6. Массовая литература

Массовая литература как отражение социокультурных перемен в обществе, полифонизм и многомерность массовой культуры (А. Маринина, С. Лукьяненко, П. Дашкова, М. Семенова, Е. Доценко, Б. Акунин, А. Слаповский, А. Дмитриев, А. Королев, М. Веллер, Е. Монах, В. Токарева, В. Ерохин, Г. Сапгир, В. Качан, Э. Лимонов и др.).

Проблематика массовой культуры, роль нового типа читателя в формировании системы жанров и поэтики массовой литературы. «Размывание границ между высоким и низким, элитарным и массовым путем их объединения в процессе восприятия…»9.

Каноничность жанровых форм: фантастика, фэнтези, роман-версия, роман-хроника, плутовской роман, боевик, детектив, триллер, мелодрама, авантюрный роман, женский роман, криминальный роман, «рок-баллада», «воровской романс», «блатной романс» и др. Заданность сюжетных действий, схематичность персонажей, стереотипность мотивации и содержания, формульность стилевых средств в массовой литературе.

Своеобразие сочетания натуралистической правдоподобности, документализма с художественным вымыслом, фантазией. Социальный характер массовой литературы, «общественная» актуальность и злободневность проблематики, «узнаваемость» героев, тривиальность событий.

Определяющая роль читателя, ориентация на свою аудиторию, вовлечение читателя в творческий процесс («гипотетические романы», экспериментальный «Идеальный роман» М. Фрая, составленный из названий и последних абзацев разных книг, предполагающий домысливание и создание собственного текста «пишущим читателем», гипертекст «Роман» в Интернете, возможность выбора читателем вариантов развития сюжета, ассоциативных линий и т.д.).

9 Лотман Ю.М. Массовая литература как историко-культурная проблема // Лотман Ю.М. Избранные статьи. Т. 3. Таллин, 1994. С. 243.

32

Фольклорная клишированность художественного мира, обобщенность образа автора, идеализация героев, стереотипность сюжета, имагинативность и сконструированность текста.

Технология производства массовой литературы: рыночный заказ массового читателя, коммерческо-производ- ственная политика издательств, автоматизм письма, нивелированность авторской личности, «глянцевые писатели» и «литературные негры», литературные концерны, публикации произведений разных авторов под общим псевдонимов, серийные издания («Народный роман», «Русский проект», «Русский талант», «Черная кошка», «Черный квадрат» и т.п.).

7. «Женская проза»

«Женская проза» как художественно-эстетическая категория, «феминизм» в общественно-культурной жизни современности (Л. Петрушевская, Л. Улицкая, Т. Толстая, В. Токарева, В. Нарбикова, М. Семенова, Т. Щербакова, А. Витухновская, И. Полянская. О. Славникова и др.). Особенности образа и позиции автора в «женской прозе». Стилевое своебразие «женской прозы», особенности мотивации сюжетных событий и характеристики персонажей. Споры вокруг проблемы «женской прозы» как самостоятельного явления литературного процесса.

8.Русский постмодернизм

8.1.Европейский контекст русского модернизма и постмодернизма

Различные значения термина «модерн» (фр. modern — современный): разграничение языческого римского прошлого и христианского настоящего; новая культура, лите-

33

ратура периода перехода от старого к новому; художе- ственно-эстетическое направление ХХ в., противопоставляющее себя истории и традиции вообще.

Связь модернизма как направления с абсолютизацией личной самоценности и социального отчуждения человека, с романтическим стремлением к уходу от действительности в свой внутренний мир. Иррационализм Шопенгауэра и Ницше, интуитивизм Бергсона, феноменология Гуссерля, психоанализ Фрейда и Юнга, экзистенциализм Хайдеггера, Сартра и Камю как философские основы модернизма.

Основные мотивы модернистского искусства: одиночество и обреченность человека в незаинтересованном в нем абсурдном и жестоком мире, безысходность и неразрешимость обстоятельств. Ощущение агрессивной бессмысленности бытия, в котором человек утрачивает свою индивидуальность, вещи правят людьми, человек растворяется в них и сам становится вещью.

Модернизм в литературе (Ф. Кафка, Дж. Джойс, В. Вульф, М. Пруст, Т. С. Элиот), театре и драматургии (Э. Ионеско, С. Беккет, Ж.-П. Сартр, А. Пискатор, Т. Крайзер, Б. Брехт), изобразительном искусстве (М. Пейхштейн, О. Дикс, О. Кокошка, Э. Кирхнер. С. Дали), музыке (А. Шенберг, П. Булез, К. Штокхаузен, К. Пендерецкий, И. Стравинский, А. Скрябин).

Художественно-эстетические течения, связанные с модернизмом: экспрессионизм (Ф. Кафка, Дж. Джойс, А. Камю, Х. Балл), футуризм (Ф. Маринетти, В. Хлебников, В. Маяковский, И. Северянин, Б. Пастернак), кубизм (П. Пикассо, А. Глез, К. Малевич), акмеизм (Н. Гумилев, С. Городецкий, А. Ахматова, О. Мандельштам, Г. Нарбут), дадаизм (Р. Гюльзенбек, Г. Гросс, Л. Арагон), сюрреализм (Г. Аполлинер, А. Бретон, Ф. Суро, С. Дали), экзистенциализм (Ж.-П. Сартр, А. Камю, С. де Бовуар), «новый роман» (А. Роб-Грийе, Н. Саррот, М. Бютор) и др.

34

Два значения термина «постмодернизм»: понимание постмодернизма как современного состояния культуры в целом и литературы в частности, единого потока, представляющего собой «синкретическую неразбериху всех стилей и возможностей» (А. Гелен); восприятие постмодернизма как концептуального понятия, творческого метода, возникшего не «после» модерна, а рядом с ним. Чуждость постмодернизму стойких традиций, системы ценностей, всяких связей с прошлым (в отличие от модернизма, признающего ценностную иерархию, сравнивающего себя со старым, не порывающего с верой в утопию).

Своеобразие модели мира и концепции человека в постмодернизме: если традиционная культура отражала мир и человека в этом мире (модернизм — мир отчужденной личности), то постмодернистская культура отражает самое себя, игнорирует уже отрефлексированный мир.

Вторичность постмодернистской фигуры; сомнение во всем и одновременно имитация этого «сомнительного», ирония как форма отношения к жизни. Творчество как «игра», «мир как текст». Не отражение, а творение мира-текста, и не одного, а множества миров. Виртуальность художественного мира, игнорирование объективной реальности. Связь с эпохой Интернета, массового видео, компьютеров.

Философские основы постмодернизма (Ортега-и-Гас- сет, Ж. Деррида). Постмодернистское отрицание «чистой» философии — «рассеянная» философия внутри стихов, фильмов, прозы, критики (А. Белый, В. Хлебников, М. Пруст, С. Эйзенштейн, Ф. Феллини, М. Бахтин и др.). Эстетические принципы постмодернизма: отказ от категорий «истина» и «сущность», отрицание логики. Замена «жанра» «текстом», «созидания» и «творчества» «деконструкцией» и «деструкцией».

Поэтические особенности европейского постмодерна: интертекстуальность, синкретизм видов искусства и жанров, размытость образа автора, профанация первоисточни-

35