книги из ГПНТБ / Жовинский, В. Н. Корреляционные устройства

чается в том, что в ней не используются элементы, внося­ щие нелинейные искажения.

При разработке аппаратуры «Звук» большое внима­ ние было уделено повышению качественных и эксплуата­ ционных показателей усилителей мощности. Выходные каскады на лампе 6РЗС работают в режиме AB, который характеризуется малыми токами покоя в паузе; на элек­ тродах выходных ламп мощность рассеяния значительно

ной звукотехнической аппаратуры «Солист», в которой применен транзисторный блок выходного усилителя мощ­ ностью на 25 и 50 Вт. Новое решение схемы мощного кас­ када на транзисторах с применением высокочастотного смещения в цепи управляющей сетки позволило значи­ тельно снизить величину коэффициента нелинейных иска­ жений на малых уровнях сигнала. Качественные пара­ метры транзисторного мощного выходного усилителя от­ вечают международному стандарту [8].

Функциональная схема блока транзисторного усили­ теля мощности представлена на рис. III.18. Сигнал со вхо­ да поступает на блок-модуль предварительных каскадов 1 и далее через согласующий трансформатор 2 — на двух­ тактный выходной каскад, собранный на транзисторах 3 и 4. Чтобы в цепь нагрузки 6 вместе с полезным сигна­ лом не проходила высокочастотная помеха, на ее пути поставлен фильтр 5. Весь усилитель охвачен глубокой отрицательной обратной связью И, чтобы уменьшить коэффициент нелинейных искажений и повысить устой­ чивость в работе (при изменении температуры окружаю­ щей среды и смены транзисторов).

80

Для того чтобы получить высокочастотное смещение, применяется специальный высокочастотный генератор 10, сигнал с которого поступает на регулятор напряжения смещения 9. Сюда же подается и управляющее напря­ жение с выхода мощного каскада через фильтр высоких частот 8 и соответствующий выпрямитель 7.

Рассмотренная упрощенная схема транзисторного усилителя комплекта «Солист» отличается от схемы обычного усилителя мощности наличием высокочастотно­ го генератора, выпрямителя в цепи управления фильтров и управляемого элемента. Внедрение в практику театров подобных транзисторных мощных усилителей с соблюде­ нием всех технических и технологических требований позволит значительно улучшить качество музыкально­ шумового оформления спектаклей во время гастрольных поездок.

§ 11. ИСТОЧНИКИ ПРОГРАММ

При работе над оформлением спектакля театральный звукорежиссер использует фонограммы, записанные на магнитную ленту или грампластинку, а при записи орке­ стра или отдельных исполнителей применяет различные микрофоны. Следовательно, магнитофон, микрофон и проигрыватель выполняют функции источников музы­ кальных, речевых и шумовых программ.

Магнитофоны. По назначению магнитофоны, ис­ пользуемые в театрах, условно делят на три группы:

1) магнитофоны для записи фонограмм из студии (или их перезаписи), имеющие высокие качественные показатели и необходимые приспособления для монтажа (ножницы, счетчик метража ленты и др.);

2)магнитофоны для воспроизведения на спектаклях

ирепетициях подготовленных фонограмм. Они должны

быть безотказны в работе, иметь высокое качество тракта воспроизведения, дистанционное управление лентопро­ тяжным механизмом и автоматическое устройство, сигна­ лизирующее об обрывах магнитной ленты.

Чтобы увеличить степень надежности, целесообразно вместо имеющегося в магнитофоне усилителя записи ставить дополнительный блок воспроизведения, который обеспечивает 100%-ный резерв (происходит считывание фонограммы одновременно двумя блоками с одной лен­ ты). Кроме того, если радиоложа располагается в

81

зале пли имеет большое открытое окно, то необходимо позаботиться о снижении уровня шума при работе лен­ топротяжного механизма (шум включения и выключе­ ния магнитофона не должен отвлекать внимания зри­ телей);

3) магнитофоны для выездных спектаклей и звуко­ записи на натуре, имеющие малые габариты и небольшую массу, вибростойкость при перевозках, батарейное и сете­ вое питание, высокие качественные показатели канала воспроизведения и записи (при скорости движения ленты 19 см/с), индикатор уровня, а также возможность высо­

ются механические и электрические узлы. Габариты сту­ дийных магнитофонов определяются рациональной ком­ поновкой блоков и узлов, исключающих взаимные поме­ хи и наводки во время работы.

В основу конструкции профессионального студийного магнитофона типа МЭЗ-28А положен принцип функцио­ нального разделения основных его частей (рис. III. 19). В нем находятся: блок лентопротяжного механизма, бло­ ки усилителя записи и воспроизведения, генератор высо­ кой частоты, коммутационные и сигнализационные пане­ ли. Функциональные блоки выполнены в виде само­ стоятельных конструкций, подключаемых с помощью разъемных соединений к общей схеме магнитофона. Функциональная законченность отдельных узлов упро­ щает технологию их изготовления и обеспечивает удобство

82

при ремонте, настройке и регулировке аппаратуры. Проследим прохождение сигнала программы с входа магнитофона на его выход. Сигнал подается на блок уси­ лителя записи, где он усиливается, корректируется по частоте, смешивается с высокочастотным сигналом подмагннчивания, поступающим с генератора, и записывает­ ся с помощью магнитной головки на ленгу. Магнитная лента с записью фонограммы, скользя по головке воспро­ изведения, наводит в ней э. д. с. индукции, которая пода­

ется на вход усилителя

бочного стирания ленты, устройства для отвода ленты от головок и поиска заданного участка фонограммы при монтаже ленты. С помощью установочных регуляторов уровня записи и воспроизведения можно установить ко­ эффициент передачи системы, равный единице (т. е. на­ пряжение входа равно напряжению выхода).

Студийный магнитофон МЭЗ.-28А прост по конструк­ ции, надежен в работе, но по некоторым параметрам не отвечает современным нормам.

В последние годы в театры стали поступать новые студийные магнитофоны МЭЗ-62 (рис. III. 20). Они смон­

83

тированы в прямоугольном корпусе, установленном на специальной подставке. Передняя стенка откидная, она запирается специальными защелками. В средней части корпуса находится лентопротяжный механизм с блоком управления, который обеспечивает оптимальные условия работы двигателей и натяжение магнитной ленты в пре­ делах 70-Ь-100 г (при скорости движения ленты 19,05 и 38,1 см/с). В боковых отсеках под лентопротяжным меха­ низмом размещены усилители записи и воспроизведения. В правой нижней части корпуса установлена панель уп­ равления, на которой закреплены тумблер включения пи­ тания, тумблер «Запись» и два предохранителя. На дне корпуса находится вентиляционное устройство с двумя моторами, на задней стенке корпуса — разъемы для под­ ключения внешних линий. В магнитофоне использованы плавающие ножевые разъемы для подключения отдель­ ных блоков.

Магнитофон МЭЗ-62ст представляет собой совме­ щенную конструкцию моностереомагнитофона. В монова­ рианте сигнал проходит примерно так же, как и в магни­ тофоне типа МЭЗ-28А. В стереоварианте подключается второй канал магнитофона, для чего необходимо допол­ нительно поставить в соответствующие гнезда блоки записи и воспроизведения, а также заменить блок голо­ вок на стереоблок.

Наиболее полно блочный принцип построения магни­ тофона представлен в конструкциях венгерского произ­ водства (тип STM-210). Магнитофоны выполнены в на­ польной консоли, верхняя часть которой занята ленто­ протяжным механизмом; под ним размещены блоки усилителей, генераторов и питания. Использование тран­ зисторных электронных схем и вакуумных контактов в блоке управления значительно повысило надежность маг­ нитофонов. Их электрические параметры соответствуют международному стандарту.

Лентопротяжный механизм состоит из девяти основ­ ных механических блоков, каждый из которых представ­ ляет собой отдельный съемный элемент: левосторонний и правосторонний подмоточные узлы, направляющие бло­ ки, а также блоки ведущего двигателя, головок, пульта управления, соединительной панели. Каждый из перечис­ ленных элементов можно подключить к общей схеме ап­ парата с помощью соединительного разъема; после отсо­ единения блоков в каркасе остаются только ячейки, кон­ тактные гнезда и кабели.

84

Влентопротяжном механизме применяют двигатели

свнешним ротором, которые имеют большой крутящий

момент на валу при малой потребляемой мощности пи­ тания. Кроме того, в магнитофоне работает система сле­ жения за натяжением ленты. В цепь питания подмоточиого двигателя включен проволочный переменный резис­ тор, ось которого соединена с датчиком натяжения ленты. При изменении натяжения ленты сопротивление в цепи питания и соответственно крутящий момент на валу дви­ гателя изменяются; натяжение ленты поддерживается постоянным в пределах 80+10 г.

В профессиональных студиях звукозаписи применяют четырехдорожечные магнитофоны, которые позволяют звукорежиссеру при записи оркестровых произведений записывать раздельно на каждую дорожку группы ин­ струментов, выбирая характер их исполнения, вводя тем­ бровую коррекцию и, если необходимо, реверберацию, Запись фонограммы, сделанная с помощью таких маг­ нитофонов, позволяет получить необычное, красивое зву­ чание.

В театральной практике подобный магнитофон может значительно облегчить работу по звуковому решению спектакля. Записав однажды оркестр на одну из доро­ жек, можно многократно производить записи на другие дорожки, составляя необходимую музыкально-шумовую картину. После отработки выбранного фрагмента или всего оформления спектакля и утверждения его режиссе­ ром, вся программа переписывается на моноили стерео­ магнитофон.

В Советском Союзе разработан четырехканальный магнитофон типа МЭЗ-72. Запись производится на маг­ нитную ленту шириной 25,4 мм, ширина дорожки записи каждого канала — 4 мм. Магнитофон имеет четыре сквоз­ ных канала / — IV (рис. III. 21), в которые входят уси­ лители записи, магнитные головки и усилители воспро­ изведения. Кроме того, в каждом канале поставлен еще дополнительный усилитель воспроизведения для системы прослушивания записанной передачи в студии. С помо­ щью кнопочной станции прослушивания и соответствую­ щих реле универсальная головка записи каждого канала может отключаться от выхода усилителя записи и под­ ключаться на вход усилителя воспроизведения, что обес­ печивает полную синхронность (по времени) момента воспроизведения с одной дорожки и записи на другую. В каждом канале прослушивания находится установоч­

85

ный регулятор уровня передачи, сигнал с которого по­ дается на контрольный агрегат системы прослушивания, расположенный в том помещении, где производится запись программы (в студии).

Рис. III. 2і. Функциональная схема четырехканального магнитофона МЭЗ-72: / —блоки записи, 2 —коммутационный блок для переключения универсальных головок с'записи на воспроизведение и высокочастотный генератор, 3 —блоки воспроизведения основных каналов, 4 —блоки воспроизведения вспомогатель­ ных каналов для прослушивания записанной на магнитную дорожку фонограм­ мы, 5 —усилитель мощности для питания контрольного громкоговорителя в студни звукозаписи, 6 — усилитель высококачественного контрольного агрегата для прослушивания передачи в аппаратной, 7 —коммутатор входных и вы­

ходных линий для контроля передачи в каждом канале

Четырехкаиальный магнитофон может применяться и для записи, одновременно или в разное время, двух сте­ реопрограмм. Каналы прослушивания при этом должны быть отключены. Контроль записываемой программы или программ осуществляется с помощью высококачествен­ ных агрегатов как по входу, так и по выходу каждого канала.

86

Магнитофоны для гастрольных поездок и проведения выездных записей. Промышленность выпускает большое количество портативных полупрофессиональных и быто­ вых магнитофонов. В театральной практике нашли при­ менение магнитофоны типа «Тембр», «Яуза-10», «Яуза-5», «STM-6M», «Репортер-5М», «Репортер-6», «Юпитер-сте­ рео» идр. Предложенные типы переносных магнитофонов имеют достаточно большую массу, порой доставляющую много неприятностей обслуживающему персоналу. Кро­ ме того, эти магнитофоны не удовлетворяют театральным требованиям по транспортабельности и надежности. Зна­ чительно лучше в этом смысле репортажные магнитофо­ ны и магнитофоны от комплектов «Ритм-2», «Соната-2» и др., специально подготовленные для выездных групп киностудий.

Микрофоны применяются в театре для:

1) усиления звучания голоса актера (специальные эффекты), звучания хора и оркестра, расположенных во время действия спектакля за^кулисами;

2)звукозаписи музыкальной, речевой и шумовой программ во время работы над новым спектаклем;

3)звукозаписи спектаклей и трансляции передач по служебным помещениям и фойе.

Наибольшее применение находят конденсаторные и динамические (катушечные) микрофоны.

«По способу' преобразования звука микрофоны под­ разделяются на конденсаторные К (электростатические), индукционные, динамические (катушечные Д и ленточ­ ные Л). Основными параметрами, определяющими каче­ ство микрофона, являются: номинальный диапазон ча­ стот, неравномерность частотной характеристики, стан­ дартный уровень осевой чувствительности, характеристика направленности, имеющая: форму круга — для ненаправ­ ленных (НН), восьмерки — для двунаправленных (ДН) и кардиоиды — для однонаправленных (ОН)» [7].

Конденсаторные микрофоны обладают наиболее вы­ сокой чувствительностью, широким диапазоном частот и равномерной частотной характеристикой. Звукоприемный капсюль микрофона представляет собой плоский воздуш­ ный конденсатор, одна из обкладок которого служит ди­ афрагмой, воспринимающей звуковые колебания. В те­ атрах применяются студийные конденсаторные микрофо­ ны типов 19А-4, 19А-9, 19А-13 и МК-61М (последние два типа — вместе с питающим устройством). Микро­ фоны 19А-4 и МК-61М имеют две характеристики на­

87

правленности: одну — круговую, а другую — близкую к кардиоиде.

При всех достоинствах конденсаторные микрофоны имеют общий недостаток: капсюль микрофона выраба­ тывает сигнал очень маленькой мощности, а потому, что­ бы уменьшить шум микрофона, в его корпусе монтируют первый каскад усиления на электронной лампе или на транзисторах; для питания этого каскада к микрофону придается стабилизированный блок питания. В театре подобные микрофоны широко используются для звуко­ усиления или записи оркестра.

Динамические (ленточные) микрофоны имеют значи­ тельно меньшую чувствительность, чем конденсаторные. Звукоприемник выполнен в виде очень тонкой (около 0,002 мм) гофрированной ленточки из алюминиевой фольги, он располагается в верхней части микрофона, в плоской рабочей щели магнитной системы и закрывает­ ся сеткой или перфорированным кожухом. Концы лен­ точки подключаются к первичной обмотке повышающего трансформатора, расположенного под магнитной систе­ мой микрофона (в его корпусе) и образующего с ним единую конструкцию. Ленточные микрофоны имеют ха­ рактеристику направленности в виде круга, кардиоиды или восьмерки. Микрофон типа МЛ-16 позволяет полу­ чить характеристику направленности типа восьмерки, а микрофон МЛ-17 — кардиоиду. Кроме того, разработан диградиентный ленточный микрофон МЛ-19 с более ост­ рой характеристикой направленности, чем другие ленточ­ ные микрофоны.

Динамические (катушечные) микрофоны имеют про­ стую конструкцию, небольшие габариты и массу, благо­ даря которым они получили в театре достаточно широкое распространение по сравнению с микрофонами других типов. Звукоприемник-—куполообразная диафрагма из тонкой полистироловой пленки, которая жестко связана со звуковой катушкой, находящейся в радиальном зазоре магнитной системы. Наибольшее распространение для систем связи и звукоусиления получили такие микрофо­ ны, как МД-44, МДО-1 (остронаправлеиный) и 82А-5М (кардиоидный).

Интересен по конструкции микрофон типа МДЛ, объе­ диняющий в себе два микрофона различных типов — ди­ намический (катушечный) и ленточный. Это позволило создать микрофон с изменяющейся характеристикой на­ правленности. При включении катушечного микрофона

88

характеристика направленности имеет вид круга, лен­ точного— вид восьмерки, а при включении того идругого микрофона вместе — кардиоидиую характеристику на­ правленности. Причем частотный диапазон остается при­ мерно постоянным и составляет 40—10 000 гц при нерав­ номерности порядка 12 дб.

В последнее время широкое распространение получа­ ет радиомикрофон, в котором микрофон соединен с пор­ тативным радиопередатчиком, работающим на фиксиро­ ванной частоте УКВ диапазона. Сигнал программы с радиоканала (передатчик, антенна, приемник) подклю­ чается на вход пульта звукорежиссера и через него в общую систему звукофикации. Недостатком радиомикро­ фона является возможность проникновения в звуковой канал посторонних радиопомех. Отечественная промыш­ ленность выпускает радиомикрофоны типа РМ-4, РМ-9, РМ-11 (КМС-11).

Проигрыватели. Механическая запись звука благодаря надежности и долговечности хранения носи­ теля записи, простоте конструкции и достаточно высоко­ му качеству воспроизведения нашла широкое применение в театрах при организации музыкально-шумовой фо­ нотеки.

Рассмотрим особенности конструктивного решения студийных проигрывателей венгерского производства. Они состоят из следующих основных элементов.

Ведущий узел — тяжелый точеный металлический диск диаметром 420 мм, покрытый резиной, с фланцевым приводом. Вертикальные биения по краю диска не превы­ шают 0,2 мм. Встроенный стробоскоп с просверленными по краю плоскости отверстиями и неоновой лампочкой для освещения этих отверстий позволяют определять от­ клонение скорости вращения диска. На переднюю панель выведен регулятор, который в небольших пределах изме­ няет скорости вращения планшайбы (диска).

Звукосниматель типа «Ортофон» —динамический, с регулируемым давлением иглы на пластинку. Для долго­ играющих пластинок используется алмазная игла, для обычных — сапфировая. Проигрыватель имеет сменную микроголовку и подъемный механизм, действующий во всех положениях звукоснимателя относительно диска. Проигрыватель пригоден для воспроизведения грампла­ стинок диаметром не свыше 400 мм.

Усилитель воспроизведения имеет трансформаторный симметричный вход. Частотная коррекция соответствует

89