющей «систему рассказа», которая в лучших вариантах стремится быть и «системой показа».
И хотя вербальный способ наррации в биографическом фильмепортрете, сделанном для телевидения, превалирует, однако и говорящий в кадре человек – это тоже зрелище, иногда весьма выразительное. Поэтому так важно возможность восприятия зрителем физического, телесного облика героя, его неповторимой манеры говорить, двигаться, реагировать на вопросы или собственные воспоминания. Не всегда можно это показать, и в таких случаях автору необходимо найти такие способы визуализации образа, которые позволят сделать героя «живым». Эта задача может быть решена по-разному: от использования игровой реконструкции или анимации до расчета на то, что эмоциональный, яркий рассказчик или рассказчики при минимуме изобразительного материала заставят воображение зрителя самому произвести такое «оживление».
Так или иначе, но убедительный, талантливо сделанный биографический фильм-портрет дает зрителю возможность удовлетворить потребность «распутать» клубок загадок, которые всегда окружают как минимум неординарную личность – а другие героями документальных экранных историй и не становятся.
163
Литература:
Абдулаева З. Постдок. Игровое/неигровое. М., 2011. Адоньева С. Б. Прагматика фольклора. СПб., 2004.
Арнольд И. В. Семантика. Стилистика. Интертекстуальность: Сб. статей. СПб., 1999.
Андроникова М. Об искусстве портрета. М., 1975.
Антоничева М. Ю. Границы реальности в прозе В. Набокова: авторские повествовательные стратегии: автореф. дисс. … канд. филол. наук. Саратов, 2006.
Аронсон О. Коммуникативный образ. Кино. Литература. Философия. М., 2007.
Арутюнова Н. Д. Язык и мир человека. М., 1998.
Барт Р. Нулевая степень письма // Семиотика. М., 1983. Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М., 1989. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.
Беньямин В. Произведения искусства в эпоху его технической воспроизводимости: Избр. эссе. М., 1996.
Беньямин В. Рассказчик // Беньямин В. Озарения. М., 2000. Бобринская У. Русский авангард: истоки и метаморфозы. М., 2001. Богданов К. Повседневность и мифология. СПб., 2001.
Борисенкова А. Нарративный поворот и его проблемы //Новое литературное обозрение. № 103. М., 2010.
Брокмейер Й. Нарративные схемы и культурные смыслы времени. URL: http://www.i-u.ru/biblio/archive/brokmeyer_narrativnie/
Бугаева Л. Д. Нарратив, медиа и эмоции // Русский след в нарратологии: матер. Международной науч.-практич. конф. Балашов, 2012.
Булгакова О. Фабрика жестов. М., 2005. Бунин И. А. Окаянные дни. М., 2005.
Бурдье П. Биографическая иллюзия // Интер. 2002. №1. С. 75–81 Вакурова Н. В., Московкин Л. И. Типология жанров экранной про-
дукции. М., 1997.
Ван Дейк Т. Вопросы прагматики текста // Новое в зарубежной лингвистике: Лингвистика текста. М., 1978. Вып.8.
Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966. Волконский С. М. Человек на сцене. СПб., 1912. Голдовская М. Человек крупным планом. М., 1981.
Григорьева С. А., Григорьев Н. Г., Крейдлин Г. Е. Словарь языка русских жестов. М.–Вена, 2001.
164
Джулай Л. Документальный иллюзион: Отечественный кинодокументализм – опыт социального творчества. М., 2005.
Достоевский об искусстве. М., 1973.
Дробашенко С. В. Пространство экранного документа. М., 1986. Женнет Ж. Палимпсесты: Литература второго уровня, М., 1982. Женнет Ж. Повествовательный дискурс // Фигуры. Т.2. М., 1998.
Иванов В. В. Монтаж как принцип построения в культуре первой половины ХХ века. Избранные труды по семиотике и истории культуры. М., 1999–2004.
Кирющенко В. В. Язык и знак в прагматизме. СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2008.
Ковалев О. А. Нарративные стратегии в литературе. – Барнаул: Изд-во Алт. ун-та, 2009.
Колмаков В. Ю. Информация, информационность, виртуальность. Красноярск,2004//URL.:http://utopiya.spb.ru/(датаобращения05.09.2011).
Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М., 1974.
Крейдлин Г. Язык тела и кинесика как раздел невербальной семиотики // Тело в русской культуре. М. 2005.
Кристева Ю. Разрушение поэтики: Избр. тр. М., 2004. Кулешов Л. Искусство кино. М., 1929.
Лейда Д. Из фильмов – фильмы. М., 1968.
Лехциер В. Л. Нарративный поворот и актуальность нарративного разума // Международный журнал исследований культуры. №1(10). 2013. URL: http://www.culturalresearch.ru/archives/89-narrturne.
Лисаковский И. Н. Художественная культура. Термины. Понятия. Значения: Словарь-справочник. М., 2002.
Лотман Ю. М. Об искусстве. СПб: Искусство, 1998. Луман Н. Реальность массмедиа. М., 2005.
Мамардашвили М. К. Сознание и цивилизация. – СПб.: Азбука, Азбу- ка-Аттикус, 2011. С.34.
Манн Ю. К спорам о художественном документе// Новый мир, 1968, № 8.
Мартьянова И. С. Киновек русского текста: парадокс литературной кинематографичности. СПб., 2002. 240 с.
Михалкович В. И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации. М., 1986.
Михалкович В. Время телевидения // Экранные искусства и литература. Телевизионный этап. М., 2000.
Муратов С. А. Пристрастная камера. М., 1976.
165
Муратов С. А. Диалог. Телевизионное общение в кадре и за кадром. М., 1983.
Муратов С. А. Документальный телефильм. Незаконченная биография. М., 2009.
Новикова А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. СПб., 2008.
Падучева Е. В. Семантические исследования (Семантика времени и вида в русском языке. Семантика нарратива). М., 1996.
Петрухин П. В. Нарративные стратегии и употребление глагольных времен в русской летописи XVII века // Вопросы языкознания. – 1996. №4. – С. 62–84.
Подстрочник. Жизнь Лилианны Лунгиной, рассказанная ею в фильме Олега Дормана. М., 2010.
Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. М., 2004.
Пронин А. А. От хроноса к кайросу: смена временной парадигмы в портретной документалистике // Журналистика XXIвека: к правде жизни. СПб., 2014.
Пропп В. В. Исторические корни волшебной сказки. М., 2000. Рикер П. Время и рассказ. В 2-х т. М.-СПб., 2000.
Рошаль Л. За кадрами правды: Поэзия факта и авторская точка зрения. М., 1986.
Рошаль Л. Эффект скрытого изображения: факт и автор в неигровом кино. М., 2001.
Саппак В. Телевидение и мы. М.: Искусство, 1963. Смирнов И. П. Философия на каждый день. М., 2003.
Социокультурная роль российского ТВ в национальном информационном пространстве. / Под ред. С. Л. Уразовой. М., 2014.
Татару Л. В. Точка зрения и композиционный ритм нарратива. М., 2009.
Татару Л. В. История знаменитости как новый жанр журналистского нарратива //Narratorium. 2011, № 1–2. URL: http://narratorium.rggu.ru/ article.html?id=2027593
Топоров В. Н. Петербургский текст русской литературы. СПб., 2003. Тынянов Ю. Н. Литературный факт. М., 1993.
Тюпа В. И. Три стратегии нарративного дискурса // Дискурс. М., 1997. № 3–4.
Тюпа В. И. Нарратив и другие регистры говорения // Narratorium. 2011. № 1–2. URL: http://narratorium.rggu.ru/article.html?id=2027584 (дата обращения 7.03.2015).
166
Тюпа В. И. Нарратологический минимум // Русский след в нарратологии: матер. Международной науч.-практич. конф. Балашов, 2012.
Уразова С. Л. Homo informaticus как тип личности. Конфликт зрелищного и реального на экране//Вестник ВГИК, № 9; 2011. С.131–139; Вестник ВГИК № 10, 2011. С. 120–132.
Успенский Б. А. Поэтика композиции. М., 1995.
Франк Г. Опыт голого человека // Искусство кино. 2004. №3. Хабермас Ю. Моральное сознание и коммуникативное действие.
СПб.: Наука, 2001.
Хайдеггер М. Время и бытие: Статьи и выступления. М., 1993. Хренов Н. Н. Кино: реабилитация архетипической реальности. М.:
Аграф, 2006.
Цивьян Ю. Историческая рецепция кино. Кинематограф в России: 1896–1930. Рига, 1991.
Цивьян Ю. Г. На подступах к карпалистике: движение и жест в литературе, искусстве и кино. М., 2010.
Шмид В. Нарратология. 2 изд., испр. и доп. М., 2008.
Шмид В. Отбор и конкретизация элементов в словесной и кинематографической наррациях // Narratorium. 2011. №1–2. URL: www.http:// narratorium.rggu.ru/article.html?id=2017636.
Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов // Из творческого наследия С. Эйзенштейна. М., 1985.
Эко У. Заметки на полях В кн.: Имя розы. М., 1989.
Якобсон Р. Шифтеры, глагольные категории и русский глагол // Принципы типологического анализа языков различного строя М., 1972.
Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М., 1993.
Ямпольский М. Язык – тело – случай: Кинематограф и поиски смысла. М., 2004.
Bourdieu P. L’illusion biographique // Actes de la Recherche en Sciences sociales. 1986. № 62/63. P. 69–72.
Chatman S. B. Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film. Ithaca, London, 1986.
Prince G. A Dictionary of Narratology. Lincoln, 1987. Schmidt J. N. Narration in Film // Schmid ed. 2009.
Sims N., Kramer M. Literary Journalism. New York, 1995.
Taylor A. Through the Looking-Glaes. URL: http://bookz.ru/authors/l_uis- kerroll/carrol0_9/page-3-carrol0_9.html.
167
Алфавитный указатель фильмов45:
*«Автопортрет на полях партитуры. Юрий Темирканов» (2012, автор Н. Стрижак) – 36,37–38, 53.
*«Александр Журбин. Попытка автопортрета» (2014, автор Е. Ласкари) – 53, 54–57.
«Анастасия» (2008, авторы Н. Сологубовский, В. Лисакович) – 34, 94. «Аркадий Райкин» (1975, автор М. Голдовская) – 52, 57. «Архангельский мужик» (1986, авторы М. Голдовская, В. Листов) –
12, 24.
«“Архипелаг ГУЛАГ”. Тайная история» (2008, авторы Ж. Крепу, Н. Милетич) – 152.
«Байкал. 180 дней одиночества» (2011, автор Ф. Трапн, Франция) – 53. «Без легенд» (1967, автор Г. Франк) – 62.
*«Василий Гроссман. Я понял, что я умер» (2014, авторы Е. Якович,
А.Шишов) – 32, 49 82–84, 86–88, 89–93, 102–110, 129, 134, 140, 143–144, 152. «Виктор Некрасов. Вся жизнь – в окопах» (2010, автор Е. Якович,
А.Шишов) – 134.
*«Вильям Похлебкин. Рецепты нашей жизни» (автор В. Кильчевская, 2014) – 132–133.
«Все мои сыновья» (1965, авторы О. Гвасалия, А. Стефанович) – 62. «Высший суд» (1987, автор Г.Франк) – 54.
*«Гении и злодеи. Алан Тьюринг, обгоняющий время» (2012, автор С. Платонова) – 150.
«Гении и злодеи. Владимир Ипатьев. Гений химического синтеза» (2014, авторы Е. Литвинова, О. Бараев) – 66.
*«Граждане! Не забывайтесь. Пригов» (2008, автор В. Ерофеев) – 32, 67, 70–75, 80, 135.
*«Деррида» (2002, авторы К. Дик, Э. Кофман) – 34, 35. «Довлатов» (2007, автор Л. Лурье) – 44.
«Доктор Воробьев. Перечитывая автобиографию» (2012, авторы Т. Малахова, А. Клюшкин) – 33.
«Дочь философа Шпета» (2013, Е. Якович, А. Шишов, 4 серии) – 94. «Евгений Светланов. Воспоминание» (2008, автор А. Торстенсен) – 36. *«Елена Образцова. Люди. Опера. Жизнь» (2006, …) – 44, 46–47, 53, 57. *«Елена Образцова. Прощай, королева!» (2015, авторы Л. Камырина,
С. Майоров) – 34, 53, 67.
«Еще» (2014, автор Д. Лавриненко) – 136.
*«Жизнь как коррида» (2009, авторы В. Спирин, …) – 42, 44, 46–49, 51. «Жизнь нелегка. Ваш Сергей Довлатов» (2007, авторы Е. Якович,
А. Шишов) – 44.
45 Подробно анализируемые фильмы обозначены значком *.
168
«Живой Пушкин» (1999, автор Л. Парфенов) – 24, 50, 138, 146. «Загадка Н.Ф.И.» (1959, авторы И. Андроников, М. Шапиро) – 151. *«Загадки “Мастера и Маргариты”» (2005, авторы В. Лисовский,
В.Хомич, Ю. Проскурня-Завьялова) – 32, 149–150, 152, 153, 154–159. *«Зворыкин-Муромец» (2010, авторы Л. Парфенов,) – 24, 50, 52, 76–77. *«Земля и небо Дмитрия Мендееева» (2013, авторы М. Михеев,
А. Пронин) – 27, 28–29, 142–143.
«Игорь Одинцов. Городу, миру, людям» (2014, автор) – 53. *«Иноходец. Урок Перельмана» (2011, авторы Н. Стрижак, М. Михе-
ев) – 31, 135.
«Иосиф Бродский. Разговор с небожителем» (2010, автор Р. Либеров) – 40, 111–115.
«Иосиф Бродский. С ума сводящее пространство» (1999, автор Л. Питкели) – 40.
«Катюша» (1965, автор В. Лисакович) – 11.
«Книга тундры. Повесть о Вуквукае маленьком камне» (2011, автор А. Вахрушев) – 14.
«Костя и Мышь» (2006, автор А. Загданский) – 33.
«Кремлевские похороны. Леонид Брежнев» (2009, автор О. Демина, Д. Воронцов) – 134.
«Кремлевские похороны. Юрий Андропов» (2009, автор О. Демина, Д. Воронцов) – 134.
*«Лев Арцимович. Предчувствие атома» (2009, реж.Н. ТихоновРау) – 66, 140–141.
«Лешкин луг» (1990–2000, автор А.Погребной) – 13. «Линия судьбы» (1978, авторы Е. Гольцман, Л. Гуревич) – 54.
*«Между небом и землей. Дина Рубина» (2010, автор А. Судиловский) – 39. «Мистическая сила Мастера» (2011, автор С. Браверман) – 153,
159–162.
«Михаил Булгаков. Романы и судьба» (2000, авторы И. Золотусский, К. Антропов) – 153, 154, 159, 160.
«Михаил Булгаков. Проклятие мастера» (2012, ТВ-3, автор не назван) – 159.
«Мои современники» (1986, автор В. Виноградов) – 12.
*«Мой муж – гений» (2008, авторы Т. Раздорская, М. Архипцова) – 18. *«Монолог в 4 частях. Геннадий Полока» (2012, автор О. Высоцкая) – 33, 39. «Монолог в четырех частях. Юрий Поляков» (2015, автор) – 53.
«Монолог. Галина Вишневская» (2010, автор) – 53.
*«Мудрец из Чухломы» (2012, авторы М. Михеев, Ю. Попов, А. Пронин) – 27, 28, 136–137, 140.
«Нанук с севера» (1922, автор Р. Флаэрти) – 30.
169
*«Написано Сергеем Довлатовым» (2012, автор Р. Либеров) – 23, 24, 32, 44–46, 88, 110–122, 147, 152.
*«Николай Парфенов. Его знали только в лицо» (2012, автор) – 124, 125–128.
«Ничто не вечно. Юрий Нагибин» (2007, авторы Е. Якович, А. Шишов) – 152.
«О времени и о себе. Виктор Попов» (2000, автор Е. Ежова) – 36, 53. «Один день с Жорой Владимовым» (2010, автор Р. Либеров) – 111. «Один тамм» (1971, авторы Н. Лосева, М. Таврог) – 24.
«Олег Чухонцев. Я из темной провинции странник» (2013, …) – 53 *«Острова. Донатас Банионис» (2004, автор В. Балоян) – 16, 49, 51,
58, 129.
*«Острова. Людвиг Фаддеев» (2009, автор О. Высоцкая) – 17, 31, 32, 39, 51, 58.
«Падение династии Романовых» (1927, автор Э. Шуб) – 139. *«Подстрочник» (2008, автор О. Дорман) – 33, 34, 82–86, 89, 93–102,
130, 131.
*«Подсудимый Берия» (2009, авторы Л. Лурье) – 49, 52, 65, 78–79, 133. «Полторы комнаты» (2009, автор А. Хржановский) – 24. «Провинция. Кестеньга» (2013, авторы И. Морозова, В. Дав) – 15. «Птица-Гоголь» ((2009, авторы Л. Парфенов, С. Нурмамед, И. Сквор-
цов) – 24.
*«Раиса Немчинская – артистка цирка» (1970, автор М. Голдовская)
– 48, 54, 56.
«Рожденные в СССР» (1990–2011) – 60, 61.
«Салам, учитель» (2014, автор В. Гончаров, М. Огечин) – 13, 14. «Тамерлан. Архитектор степей» (2015, авторы О. Хафихов, Р. Шмидт) – 50. «Тайный путь “Доктора Живаго”» (2003, автор Г. Хофман,
Канада) – 152.
*«Токарь» (1974, автор В. Виноградов) – 12, 32, 48, 54–56, 59. «Трамвай идет по городу» (1973, авторы М. Меркель, Л. Стануки-
нас) – 54.
«Труды и дни Терентия Мальцева» (1976, автор С. Зеликин) – 31, 60, 62. *«Ушел, чтобы остаться. Сергей Довлатов» (2011, автор С. Коков-
кин) – 44, 45–46, 64.
«Человек с киноаппаратом» (1929, автор Д. Вертов) – 139. «Шинов и другие» (1967, автор С.Зеликин) – 11. «Фараоново племя. Ромалы» (2014, автор…) – 13, 14.
«Я старым не буду. Драма Вампилова» (2008, авторы Е. Якович, А. Шишов) – 152.
«Яровой – фамилия хлебная» (1986, автор В. Татенко) – 38.
170