книги из ГПНТБ / Жовинский, В. Н. Корреляционные устройства

тракта и в случае необходимости быстро обнаружить мес­ то повреждения.

Рассмотрим основные особенности технологического оборудования, которое может использоваться в системах звукофикации театров.

§ 9. МИКШЕРСКИЙ ПУЛЬТ ДЛЯ ЗВУКОРЕЖИССЕРА

Общие положения. Пульты, выпускаемые оте­ чественной и зарубежной промышленностью, по специ­ фике работы подразделяются на пульты звуковоспроиз­ ведения, звукозаписи и звукоусиления. Они нашли при­ менение в киностудиях и на телевидении, в радиосту­ диях и театрах, в больших и малых зрелищных помеще­ ниях, а также в культурно-массовых учреждениях.

Микшерские пульты на радио-, кино- и телевизионных студиях, как правило, —одноцелевые и имеют свои инди­ видуальные технологические особенности.

Пульты же в театрах и других зрелищных помещениях почти всегда многоцелевые. В зависимости от проводи­ мых мероприятий звукорежиссер с помощью микшерского пульта осуществляет воспроизведение, усиление и запись звуковой программы.

Чтобы удовлетворить основным технологическим тре­ бованиям по подготовке и проведению музыкально-шумо­ вого оформления спектакля, звукорежиссер должен с по­ мощью пульта выполнять следующие операции:

1) коммутацию передаваемых программ по входу и выходу;

2)усиление слабых сигналов до номинального уровня;

3)обработку программы в одном или нескольких ка­ налах (корректирование по частоте и уровню, введение

реверберируемого сигнала, компрессирование и др.);

4)смешивание нескольких программ для передачи их по одному или нескольким сквозным каналам;

5)субъективный, слуховой контроль — проверку ка­

чества передачи одной или нескольких программ в основ­ ных контрольных точках функциональной схемы или на выходе каждого сквозного канала;

6) объективный, визуальный контроль уровня пере­ дачи на выходе каждого сквозного канала и на основных участках функциональной схемы с помощью измеритель­ ных приборов;

7) визуальный контроль превышения номинального уровня передачи на основных участках функциональной

50

схемы с помощью системы световой сигнализации пере­ грузки канала;

8)визуальный контроль основных коммутационных операций по световому табло;

9)дистанционное включение и выключение оператив­ ных функциональных узлов, расположенных в радиоложе, радиоаппаратной и в других помещениях;

10)обесшумливание в паузах с помощью специально­ го шумоподавляющего устройства;

11)автоматическое и ручное управление системой специальных эффектов, с помощью которой можно созда­ вать иллюзию перемещающегося в пространстве звука;

12)контроль исправности основных блоков функцио­ нальной схемы пульта с помощью сигнала, получаемого со встроенного звукового генератора фиксированных частот;

13)технологическую связь через громкоговорящее переговорное устройство и систему световой сигнализа­ ции с основными абонентами;

14) звуковую сигнализацию с помощью электронного гонга, извещающего о начале спектакля или конце ан­ тракта.

В пульте должно быть предусмотрено резервирование ' по источникам питания, надежное экранирование от

.внешних магнитных и электрических полей.

Конс т рукт ивное решение пульта, опреде­ ляемое техническими и эстетическими нормами на звуко­ технический комплект студийного оборудования, имеет некоторые специфические особенности.

1. Габариты пульта зависят от объема предъявляе­ мых к нему технологических требований. Для зрелищных предприятий, культурно-массовых и ведомственных уч­ реждений установлены три основных типо-размера пульта звукорежиссера.

Большой пульт (тип А) предназначен для крупных театров, концертных залов, домов культуры, цирков и других зрелищных помещений. Он должен удовлетворять всем требованиям для этой группы помещений и иметь пять-шесть сквозных каналов усиления и одновремен­ ной обработки различных по содержанию программ.

Средний пульт (тип Б) предназначен для театров, концертных залов, домов культуры, цирков, в которых зрительный зал рассчитан на 600—800 мест. Технологи­ ческие требования для подобной группы помещений не­ сколько упрощаются, что позволяет сократить число

51

сквозных каналов до четырех, упростить функциональную схему и уменьшить габариты пульта.

Малый пульт (тип В) предназначен для театров, до­ мов культуры, клубов, цирков, актовых залов с числом мест меньше 600 и для выездных, гастрольных поездок. Технологические требования для них еще более сокраще­ ны, что позволяет применить в них от двух до четырех сквозных каналов, значительно упростить функциональ­ ную схему и сделать установку мобильной и транспор­ табельной.

Рис. I I I . I. Внешний екн пульта звукорежиссера типа А от комплекта «Зал»

2. При компоновке передней панели пульта звукоре­ жиссера выделяют по фронту левую, среднюю и правую рабочие зоны (рис. III.1). Средняя (центральная) зона имеет основные элементы обработки звука, контрольные, коммутационные и главные сигнализационные устройст­ ва. К ним относятся микшеры групповых каналов, инди­

каторы уровня, коммутационная панель промежуточных включений, система сквозной сигнализации.

Левая и правая зоны имеют индивидуальные каналы (кассеты) со всеми соответствующими органами управ­ ления, раздачи или объединения программ, коммутацион­ ные панели входных и выходных линий, а также элемен­

ты дистанционного включения магнитофонов, громкого­ ворителей и других устройств.

52

Зрительная организация элементов управления, про­ водимая по принципу максимального отражения схемных связей, дает не только внешнюю выразительность, но и обеспечивает оперативность в работе. При размещении органов управления учитывают возможность разделения их на оперативные и информационно-заготовительные. Необходимо также более четко разделять каналы по их функциональным особенностям для разряжения весьма стесненной рабочей зоны многоканальных пультов.

3. Чтобы повысить оперативность при монтаже, на­ ладке и ремонте пульта, предусматривается поворотное устройство (рис. III. 2а), которое осуществляет разворот стола пульта относительно горизонтальной оси на доста­ точно большой угол (до 120°).

4. Характерная конструктивная особенность совре­ менных пультов состоит также и в том, что плита пульта

равномерную поверхность пульта. Закрепление вставляе­ мых модулей производится защелкиванием специальных ручек. Неиспользуемая кассета вынимается и на ее место вставляется другая (холостая), восстанавливающая схе­ му. В каркасе пульта проходят кабели, имеются разъемы и распаечные гребенки для подключения внешних соеди­ нительных линий (рис. III. 2в).

Особое внимание при конструировании пульта уделя­ ется художественно-конструктивной проработке деталей, четкой стыковке отдельных панелей, выразительной и яс­ ной компоновке элементов управления, индикации и ком­ мутации на лицевых панелях (кнопки индикатора, лам­ почки, надписи и др.) (рис. III. 2г).

Подсоединение внешних кабелей к пульту производит­ ся в двух боковых панелях-стойках: левая — служит для входных линий, правая — для выходных (рис. III. 2в).

5. Определились оптимальные габариты функциональ­ ных линеек — кассет и отдельных блоков. Дальнейшее их развитие, по всей вероятности, будет идти по пути отра­ ботки этих узлов и блоков, для того чтобы добиться боль­ шей надежности коммутационных и регулирующих эле­ ментов, улучшения качественных параметров блоков и их удешевления.

Микромодульная техника, по-видимому, не сможет значительно уменьшить габариты кассет, так как ли­ нейные размеры регуляторов уровня, коммутаторов,

53

Рис. III. 2а. Внешний вид пульта звукорежиссера типа ФИТ. (Открыт доступ к монтажу)

Рис. III. 26. Фрагмент лицевой стороны пульта с частично вынутыми блоками

ЪА

Рис. III. 2в. Пульт типа ФИТ без функциональных блоков-модулей

Рис. Ш. 2г. Лицевая панель пульта типа ФИТ. Видны основные органы обработки звука и коммутации

55

корректоров определяются технологическими особенно­ стями и возможностью ручного управления. Можно лишь изменить общую ліассу и вертикальные размеры пуль­ тов за счет уменьшения блоков питания и габаритов гро­ моздких деталей усилительных схем.

6. Современные исследования технической психологии показывают, что восприятие цвета постоянно по своему эмоциональному воздействию, поэтому очень важно соз­ дать на рабочем месте звукорежиссера такой цветовой колорит, который уменьшал бы его утомление. Большое значение имеет также отсутствие бликующих поверхно­

обеспечивать усиление, смешивание и обработку подавае­ мой на его вход программы. Количество входных и сквоз­ ных каналов пульта определяется спецификой работы предприятия (театр, радио, телевидение, киностудия и др.). В канале пульта, в зависимости от его назначения, для обработки звуковой информации могут применяться следующие основные элементы:

1)регулятор уровня (микшер) —устройство, позво­ ляющее плавно изменять уровень передачи программы;

2)входной аттенюатор—для изменения чувствитель­

ности блока и согласования его с источником программы; 3) фильтры нижних, средних и высоких частот, с по­ мощью которых можно срезать помехи и изменять темб­

ровую окраску звука (рис. III. 3 и III. 4);

4> коммутационные устройства входных, промежуточ­ ных и выходных линий;

5)стереобалансное устройство для двухканальной стереофонической системы;

6)панорамный микшер (потенциометрический) для плавного перехода звуковой программы с одного канала звукоусиления в другой при получении специальных эф­ фектов.

. Конкретная комплектовка и конструктивные решения

основных функциональных блоков-модулей зависят от технологического и технического решения звукорежиссер­ ского микшерского пульта.

Рассмотрим особенности построения функциональной схемы современных пультов с использованием унифици­ рованных блоков, раскрывая взаимосвязь и назначение основных функциональных узлов независимо от их схем­ ных и конструктивных решений.

56

В последние годы в практике звукозаписи и звукопе­ редачи в различных по назначению пультах сформирова­ лись в основном три основные группы построения функ­ циональных схем.

2 —характеристика фильтра, срезающего шаговые помехи

Рис. III. 4. Характеристики фильтра средних частот (фильтра «при­

сутствия»). Он может последовательно настраиваться на частоты от 1,4 до 5,6 кгц

Наиболее простая представлена на рис. III. 5. В нее входят источники программ (микрофоны), входные (ин­ дивидуальные) блоки, сборные шины и выходные (сумматорные) блоки. Индивидуальные блоки должны иметь все основные элементы и органы управления для обра­ ботки и контроля звука. В процессе звукозаписи или зву­

57

копередачи может возникнуть необходимость соединения п индивидуальных программ в несколько групп. Для этой цели предусмотрены сборные шины. Коммутационное по­ ле, построенное по принципу функционального (швейцар­ ского) коммутатора, позволяет подключать индивидуаль­ ные блоки на любую сборную шину или к нескольким шинам одновременно (для раздачи одной программы по

четвертого и пятого каналов на вход смесителя первого канала (пунктирная линия). В пульте, построенном по данной упрощенной схеме, обработка многоплановой про­ граммы затруднена, так как, работая одновременно мно­ гими индивидуальными микшерами, трудно добиться вы­ сокого качества обработки передач.

В пульте, построенном по схеме рис. III. 6, частично устранены недостатки предыдущей схемы (см. рис. III. 5). С помощью вторых сборных коммутационных шин пред­ варительно смешанные программы можно передавать на любой канальный усилитель, а также объединять их в каждом сквозном канале. Обработка отдельных про­ грамм значительно облегчается, так как сумматорный блок имеет дополнительные оперативные органы управле­

ния и обработки звука.

Функциональная схема, представленная на рис. III. 7, лишена недостатков первой и второй схем. В ней на пути

58

прохождения звука от входа пульта до выхода имеется три основных блока усиления и обработки сигнала —ин­ дивидуальный, групповой (сумматорный) и выходной (канальный). Эта функциональная схема позволяет про­ изводить двухступенчатую группировку каналов звуко­ усиления и трехступенчатую обработку звуковой передачи.

большого симфонического оркестра можно подобрать с помощью элементов управления индивидуальных блоков пульта оптимальную тембровую окраску, уровень переда­ чи и условия звукового баланса для каждого оркестрово­ го инструмента. Промежуточные (сумматорные) блоки служат для установки баланса между отдельными груп­ пами инструментов, а выходные (канальные) —позволя­ ют установить баланс стереоканалов между собой.

залах, театрах, дворцах спорта и других зрелищных по-

59