книги из ГПНТБ / Жовинский, В. Н. Корреляционные устройства
.pdfкоторый занимает почти всю площадь передней стены зрительного зала. Зритель всегда видит на экране изо бражения действующих лиц и предметов увеличенными относительно окружающей его реальной действительно сти. Гепертрофия (преувеличение) особенно заметна, когда режиссер-постановщик показывает крупным пла ном лицо актера. Закон гипертрофии отражается и на звуковом сопровождении, уровень громкости которого значительно больше, чем в реальных условиях и в усло виях театра, эстрады, клуба, когда перед зрителем вы ступают актеры.
В кинотеатре источниками звука являются громкого ворители, которые устанавливают за экраном. Их поло жение строго фиксируется. При воспроизведении моно фонической фонограммы зритель не получает пространст венного впечатления. Значительно лучший эффект создает стереофоническая система. Если аппаратура согласо вана по акустическим и электроакустическим парамет рам, то можно значительно приблизиться к реальной, пространственной картине звучания.
Известно, что кинотеатр представляет собой вторич ное помещение для воспроизводимой фонограммы при демонстрировании кинофильма. Существовало ошибоч ное мнение, что зрительный зал кинотеатра необходимо заглушить так, чтобы его акустические характеристики не влияли на качество воспроизведения фонограммы. Многочисленные экспериментальные работы и измерения, проведенные в лучших кинозалах, показали, что помеще ния (вторичные), имеющие свои оптимальные акустиче ские условия для передачи музыкальной и речевой про граммы, улучшают тембровую окраску и пространственность звучания [12].
В современных условиях работы кинотеатра часто воз никает необходимость использовать систему звукоусиле ния во время встречи зрителей с творческим коллективом, работавшим над фильмом. Хорошая слышимость и раз борчивость речи в данном случае может быть обеспечена с помощью громкоговорителей, установленных на порта ле и в зрительном зале на верхней части стен.
О п е р н о - м у з ы к а л ь н ы е т е а т р ы имеют истори чески сложившиеся формы и однотипное архитектурно акустическое решение зрительных залов. В них применя ется активное членение поверхностей зала неглубокими ложами и балконами, на барьерах — большое количество гипсовых барельефов и лепных украшений, обеспечиваю
20
щих диффузное отражение звука; основной строитель ный и облицовочный материал — дерево.
В этой группе одноцелевых помещений созданы опти мальные акустические условия для постановки оперных и музыкальных спектаклей. Примером могут служить Одесский onépi-іый театр, Большой театр, Театр оперы и балета им. С. М. Кирова. Время реверберации в зритель ных залах этих театров зависит от объема и лежит в пре делах 1,8—2,2 с.
Концертные |
з а л ы. |
В нашей стране существует |
большое количество |
самых |
различных по назначению |
концертных залов. В них выступают отдельные исполни тели, музыкальные и хоровые коллективы, звучат камер ные, симфонические и эстрадные произведения.
Акустические условия концертного зала в сильной степени влияют на звучание музыкального произведения, на его восприятие. Например, существуют такие залы, как Домский собор (Рига), в котором созданы оптималь ные акустические условия для исполнения произведений, написанных для органа. В подобных залах большое вре мя реверберации (2,2—3 с) и хорошая диффузность зву кового поля создаются своеобразным архитектурно-аку стическим решением интерьера.
В зале Ленинградской филармонии и в Колонном зале Дома Союзов созданы оптимальные акустические усло вия для выступления симфонических оркестров, хоровых капелл и отдельных исполнителей. В этих помещениях время реверберации лежит в пределах 1,7—1,8 с. Свое образное архитектурно-акустическое решение балконов, верхних частей стен и потолка, применение рассеиваю щих мраморных колонн в зрительном зале позволяет по лучить оптимальную структуру отражений и высокую степень диффузности звукового поля.
В ряде концертных залов сценическая часть выполне на в виде акустической раковины, например в Большом зале консерватории. Сцена-раковина рассчитана на не большой по сравнению с залом объем, ее поверхности об работаны материалом, хорошо отражающим звук. На арь ерсцене смонтирован большой духовой орган. Зрительный зал имеет форму вытянутого прямоугольника и навесной балкон, но за счет акустической раковины и правильно го решения интерьера зала звуковое поле в нем достаточ но равномерно и обладает хорошей диффузностыо.
Современные концертные залы средней вместимости, рассчитанные на 1200—1500 зрителей, строятся без ярус
21
ной системы балконов и лож, например Концертный зал им. П. И. Чайковского (Москва). Сценическая площадка выполнена в виде открытой эстрады, входящей в объем зала. Места для зрителей расположены амфитеатром с крутым подъемом к задним рядам. В залах подобного ти па использование активных поглотителей звука ограни ченно; их применяют только на тех поверхностях, кото рые могут дать вредные отражения звука.
В последние годы все большую популярность завоевы
вает |
новый жанр |
музыкального |
искусства, |
в кото |
ром |
применяется |
звукотехническая |
система |
усиления. |
Использование аппаратуры для усиления звука позволя ет солисту петь вполголоса, придавая исполнению песни определенную эмоциональную окраску и выразитель ность.
При знакомстве с архитектурным решением боль шинства современных концертных залов, рассчитанных на выступление эстрадных коллективов, можно увидеть определенную тенденцию в построении эстрадной и зри тельной частей зала. Сценическая часть выполняется в ви де раскрытой раковины или эстрады, глубоко выходящей полукругом в зал. Зрительские места располагаются ам фитеатром и имеют значительный подъем к задним ря дам. Поверхности потолка и стен расчленены на секции, каждая из которых настраивается так, чтобы создать равномерное звуковое поле на всех зрительских местах. Габариты секций и их материал определяются в резуль тате акустических расчетов и построения лучевых эс кизов.
Специфика концертных залов нового типа заключает ся и в том, что зритель не слышит прямого голоса соли ста— звук идет от громкоговорителей, установленных в зале. Для сохранения единства слухового и зрительного образа систему звукоусиления настраивают так, чтобы основной звуковой поток приходил к зрителям от гром коговорителей, установленных в пределах эстрады.
Униве рса льные п о м е щ е и и я. Для дворцов культуры, крупных клубов, областных оперных и дра матических театров универсальность использования зри тельных залов стала нормой жизни. В этих помещениях организуют съезды и конференции, проводят драмати ческие спектакли и симфонические концерты. Здесь вы ступают оперные и драматические коллективы, приезжа ющие на гастроли, показывают широкоэкранные кино фильмы.
22
Проектирование и строительство универсальных зре лищных помещений усложняется тем, что для каждого вида речевой и музыкальной программы должны быть созданы оптимальные акустические условия. Наибо лее благоприятны с этой точки зрения помещения, имею щие объем не более 4000 ж3, в которых разброс рекомен дуемого оптимального времени реверберации для раз личных программ лежит в пределах 15%. Если универ сальные помещения имеют объем больше 4000 м3, то, что бы получить в них оптимальные акустические условия для разного вида передач, требуется трансформация сце нической коробки (раковины), портала, подвесного ко зырька над авансценой и части зрительских мест. При мером может служить Тульский драматический театр, в зрительном зале которого при необходимости можно в достаточно широких пределах изменять объем помеще ния, время реверберации и структуру ранних отражений звука.
При постановке в универсальном помещении драма тического спектакля для улучшения слышимости на лю бом зрительском месте следует учитывать акустические условия конкретного помещения и по возможности изго товлять жесткие декорации и устанавливать игровой по мост с учетом получения интенсивных отражений зву ка. Для речевых передач (на собраниях, конференциях) в таких помещениях используют систему звукоусиле ния с установкой микрофонов на трибуне и столе прези диума.
В последние годы заметно увеличилось строительство залов-гигантов на 2500, 4000 и 6000 мест, которые позво ляют собирать огромную аудиторию для проведения съез дов, конференций, праздничных концертов и показа ши рокоформатных кинофильмов.
Получение оптимальных акустических условий в та ких залах для разного вида музыкальных и речевых пе редач— сложная задача, при решении которой требуют ся усилия большого творческого коллектива архитекто ров и инженеров-акустиков.
Основная сложность работы в залах-гигантах за ключается в том, что зритель задних рядов находится на значительном удалении от сцены (до 40—60 м). В этих условиях прямой и отраженный от боковых поверхностей и потолка звук практически настолько слаб, что зритель при заполненном зале не будет слышать выступления оратора или актера. Условия восприятия ухудшаются
23
и за счет повышенного уровня шума, создаваемого боль шой аудиторией.
Проблема увеличения уровня громкости и улучшения качества звучания решается не только изменением фор мы зала, геометрии стен и потолка, но и за счет исполь зования системы звукоусиления н амбпофонии (задерж ки звука и подачи его в определенные зоны зрительного
Рнс. I. 9а. Вид зрительного зала с членением поверхностен стен н потолка
зала). Именно таким образом в Кремлевском Дворце съездов была решена задача создания оптимальных аку стических условий в зрительном зале. Объем этого зала составляет 52 000 м3, он рассчитан на 6150 зрителей (рис. I. 9а). Для уменьшения времени реверберации в за ле до 1,3—1,5 с на поверхностях потолка и стек смонтиро ваны звукопоглощающие конструкции с а=0,8 (рнс. 1.96). Поверхность потолка и стен имеет членение, обеспечи вающее равномерность звуково.го поля на всех зритель ских местах. Кроме того, зрительный зал оборудован си стемой звукоусиления (с выносом пульта звукорежиссе-
24
ра на балкон) и системой амбиофошш, которая позволя ет искусственно изменять время реверберации до 3—5 с. При проведении съездов и конференций для улучшения разборчивости речевых передач включают дополнительно
А к у с т и ч е с к а я о б р а б о т к а , п от ол ка.
|
П от олок |
|
В озду ш н ы й п р о м еж у т о к |
|
зв у к о п о г л о щ а ю щ и й п а к е т |
г^-. |
. .................П ер ф о р и р о в а н н а я к о н с т р у к ц и я |
|
А к у с т и ч е с к а я о б р а б о т к а ст ен |
|
Тип''А |
’
ШПЯЙЯШПЯШШШРШЯЯГ
Ст ен а
Во зд у ш н ы й п р о м е ж у т о к
З в у к о п о г л о щ а ю щ и й п а к е т
п г я ш ш ш ш |
гтпгг. гдеПерф орированная |
KOHCmHUKUUK |
|
|
Д е к о р а т и в н а я о б л и ц о в к а д ер ев о м |
||
Т и п |
б |
|
|
|
= .З в у к о п о гл о щ а ю щ и й п а к е т |
|
|
ш ш ш ш ъм т ш ? |
|
|
|
^ ^ ^ ^ ^ ^ З в у т т р а ж а ю щ и й |
щ и т |
|
|
. |
^ -П ер ф о р и р о в а н н а я к о н с т р у к ц и я |
|
|
|
П " ......о б л и ц о в к а |
д е р е в а м |
|
А к у с т и ч е с к а я о б р а б о т к а ст ен п о ^ Ю к о н о м |
|
||
|
С т ен а |
|
|
|
.-.-■ C i-. „ З в у т о г л о щ а ш щ и с п о д у ш к а и з п о р о л о н а |
||
|
< и й ^ .Д е к о р а т ц в н а я о б л и ц о в к а и с к у с т в е н н о й к о ж е й |
||
Рис. I. 96. Звукопоглощающие н рассеивающие конструкции, |
которыми обра- |
||
|
ботаны поверхности зрительного зала |
Р |
и маломощные кресельные громкоговорители системы подзвучивания.
В качестве другого примера архитектурно-акустиче ского решения зрительного зала-гиганта может слу жить Октябрьский зал в Ленинграде на 4000 мест. Сце ническая площадка здесь открытая, в~ виде--сегмента.- -т
!; |
Гос. публичней: |
j |
Кі’.учно-тохі'.л-ядм.' |
] бийп:іО“ ѳча СС С
Планшет сцены расположен выше уровня пола первого ряда партера на 1,1 м. Потолок и стены, окружающие сиену, обработаны звукопоглощающими конструкциями, а сценический объем снабжен системой трансформирую щихся звукоотражающих панелей, обеспечивающих по дачу интенсивных отражений (по заданной структуре во времени) на зрительские места.
В качестве звукопоглощающей поверхности выбран слой эффективного звукопоглощающего материала — плиты минераловатные полужесткпе на фенольной связ ке толщиной 40 мм, которые расположены иа расстоянии 80 мм от жесткой поверхности. Система трансформируе мой раковины состоит из -четырех основных подвесных панелей, четырех жестких кулис с каждой стороны пло щадки и задней стенки — перед экраном. Конструкция всех щитов и панелей, их механическая часть и электро привод обеспечивают необходимую трансформацию для перехода из одного режима эксплуатации в другой. Па нели акустической раковины обработаны древесно-стру жечной плитой толщиной 2,2 см.
Портал сцены может трансформироваться в пределах общей ширины за счет использования подъемно-опускно го антрактного занавеса с программным управлением и передвижных акустических панелей (кулис). Сцениче ский плафон образуется подвижными щитами, несущими акустические функции; кроме того, щиты используются для установки ряда осветительных приборов.
Сценическая площадка Октябрьского зала позволяет проводить театрально-концертные, выступления музы кальных, драматических, хореографических и смешанных коллективов.
§4. АКУСТИЧЕСКИЕ УСЛОВИЯ
ВПОМЕЩЕНИЯХ ЗВУКОЦЕХА
З'вукоцех современного театра, концертного зала, До ма культуры имеет радиоло'жу, радиоаппаратную, сту дию звукозаписи. Специфика работы в этих помещениях определяет выбор оптимального значения объема, пло щади, акустических условий и размещения аппаратуры.
Студия звукозаписи. Опыт работы в профессио нальных студиях звукозаписи показывает, что характер музыкального произведения, количественный и качествен
26
ный состав исполнителей в сильной степени влияют па выбор помещения с оптимальными акустическими усло виями.
На радио и телевидении существует несколько различ ных по объему и времени реверберации специализирован ных студий. В театрах же приходится искать компромис сные решения, используя ограниченные по габаритам помещения для записи музыкальных произведений, ис полняемых небольшим составом оркестра, а также для за писи шумовых и речевых программ.
Действительно, большинство современных театров мо гут выделить для звукозаписи помещение, объем кото рого не превышает 200 иг3. Как правило, это большие ре петиционные залы, имеющие специфическую акустиче скую среду, зависимую от обработки поверхности стен и потолка, а также от присутствия в них переносных деко раций (выгородок).
Чтобы превратить репетиционный зал в студию для записи музыкальных произведений, желательно поверх ности помещения обработать резонансными, колебатель ными конструкциями, которые поглощают и одновремен но рассеивают звуковую энергию. Располагая эти эле менты на верхней части стен и потолка в определенной последовательности, можно получить хорошие акустиче ские условия, в достаточной степени равномерное и диф фузное звуковое поле.
При выборе оптимальной величины времени ревербе рации и его частотной характеристики следует придержи ваться рекомендаций, которые определены Объединен ным институтом радиовещания и телевидения (ОИРТ). Так, в музыкальных студиях объемом 100—200 м3 жела тельно иметь равномерную частотную характеристику времени реверберации в диапазоне от 125 до 6000 гц. (До пустимый подъем характеристики на частоте 125 гц — 10—15%•) Время реверберации на средней частоте мо жет изменяться в зависимости от специфических особен ностей студии в пределах от 0,8 до 1 с.
Для речевых студий предъявляются особые требова ния, которые позволяют обеспечить высокую разборчи вость и четкость речи при сохранении тембра голоса ис- ‘ полнителя. Вопрос о выборе оптимального значения вре
мени реверберации |
и |
его |
частотной характеристики |
не нашел еще своего |
окончательного решения. На этот |
||
счет существует много |
часто |
противоречивых рекомен |
|
даций. |
|
|
|
27
Эксперименты, проведенные в последние годы, пока зали, что в помещениях малых объемов возникает опас ность маскировки речи низкочастотными отражениями. Устранить подобные недостатки, сохранить тембровую окраску голоса позволит некоторое уменьшение времени реверберации па низких частотах (па 10—15%). На вы соких частотах желательно получить такое же время ре верберации, как и на средних, т. е. частотная характерис тика времени реверберации должна быть прямолинейна в области средних п высоких частот п иметь небольшой спад на низких частотах.
По рекомендации ОИРТ при создании оптимальных акустических условий в речевых студиях, объем которых лежит в пределах 100—200 м3, желательно иметь время реверберации на средних частотах порядка 0,4 ч-0,8 с. Уровень речевого сигнала должен быть не ниже 50 дб.
Однако знакомство с условиями работы звукоцехов драматических театров, клубов, домов культуры показа ло, что в распоряжении звукорежиссера имеется только одно помещение, пригодное для звукозаписи. В таких случаях можно считать целесообразным приспособить это помещение для записи музыкальных программ. Если же потребуется сделать запись речевых передач, которые используются в спектаклях (текст от автора), то следует применять специальные средства для понижения време ни реверберации. Например, с помощью переносных акустических щитов Бекеши, которые широко использу ются в профессиональных студиях звукозаписи, можно сделать выгородку для диктора. Расстояние между щита ми и микрофоном диктора подбирается экспериментально
врезультате нескольких проб.
Ра д и ол о ж а. Это помещение предназначено для зву
корежиссера, ведущего спектакль. Работа по музыкаль но-шумовому оформлению требует от него большого вни мания. В радиоложу не должны проникать посторонние внешние шумы. Другая особенность работы заключается в том, что звукорежиссер во время подготовки к спек таклю или в процессе его проведения должен иметь воз можность прослушивать фонограмму. Для этого в радиоложе устанавливают высококачественные контрольные агрегаты, располагая их на расстоянии не менее 2 м от звукорежиссера, и проводят соответствующую акустиче скую обработку помещения. По рекомендациям ОИРТ контрольные агрегаты должны обеспечивать в номиналь ном режиме уровень громкости по оси излучения звука
28
не меньше 90 дб. Время реверберации в радположе мо жет быть равно 0,4—0,5 с, если ее объем не превыша
ет 70 м3.
Практика построения помещений для субъективного контроля передач на студиях звукозаписи показала, что наиболее целесообразно в качестве поглощающих эле ментов выбирать колебательные системы. Так, например, в Доме радио (Москва) в помещении прослушивания объемом 150 м3 стены покрыты древесно-стружечными плитами (ДСП) и акустическими плитами из минераль ной ваты, обработанными на 30% масляной краской. Потолок покрыт перфорированной фанерой с отверстия ми 4 II б мм, расстояние перфораций соответственно 20 и 40 мм. В качестве поглотителя применяется минераль ная вата.
Ра д и о а п п а р а т н а я . В этом помещении монтируют комплект мощной усилительной аппаратуры и оборудо вание для звукозаписи. Размеры помещения зависят от технологических особенностей работы в аппаратной. Для того чтобы получить оптимальные акустические условия и хорошую звукоизоляцию от внешних шумов, преду сматривается специальная акустическая обработка по верхностей стен и потолка. Радиоаппаратная с точки зрения акустических требований соответствует помеще нию для прослушивания музыкальных, шумовых и рече вых передач. Высококачественные контрольные агрегаты размещаются так, чтобы обеспечить оптимальные усло вия для прослушивания программ, передаваемых во вре мя звукозаписи из студии, или монтажа фонограмм в помещении аппаратной.