книги из ГПНТБ / Жовинский, В. Н. Корреляционные устройства

3) блок силового питания с системой автоматики и сигнализации;

4)аппаратура системы технологического телевидения;

5)вспомогательная аппаратура технологической связи, измерения и контроля.

Пример комплексного решения расстановки звукотех-

нпческого оборудования показан на рис. II. 2. На перед­ нем плане слева — пульт звукорежиссера, справа —ком­ мутационный шкаф, усилительные стойки и стойка блока питания.

Рнс. II. 2. Общий вид радноложи и аппаратной

Ра диоре монт и ая ма с т е рс к а я . В этом поме­ щении расположен комплект измерительной аппаратуры, высококачественный контрольный агрегат, шкаф с запас­ ными деталями и лампами, шкаф для хранения записей на магнитной ленте и грамзаписей. Вблизи окна находит­ ся лабораторный стол с измерительными приборами. При измерениях отдельных блоков и узлов комплекта радио­ звукотехнической аппаратуры используют соединитель­ ные шланги с разъемами. Питание аппаратуры осуществ­ ляется стабилизированными источниками с регулируе­ мым выходным напряжением.

Студия з в у к о з а п и с и . Здесь расположены: стол

40-

диктора с встроенными микрофонами, стойки микрофо­ нов, контрольный агрегат и переговорное устройство.

По ме ще н и е д л я т е х н о л о г и ч е с к о й связи. В этом помещении устанавливают стойки усилителей технологической связи, системы коммутации и сигнализа­ ции, системы автоматического включения и перехода на резерв, контрольные устройства.

Порядок размещения всего комплекта звукотехниче­ ской телевизионной и вспомогательной технологической аппаратуры в каждом конкретном случае зависит от спе­ цифики и технологических требований зрелищных поме­ щений.

Ми к р о ф о н ы в п о м е ще н и я х театр а. Во вре­ мя спектакля требуется подключать микрофоны в тех или иных точках зрительного зала, сцены и фойе. Количество микрофонных разъемов, а следовательно, и микрофонных линий достигает нескольких десятков. Число же одновре­ менно подключаемых микрофонов к пульту звукоре­ жиссера во время репетиций, спектаклей или записей ограничено количеством микрофонных входов пульта (микрофонными усилителями). Основные места для уста­ новки микрофонных лючков показаны на рис. II. 3.

Рампа. Здесь размещают левый, средний и правый на­ польные лючки. Эти места используют для подключения микрофонов в оркестровой яме или на авансцене.

Левый и правый порталы. К этим лючкам подсоеди­ няют микрофоны левой и правой стороны сцены для раз­ личных эффектов во время спектакля, а также микрофо­ ны, используемые при звукозаписи на сцене.

Планшет сцены и вращающийся круг сцены. Здесь к лючкам подключают выносные микрофоны; их можно монтировать в декорациях или в бутафорских изделиях.

Арьерсцена и шумовые площадки. Эти планы позво­ ляют подключать микрофоны для усиления оркестра или хора, расположенных на заднем плане сценической пло­ щадки, а также для усиления шумовых эффектов, полу­ чаемых с помощью механических агрегатов.

Колосники, первый и второй софиты. К распредели­ тельным коробкам' подсоединяют подвесные микрофоны, которые используют во время спектаклей или звуко­ записи.

Центр зрительного зала. Здесь подключают микрофо­ ны для создания трюковых эффектов во время спектакля, записи реакции зала, а также для записей оркестра или актеров в условиях пустого зрительного зала.

41

Фойе. Микрофоны в фойе устанавливают во время записи оркестра, хора, отдельных актеров. Через эти мик­ рофоны осуществляют контроль уровня передачи во вре­ мя музыкально-шумового оформления спектакля с выно­ сом действия в фойе. Их могут подключать и во время зрительских конференций или собраний сотрудников, про­ водимых в фойе.

5Т

I

Е

Улица. Микрофоны, установленные на улице, исполь­ зуют для проведения митингов или встреч со зрителями.

Микрофонные лючки должны быть герметизированы, чтобы на контактные гнезда разъемов не попадала влага и пыль; их размещают в доступных для обслуживания местах и тщательно заземляют корпус коробки, подсоеди­ няя ее к общему контуру, идущему в радиоаппаратную; микрофонные линии следует вести специальным экрани­ рованным кабелем.

Громк ог оворит е л и в з р и т е л ь н о м зале, на сцене, в фойе. При размещении громкоговорите­ лей необходимо учитывать габариты сцены и зрительного

42

зала, распределение поглощающих и маскирующих по­ верхностей, акустические особенности помещения, кото­ рые изменяются при подвешивании одежды сцены и по­ строении декораций. Количество звуковых планов зави­ сит от технологических особенностей звукового решения спектакля и специфики работы конкретного театра.

Рис. И. 4. Условный план размещения громкоговорителей: / —левый, верх­

улица

Чтобы удовлетворить замыслы режиссера-постанов- щика, необходимо получить звук в любых участках сцены, зрительного зала и даже в фойе. Рассмотрим возможные варианты размещения звуковых планов (рис. II. 4).

Звучащий портал —основной звуковой план, который дает возможность создать:

1) нелокализованный звук при музыкальнотиумовом оформлении спектакля. Уровень звука может меняться от «форте» до «пиано» при сохранении достаточно высо­ кого качества звучания;

2) стереофоническое звучание в системе звукоусиле­

43

ния оркестра, расположенного за кулисами, или при вос­ произведении стереозаписей;

3) систему подзвучивания в зале, которая создает до­ статочно высокое качество звучания при сохранении ло­ кализации звука, идущего с определенной точки сцены.

Люстра — звуковой план, обеспечивающий плавный переход звука от звучащего портала в зрительный зал и из зала через портал на сцену. Люстра вместе со звуча­ щим порталом помогает осуществить подзвучивание и шумовые эффекты с высокой правдоподобностью звуча­ ния (например, капли дождя по крыше, дождь на ули­ це и т. д.)\

Балкон, бельэтаж — звуковые планы, которые могут использоваться в системах подзвучивания- и амбиофонии или в системах движущегося в пространстве звука.

Выносной осветительный мостик или козырек — эти планы обеспечивают верхнее звучание и являются свя­ зующими между люстрой и звучащим порталом.

Оркестровая яма — звуковой план, который позволяет имитировать звучание оркестра или хора (как будто они расположены в оркестровой яме). В сочетании со звуча­ щим порталом получается лучшее качество воспроизве­ дения передачи. Кроме того, оркестровая яма в системе подзвучивания способствует улучшению «звучания трю­ ма» при демонстрировании специальных эффектов.

Первый сценический план создается выносными гром­ коговорителями, которые устанавливают в декорациях, а также громкоговорителями на первом и втором софитах, оси излучения которых направлены на планшет сцены. Прямая волна, идущая от софитных громкоговорителей, отражаясь от сценического помоста, попадает в зритель­ ный зал.

Второй сценический план расположен на левой и пра­ вой стороне сценической коробки. Громкоговорители это­ го плана почти всегда закрыты одеждой сцены, и прямой звук от них не попадает в зрительный зал.

Третий сценический план создается громкоговорите­ лями, расположенными на арьерсцене, на уровне первой и второй рабочей галереи, на колосниках, в трюме, в де­ корационном сарае или в кармане.

Фойе —звуковой план, используемый для: музыкально-шумовых эффектов, с помощью которых

создают атмосферу действия вокруг зрителей, находя­ щихся в зале. При этом двери в фойе открываются и звук через них попадает в зрительный зал;

44

встречи гостей во время торжественных вечеров, про­ водимых в театре (в фойе звучит музыка);

трансляции спектакля из зала опоздавшим зрителям через высококачественную систему усиления.

Улица. Перед главным входом устанавливают громко­ говорители для трансляции реклам и объявлений. Этот звуковой план может обеспечить ретрансляцию передач городской радиовещательной сети на улицу в празднич­ ные дни или во время чрезвычайных событий.

При монтаже громкоговорителей в зрительном зале и фойе необходимо соблюдать требования скрытого их раз­ мещения. Они не должны обнаруживаться зрителями. Драпировка скрытых в нишах громкоговорителей долж­ на быть выполнена акустически прозрачной тканью, ко­ торая не искажает звуковую передачу.

§ 8. ОСОБЕННОСТИ ЗВУКОФИКАЦИИ В УНИВЕРСАЛЬНЫХ ЗРИТЕЛЬНЫХ ЗАЛАХ

Как было отмечено в главе I, в универсальных поме­ щениях на 1200—2000 мест речевые передачи могут про­ ходить только при звукоусилении в зрительном зале. На эстраде устанавливают микрофоны, в зале — громко­ говорители. Для того чтобы система работала устойчиво, необходимо обеспечить равномерное звуковое поле с пре­ обладанием прямого звука, идущего с эстрады, и добить­ ся уменьшения акустической положительной обратной связи между громкоговорителями и микрофонами, распо­ ложенными в одном помещении.

Чтобы выполнить эти требования, подбирают соответ­ ствующие типы громкоговорителей и микрофонов и рас­ станавливают их с учетом акустических особенностей зрительного зала; следят за тем, чтобы звук, идущий от громкоговорителей, не попадал на фокусирующие поверх­ ности зала.

В с овре ме нных концертных п о ме ще ни я х длина зала достигает 40—60 м. Для зрителей, располо­ женных на задних рядах, могут возникнуть условия не­ соответствия зрительного и слухового образа. В данном случае в системе звукоусиления предусматриваются ли­ ний задержки звука по соответствующим зонам (напри­ мер, в Кремлевском Дворце съездов и в Центральном концертном зале «Россия»). В качестве основной аппара­ туры для задержки звука по зонам используется амбнофон.

45

Характерные особенности построения системы звукофпкации большого современного концертного зала за­ ключаются в следующем.

Пульт звукорежиссера имеет два сквозных канала и один резервный. Входное устройство пульта рассчитано на одновременное подключение от 10 до 20 микрофонов (на вход любого сквозного канала усиления). Пульт раз­ мещают в зале по осевой линии, с тем чтобы звукоре­ жиссер мог прослушивать реальную (естественную) зву­ ковую передачу, приходящую к зрителям.

Места установки громкоговорителей и микрофонов определяют после настройки всей системы звукоусиления.

Каждый канал пульта подключают к определенным группам усилителей мощности (вместе с резервом), кото­ рые соединяются с соответствующими согласованными группами громкоговорителей. Громкоговорители разме­

большое число мест. В таких зрительных залах применя­ ется двухканальная система звукоусиления (рис. II. 5). Каждый канал может работать самостоятельно или быть 100%-ным резервом для другого. Входное устройство поз­ воляет работать с трех микрофонов или с двух магнито­ фонов. Входной щиток установочной коммутации дает возможность подключать любой источник программы к одному или нескольким заранее выбранным предвари­ тельным усилительным устройствам. Индивидуальные регуляторы изменяют уровни индивидуальных программ, передаваемых с микрофонов и магнитофонов. Щиток про­ межуточной коммутации позволяет подключать любую программу или их сумму на любой канал через проме­ жуточный усилитель. Уровень усиления канала устанав­ ливается с помощью общих регуляторов и контролирует­ ся индикатором уровня и головными телефонами. Второй щиток промежуточной коммутации дает возможность подключать к каждому каналу усиления любой из четы­ рех усилителей мощности, а выходной щиток —каждый громкоговоритель к любому усилителю мощности.

Функциональная схема звукофикации имеет все ос­ новные элементы, обеспечивающие работу системы в за­ данном режиме. Количество микрофонов, магнитофонов, усилителей мощности и громкоговорителей определяют в зависимости от эксплуатационных особенностей конкрет­ ного помещения и технологических требований.

46

Рис. II. 5. Упрощенная двухканальная функциональная схема звукофикацин конференц-зала: 1 —микрофоны, 2 — магнитофоны, 3 — пульт

входной коммутации, 4 —предварительные усилители, 5 —индивидуаль­ ные регуляторы уровня, 5 —пульт промежуточной коммутации, 7 —уси­ лители-смесители, 8 —общие канальные регуляторы уровня передачи, 9 — коммутатор визуального и слухового контроля передачи, 10 — гнездо для подключения широкополосных головных телефонов, И — индикатор уровня передачи, 12 — пульт промежуточной коммутации, 13 — усилители мощности, 14 — пульт выходной коммутации, 16 —громкоговорители за­

ла, сцены, фойе

В цирковых помещениях система звукоусиле­ ния предусматривает усиление речи актера, находящего­ ся в центре арены и у актерского выхода.

Чтобы достигнуть большой свободы перемещения ак­ тера, целесообразно применять радиомикрофон. Разме­ щение же громкоговорителей в зале цирка должно быть выполнено по рассредоточенной системе с использова­ нием громкоговорителей в спинках кресел или в полу (под сидениями).

При звукофикации цирка может быть смонтирована двухканальная система звукоусиления (см. рис. II. 5), которая позволяет проводить одновременно несколько пе­ редач с микрофонов (по двум каналам) или воспроизво­ дить несколько программ при создании различных поста­ новочных звуковых эффектов, например в новом поме­ щении Госцирка в Москве зрительный зал и периметр манежа оснащены распределенной системой громкогово­ рителей, которые по замыслу режиссера-постановщика могут подключаться к двухканальной системе воспроиз­ ведения и усиления звука в любых комбинациях. Звукоцех цирка оснащен современным оборудованием, позво­

47

Глава III

ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ОБОРУДОВАНИЕ, ПРИМЕНЯЕМОЕ В СИСТЕМАХ ЗВУКОФИКАЦИИ ТЕАТРОВ

Современный этап развития радиоэлектроники харак­ теризуется активным внедрением полупроводниковых элементов в усилительную технику, применением в много­ звенных устройствах блочных, интегральных узлов и их унификацией. Полупроводники оказали значительное влияние на тепловой режим усилительных схем. Умень­ шение напряжения питания, исключение цепей накала позволило также значительно снизить помехи от перемен­ ных магнитных полей. Использование в современной ап­ паратуре малогабаритных деталей и особопрочных по­ крытий контактирующих поверхностей повысило надеж­ ность работы отдельных устройств и функциональных блоков, уменьшились их габариты и масса.

Применение блочных, интегральных узлов позволяет осуществлять свободную комплектацию функциональных схем в соответствии с конкретными технологическими требованиями театров на звукотехническую аппаратуру (пульты, магнитофоны, стойки усилителей мощности

и др.).

Конструктивное и цветовое решение новой звукотех­ нической аппаратуры осуществляется с учетом современ­ ных достижений науки по технической психологии и эр­ гономии •—науке об оптимизации трудового процесса, учитывающей физические и психические возможности человека. Цветовое решение способствует раскрытию ло­ гической последовательности операций, что значительно облегчает процесс обучения навыкам работы и уменьшает профессиональную утомляемость.

Системы световой сигнализации, слухового и визу­ ального контроля, используемые в основных каналах уси­ ления и обработки звука, позволяют с малой затратой времени проверить работоспособность звукотехнического

49