книги из ГПНТБ / Жовинский, В. Н. Корреляционные устройства

тель R$, R 2 ) по постоянному и переменному току, благо ­ даря чему происходит термостабилизацня схемы в широ­ ком диапазоне температур, повышается входное и пони­ ж ается выходное сопротивление усилителя.

На выходе эмиттерного повторителя включен детектор (по мостовой схеме) на германиевых диодах типа Д-312, имеющих малое прямое сопротивление, в диагональ мос­ та включен зарядный конденсатор С2 и разрядная цепоч­ ка, состоящая из добавочного резистора и внутреннего сопротивления измерительного прибора типа М-96; шка­ ла проградуирована в децибелах и процентах моду­ ляции.

Питание индикатора осуществляется через трансфор­ матор Тр2 от сети 220 В. Предусмотрен также вариант ис­ пользования прибора с подключением к внешней сети по­ стоянного тока напряжением 244-30 В. Конструктивно индикатор выполнен в виде блока, лишь незначительно превышающего по габаритам измерительный прибор М-96. Он укреплен на специальной подставке, позволяю­ щей изменять наклон шкалы, наиболее удобный для опе­ ратора; имеется также возможность встраивать индика­ тор в микшерский пульт.

Индикатор фазирования применяется для звукозапи­ си стереофонических двухканалыіых программ, а также при их воспроизведении.

Оба канала магнитофона при стереофонии должны быть одинаково нагружены звуковым материалом, т. е. сохранять программу сбалансированной. Если материал передается с большим преобладанием материала в одном канале, то создается впечатление однобокого звучания, без ощущения объемности.

Чтобы при записи или воспроизведении фонограммы этот дефект не ощущался и передача была яркой и соч­ ной, необходим визуальный контроль с помощью специ­ ального прибора — индикатора фазирования. На функ­ циональной схеме (рис. III. 42) представлена условная система стереофонического тракта записи, в котором применяется индикатор фазирования и контрольные аг­ регаты для прослушивания записанных программ.

Для удобства контроля осциллографическую труб­ ку-индикатор ориентируют так, чтобы при подаче сигнала левого канала световой след на экране трубки образовы­ вал линию, наклонную к горизонтальной линии под уг­ лом в 135° (рис., III. 42), а при подаче сигнала правого канала — под углом в 45°. При совместном действии рав­

120

ных по величине сигналов на экране 5 будет виден гори­ зонтальный результирующий вектор — линия, в случае противофазных — вертикальный вектор. При такой ори­ ентации трубки записываемые источники звука, располо­ женные в середине звукового поля, образуют на экране горизонтальный световой след. Каждому боковому источ­ нику звука будет соответствовать определенный наклон светового следа, величина которого зависит от расстоя­ ния источника до плоскости

наклон относительно горизонтали, то это говорит о раз­ личной загрузке каналов звуковым материалом. При воспроизведении будет казаться, что звук идет слева или справа, в зависимости от наклона. В этом случае следует проверить, правильно ли выбраны условия записи (на­ пример, распределение исполнителей перед микро­ фонами) .

121

Глава IV

ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ГРОМКОГОВОРЯЩАЯ СВЯЗЬ И ТРАНСЛЯЦИЯ СПЕКТАКЛЯ

Общие положения. В подготовке и выпуске спектаклей участвуют актерские, постановочные и произ­ водственные коллективы, состав и количество которых определяется специфическими особенностями конкретно­ го театра.

В постановочный коллектив входят работники монти­ ровочного, реквизиторско-декорационного, костюмерного, гримерного, светотехнического и радиотехнического це­ хов. Все начальники цехов подчиняются во время репети­ ций режиссеру, во время спектаклей —помощнику режис­ сера. Внутри каждого цеха имеется своя разветвленная система подчинения; работники цехов рассредоточены по сценической площадке, зрительному залу и закулисной части сцены.

Необходимым условием четкости, оперативности в ра­ боте театрального коллектива является хорошо проду­ манная и организованная служебная громкоговорящая связь и трансляция, которые значительно облегчают ра­ боту режиссера и помощника режиссера.

В современных театрах применяется звонковая и све­ товая сигнализация, телефонная и громкоговорящая связь, а также радиосвязь с помощью портативных ра­ диопередатчиков-приемников. Рассмотрим особенности применения каждого вида связи.

Звонковая сигнализация используется помощником режиссера для передачи условных сигналов в закулисные помещения театра, вестибюль и фойе для сообщения о начале спектакля или срочного вызова на сцену запазды­ вающих актеров и работников постановочной части (тре­ вожные звонки).

Световая сигнализация служит для передачи услов­ ным кодом сигналов о начале или конце какого-либо дей-

12 3

Ствия, включении или выключении сценического устрой­ ства и др. Такая связь применяется в тех местах, где не­ возможно передать сообщение звонком (сценическая

ч а с т ь ) .

Звонковая и световая сигнализации имеют общий не­ достаток — ограничение передачи многосмысловой ин­ формации и получения ответа.

Телефонная проводная связь. Эта система связи на­ дежна в работе, но имеет некоторые технологические не­ достатки:

во время репетиции или на спектакле система теле­ фонной связи, включенная через центральную театраль­ ную станцию, создает ограничение оперативной связи; вызов абонента, находящегося во время спектаклей на сцене или в осветительных ложах зала, даже приглу­

шенным звонком отвлекает зрителя; отсутствует возможность передачи срочного распоря­

жения сразу всем абонентам (циркулярно); при срочном вызове абонента могут быть случаи, ког­

да последний оказывается занят разговором с другим абонентом.

Работа на репетициях и спектаклях определила тре­ бования к децентрализованной системе связи, когда каж­ дый командир участка (помощник режиссера, зав. поста­ новочной частью, машинист сцены, художник по свету

идр.) имеет возможность использовать свою автоном­ ную систему связи. В этом варианте система телефонной связи сильно усложняется, затрудняется ее эксплуатация

иремонт.

Проводная громкоговорящая связь лишена многих не­ достатков телефонной связи, более оперативна и доста­ точно надежна.

Недостатки этого типа связи заключаются в том, что абоненты «привязаны» к определенному месту и не могут перемещаться от пульта управления на большие рас­ стояния.

Радиосвязь. Во время репетиций заведующий постано­ вочной частью, машинист сцены, художник по свету должны иметь возможность передавать распоряжения на любой технологический участок работы, находясь в лю­ бой части зрительного зала и сцены. Ограничения про­ водной связи можно снять, применив систему радиосвя­ зи внутри рабочих помещений сцены и зрительного зала. Радиомикрофоны дублируют основные направления про­ водной командной связи. Недостатками радиосвязи мож­

124

но считать относительно большую стоимость всей систе­ мы, громоздкость приемного устройства (ограничиваю­ щую применение двусторонних связей) и отсутствие чет­ ко фиксированных рабочих воли для каждой группы або­ нентов.

В результате ознакомления с особенностями техноло­ гической связи можно сделать вывод, что в практике те­ атров целесообразно использовать те виды связи или их сочетания, которые обеспечивают наибольшую эффектив­ ность в конкретных условиях.

§ 15. СИСТЕМЫ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ ГРОМКОГОВОРЯЩЕЙ СВЯЗИ И ТРАНСЛЯЦИИ

Общие положения. В существующих системах громкоговорящей технологической связи в любом произ­ водстве планируются основные и вспомогательные на­ правления связи. Преимущество включения в абонентную сеть предоставляется главному абоненту. Им может быть руководитель предприятия, отдельного сектора, звена; в театре — помощник режиссера и начальники постановоч­ ных цехов, занятые на репетициях и спектаклях.

Главный абонент может вести переговоры с одним абонентом — по выбранным индивидуальным каналам или одновременно со всеми — по общим каналам связи.

Каждому рядовому абоненту дается право с помощью светового или звукового сигнала вызвать на переговоры главного абонента или других абонентов, подключенных к нему через общую или индивидуальную систему связи. Если какой-либо канал занят, то это положение отмеча­ ется на пульте абонента соответствующим световым сиг­ налом.

В практике построения аппаратуры для технологиче­ ской связи применяются основные два типа связи — сим­ плексная (говорю или слушаю) и дуплексная (говорю и слушаю).

Симплексная связь осуществляется по двухпроводной абонентной сети одним каналом звукоусиления с соответ­ ствующим переключением направлений связи. В схеме имеется блок управления и переключатель рода работ «Говорю» или «Слушаю», с помощью которого подклю­ чают микрофоны и громкоговорители к выходу или вхо­ ду усилителя.

Дуплексная связь устанавливается в четырехпровод­ ной сети двумя каналами усиления (рис. IV. 1) или по

125

двухпроводной сети с применением дифференциальной схемы управления для автоматического переключения трактов приема и передачи по системе «Говорю и слу­ шаю» (рис. IV. 2).

В системах технологической громкоговорящей связи может быть предусмотрена возможность проведения:

индивидуальных связен между главным абонентом и подчиненными;

циркулярных связей, когда сообщения главного або­ нента передаются выборочно или сразу всем абонентам, подключенным по любой схеме разветвленной связи;

единительная линия

совещания на рабочих местах, когда каждый абонент может слышать группу абонентов. В этом случае абонент, в зависимости от построения аппаратуры и схемы связи, может работать с предоставлением ему слова по разре­ шению главного, а также начать передачу в любой удоб­ ный для него момент (в режиме «Свободное совеща­ ние») .

Для выполнения перечисленных видов работ в практи­ ке технологической связи могут использоваться следую­ щие структурные схемы связи:

парная, когда имеются два равнозначных абонента или один из них главный (рис. IV. 3, а);

параллельная симплексная, когда используются два направления между абонентами — основное и резервное, и одинарная дуплексная (рис. IV. 3, б);

радиальная одноступенчатая — для проведения сове­ щания на рабочих местах (рис. IV. 3, в);

126

радиальная трехступенчатая — информация может осуществляться через разветвленные парные связи в ре­ жиме ретрансляции (рис. IV. 3, г);

радиальная и кольцевая с несколькими главными або­ нентами — применяется в сложных производственных ус­ ловиях (рис. IV. 3, д);

А— -------------

а

ш

ГА

ш

Рис. IV. 3. Структурные схемы технологической связи между абонентами: а —

д — радиальная и кольцевая связь между главными абонентами, е —звездная и кольцевая связь между главными абонентами: А, Б —абоненты, ГА —глав­ ные абоненты. В — ретрансляционные пункты

звездная и кольцевая, когда каждый абонент может поддерживать связь с любым абонентом, имея права главного абонента (рис. IV. 3, е).

Определим основные требования, которые предъявля­ ются работниками театров к системам громкоговорящей технологической связи и трансляции спектаклей по заку­ лисным помещениям, фойе, зрительному залу.

127

Технолог ические и тех и и ч е с к и е т р е б о- в а и и я. Аппаратура служебного технологического ком­ плекса должна обеспечивать:

1) громкоговорящую проводную или радиосвязь (ми­ крофон, радиопередатчик, приемник) между основными командирами театрального производства и между их подчиненными, которые могут находиться в различных участках сцены и закулисной части театра;

2) трансляцию действия спектакля из зрительного за­ ла: а) во все закулисные служебные помещения; б) в зал для зрителей с дефектом слуха; в) в фоне и вестибюль (гардеробную) для опоздавших зрителей или для роди­ телей, сопровождающих детей в театр; г) в систему городского радио- и телевизионного вещания при транс­ ляции спектакля из зрительного зала или во время его записи;

3) оповещение помощником режиссера сотрудников во всех служебных помещениях.

Для каждого вида работ существуют свои специфиче­ ские требования. Рассмотрим их.

Система служебной громкоговорящей связи должна

обеспечивать:

гибкость в организации и комплектации систем связи и возможность замены устаревших образцов аппаратуры новой без капитальной перестройки линейных устройств; транспортабельность отдельных оперативных пультов связи, так как они могут переноситься с одного места зри­ тельного зала или сцены на другое (например, это необ­ ходимо для машиниста сцепы или художника по свету во

время монтировки спектакля); унификацию пультов технологической связи с приме­

нением транзисторных модульных усилительных блоков и выбор оптимального количества направлений связи;

надежность в эксплуатации, простоту и удобство в об­ служивании для того, чтобы любой сотрудник театра, не имеющий специальной технической подготовки, мог поль­ зоваться пультом и всей системой связи;

резервирование аппаратуры или функциональных уз­ лов на основных, решающих направлениях связи.

В каждом пульте связи желательно предусмотреть возможность использования «тихой» связи при подключе­ нии вместо громкоговорителя микротелефонной трубки со световым вызовом. Это условие необходимо выполнять при построении систем связи на рабочих местах в зри­ тельном зале (осветительские ложи).

128

Система трансляции спектаклей и репетиций по служебным помещениям. Артистические комнаты, помеще­ ния для рабочих сцены и осветителей расположены в пре­ делах сценической части театрального помещения. Неко­ торые из них находятся близко от сцены, другие — далеко. Актеры и обслуживающий персонал, занятые в спек­ такле, должны следить за.действиями, происходящими на сцене и в зрительном зале. Для этой цели во все служеб­ ные помещения передается трансляция спектакля или ре­ петиции.

Театральная специфика выдвигает определенные тех­ нологические требования и для блоков аппаратуры, ис­ пользуемой в системах служебной трансляции.

1. Динамический диапазон передачи по трансляции, определяемый соотношением между максимальными и минимальными уровнями громкости, должен быть не больше 10 дб, что вызвано следующими соображениями. Актер, находящийся в своей комнате, может перед выхо­ дом на сцену повторять роль или просто отдыхать. Есте­ ственно, трансляция, включенная на полную громкость, будет ему мешать. Поэтому при помощи регулятора гром­ кости он добивается минимального уровня звучания. Ес­ ли динамический диапазон передачи, идущий из зала, бу­ дет естественным и составит примерно 40 дб (уровень громкости в этом случае изменяется от 1 до 100%!), то актер не сможет услышать большую часть информации, так как уровень громкости «тихих» мест будет лежать ни­ же порога слышимости.

Этого можно избежать, если в систему трансляционно­ го усилителя включить компрессор, который поднимает слабые сигналы и уменьшает сильные. При работе ком­ прессора выходной уровень сигнала трансляционного усилителя будет изменяться в пределах от 30 до 100% (~10 дб).

2. В каждом абонентном трансляционном громкогово­ рителе должен быть установлен ограничитель минималь­ ного уровня громкости, чтобы актер или работники по­ становочных цехов не смогли полностью выключить гром­ коговоритель. Регулятор громкости желательно располо­ жить в точке, удобной для актера и обслуживающего персонала.

3. Трансляционная сеть должна быть разделена на соответствующие группы по этажам и по сторонам отно­ сительно сцены (левая, правая). Такое распределение линейной сети позволит в случае выхода из строя какого-