книги из ГПНТБ / Жовинский, В. Н. Корреляционные устройства

50-4-80 мс, а при звучании музыкального произведения — в пределах 150-4-200 мс.

Чтобы звук правильно формировался, необходимо соблюдать условия, при которых распределение звуковой энергии в закрытом помещении, отражение ее от поверх­ ностей происходит диффузно, а не геометрически.

§2. ГЕОМЕТРИЯ ЗРИТЕЛЬНОГО ЗАЛА

ИЕГО АКУСТИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА

Культурно-массовые и зрелищные учреждения имеют зрительный, сценический и производственный комплексы. Состав, размеры, техническая оснащенность каждого комплекса оговорены нормами и положениями докумен­ тов, утвержденных или согласованных с Госстроем СССР.

Так, например, зрительные залы нормированы по числу мест в следующих пределах:

10

роением геометрических (лучевых) эскизов на планах и разрезах зрительного зала можно определить располо­ жение отражающих поверхностей, которые концентриру­ ют звук в определенных зонах, создавая эхо, мешающее восприятию речевой и музыкальной передачи. Вместе с тем лучевые эскизы помогают найти оптимальный про­ филь поверхностей стен и потолка, что создает более равно­ мерное звуковое по­ ле на всех зритель­ ских местах.

Для первых ин­ тенсивных отраже­ ний, приходящих на средние и задние ря­ ды зрительного за­ ла, большое значение имеет звукорассеива­ ющий козырек, рас­ положенный над эстрадой или над авансценой. На рис. 1.3 показан разрез зала и форма ко­ зырька, выпуклая по­ верхность которого

рассеивает первые интенсивные отражения звука на все зрительские места (заштрихованная зона). Увеличить уровень звуковой энергии на задних рядах помогает не­ большой скос потолка (рис. 1.4). Членение поверхности потолка зрительного зала ясно видно на рис. I. 5. Луче­ вые эскизы позволяют определить основные направления прихода полезных отражений. Заштрихованная область наглядно показывает почти полное отсутствие зон гео­ метрической тени.

При выборе профиля стен зала принимаются во вни­ мание те же соображения, что и для потолка. Членение стен большими секциями изображено на рис. I. 6; заштри­ хованная область, полученная построением лучевых эскизов, дает представление о хорошей диффузности зву­ кового поля на всех зрительских местах. Размеры секций, членящих поверхность потолка и боковых стен зритель­ ного зала, определяют с учетом законов отражения звуко­ вой энергии в заданном диапазоне частот.

и

Рис. I. 3. Разрез зрительного зала. Заштрихованная зо­ на —область полезных интенсивных отражений

Рис. I. 5. Разрез зрительного зала, показывающий при­ мер членения подвесного потолка

Рис. I. 6. Эскиз фрагмента зала с членением боковых стен большими секциями

12

В некоторых зрительных залах куполы, своды и во­ гнутые поверхности стен создают условия для концентра­ ции звука на зрительских местах. На рис. 1.7а приведен пример, когда за счет вогнутой задней стены отраженные лучи собираются в точке С и создают эхо, ухудшающее качество передачи. Чтобы избавиться от этого дефекта, необходимо либо покрыть поверхность задней стены ак­ тивным поглотителем, уменьшающим уровень эхо-сиг­ нала на 10 дб, либо изменить кривизну стены так, чтобы

концентрация звуковой энергии создавалась в точке за пределами зрительного зала (рис. 1.76).

Для куполообразного потолка допустимы условия, при которых точка концентрации энергии должна нахо­ диться не ниже 5 м от зрительских мест. Если необходимо полностью или частично ликвидировать влияние вогнутой поверхности на искажение звукового поля, то в некоторых случаях используют членение этого участка на секции.

Во многих зрелищных помещениях для увеличения числа зрительских мест при ограничении длины зала строят балконы. Чтобы звуковая информация со сцены доходила до зрителей, расположенных под балкономили на балконе, строительными нормами и правилами преду­ смотрены определенные соотношения между глубиной а и высотой h подбалконных и надбалконных пазух. На рис. I. 8 изображен эскиз разреза амфитеатра и балкона.

Выполнение норм проектирования и выбор оптималь­ ного угла наклона потолка позволяют подать к зрителю

13

достаточное количество отраженной энергии, формирую­ щей звуковое поле на задних рядах. Заднюю стену при небольшой ее высоте в этом случае не обрабатывают ак­ тивным поглотителем. Пол на балконе, в амфитеатре и партере имеет подъем, обеспечивающий хорошую види­ мость на всех местах. Эта мера тарже улучшает и слыши­ мость.

Рассмотрим некоторые особенности акустической об­ работки внутренних поверхностей зрительного зала. При выборе абсорбентов (поглотителей звука) и отражателей учитываются их акустиче­ ские свойства и внешний вид, который влияет на архитектурно - художест­ венное решение интерье­

ра зрительного зала.

В качестве активных поглотителей можно при­ менять как пористые ма­ териалы, так и резонанс­ ные конструкции. К пори­ стым материалам, погло­ щающим звуковые волны высокой частоты, относят­ ся различные маты, дра­ пировки, ковры. Резонанс­ ные конструкции, погло­ щающие волны средних и низких частот, имеют два основных вида: резонато­ ры с колеблющейся пла­ стиной и воздушные. Пер­ вые выполняются в виде конструкций с неперфори­ рованным покровным ли-

. стом, укрепленным на каркасе с ячейками, которые заполняются пористым ма­ териалом; вторые — с перфорированным листом, укреп­ ленным на подобном же каркасе. Резонансные погло­ щающие конструкции формируются в виде непрерывных систем — панелей.

При размещении поглощающих и отражающих эле­ ментов на поверхностях зрительного зала учитываются как время реверберации, так полезные и вредные отра­ жения, формирующие звуковое поле на зрительских ме­

14

стах. Звукопоглощающие материалы и конструкции ре­ комендуется размещать равномерно по всем поверхно­ стям зрительного зала, чередуя между собой элементы с различным коэффициентом поглощения и учитывая так­ же их частотные характеристики. Поверхности, с которых к зрителям приходят первые интенсивные отражения с временем запаздывания меньше критического, не обраба­ тываются активными абсорбентами.

Анализируя многочисленные решения классических и современных зрительных залов различного применения, можно сделать вывод, что большое значение в формиро­ вании звука имеют части потолка и стен, примыкающие к эстраде или авансцене. Отражения, приходящие с этих поверхностей, помогают создать оптимальные акустиче­ ские условия и для исполнителей.

§ 3. СПЕЦИФИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РАЗЛИЧНЫХ ПО НАЗНАЧЕНИЮ ПОМЕЩЕНИЙ

В нашей стране ежегодно строятся и сдаются в экс­ плуатацию разнообразные зрелищные помещения. Среди них наибольшую часть составляют залы многоцелевого назначения средней вместимости: залы клубов и домов культуры, актовые залы различных учебных заведений, залы микрорайонных центров н конференц-залы. В этих помещениях проводится большая культурно-массовая работа, проходят конференции, совещания, собрания со­ трудников, занятия в сети политического просвещения и производственного обучения.

Если рассматривать зрительные залы театров и куль­ турно-массовых учреждений с точки зрения акустических свойств и использования в них звукотехнического обору­ дования, то можно выделить три основные группы.

1. Залы одноцелевые или многоцелевые с оптималь­ ными акустическими условиями, в которых без напряже­ ния можно слушать речевые передачи и получать естест­ венное звучание музыкальных произведений (Большой зал Дома ученых в Москве, Большой и Малый залы консерватории, Колонный зал Дома Союзов).

2. Залы одноцелевые, в которых акустические условия достаточно хороши в основном для выступления музы­ кальных ансамблей, но при проведении докладов или конференций возникает необходимость в усилении речи ораторов с помощью звукотехнической аппаратуры (оперные и музыкальные театры, концертные залы).

15

Использование звукотехнических средств в зритель­ ных залах этой группы помещений стало обычным явле­ нием. В последние годы заметно повысился интерес к звуковым эффектам и системам звукоусиления при по­ становке музыкальных, оперных и балетных спектаклей. Так, например, в Большом театре и в Музыкальном теат­ ре им. Станиславского и Немировича-Данченко смонти­ рованы специальные звукотехнические установки для ор­ ганизации музыкально-шумовых эффектов и звукоусиле­ ния закулисного хора. В Венской опере, с помощью зву­ котехнического комплекса звуки большого органа, установленного в цокольном этаже, передаются в зри­ тельный зал.

3. Залы многоцелевые больших объемов, в которых зритель может слушать исполнителей, музыкальные ан­ самбли или выступления ораторов только с помощью звукотехнической аппаратуры. К ним относятся киноте­ атры-гиганты, дворцы съездов, дворцы спорта, большие концертные залы и др. Эти помещения уникальны по сво­ им размерам, архитектурным формам и требуют очень внимательного отношения к акустической обработке зри­ тельного зала и сцены. В них применяют системы искус­ ственного изменения акустических условий (амбиофонию).

Рассмотрим специфические особенности работы в раз­ личных по назначению закрытых помещениях. По сход­ ным признакам эти помещения условно делятся на:

1)речевые (аудитории, малые конференц-залы);

2)музыкально-речевые (драматические театры, клу­ бы, эстрады, цирки, кинотеатры);

3) музыкальные (оперные и музыкальные театры);

4)концертные (залы для прослушивания концерт­ ных номеров всех жанров);

5)универсальные (залы многоцелевого назначения).

Речевые помещения. В таких помещениях обычно маленькая сцена; мягкий занавес и бархатные кулисы поглощают звук, отчего возникают неблагоприят­ ные условия для ораторов. Чтобы улучшить разборчи­ вость речевой передачи, рекомендуется в зрительном за­ ле создавать такие условия, при которых эффективное время реверберации будет лежать в пределах 0,5-у0,7 с; время прихода первых интенсивных отражений не долж­ но превышать 50 мс\ первые, вторые и третьи отражения следуют друг за другом с интервалом 10—15 мс, при этом уровень спада энергии не превышает 2 дб.

16

В речевых помещениях, рассчитанных на 1000—>1300 мест, увеличение уровня шума в зале и его большие габа­ риты усложняют работу оратора (ему трудно донести информацию до последних рядов зала). В этом случае целесообразно применять звукоусиление, обеспечиваю­ щее хорошую слышимость на всех зрительских местах, даже если оратор имеет плохую дикцию и сла­ бый голос.

В системе звукоусиления предусматривается исполь­ зование микрофонов (перед оратором), усилителей (ос­ новной и резервный) и громкоговорителей. Речевая пе­ редача, поступающая в микрофон, усиливается и пода­ ется в зрительный зал через группу распределенных гром­ коговорителей. Если система звукоусиления спроектиро­ вана правильно, то повышается уровень прямой звуковой энергии на всех зрительских местах. В этих условиях первые интенсивные отражения реверберационного про­ цесса спадания звука играют меньшую роль.

Му з ык а л ь н о - р е ч е в ые поме ще ния . В этой группе помещений перед зрителями выступают актеры с хорошей дикцией, с поставленным голосом. Уровень шу­ ма в зрительном зале театрально-зрелищного учреждения меньше, чем в аудиториях, поэтому разборчивость рече­ вой передачи значительно повышается. В таких помеще­ ниях можно увеличить время реверберации до 1—1,2 с, что улучшает звучание музыкального сопровождения.

При оценке акустических условий в зрительном зале театра следует определять степень влияния на них и сце­ нического пространства, объем которого соизмерим с объемом зала. Портальная стена скрывает от зрителя большую часть сценического пространства, верхняя часть которого, арьерсцена и боковые карманы, занята мягки­ ми и жесткими декорациями. Кроме того, на планшете сцены, в зависимости от постановочного решения спек­ такля, монтируют различные конструкции, применяя мягкие и ворсистые материалы, активно поглощающие звуковую энергию. Поэтому, если актер находится .в глу­ бине сценического пространства, то к зрителю приходит только прямая звуковая волна, отраженная энергия прак­ тически потеряна. Чтобы уменьшить этот недостаток, же­ лательно при решении постановочных задач строить игро­ вую площадку (помост) под углом 6—10° по отношению планшета сцены и ставить сзади актера жесткие декора­ ционные конструкции, способствующие отражению звука в зал.

17

Для театров, клубов, эстрады очень важен эмоцио­ нальный контакт между актером и зрителями. Зритель должен не только хорошо слышать актера, но и видеть малейшие изменения мимики, выражения глаз.. Актер же, слыша «дыхание» зрительного зала, его реакцию, чувст­ вует себя увереннее. Такой контакт позволяет актеру глубже раскрыть создаваемый им образ. Эта специфи­ ка выдвигает справедливое требование к ограничению размеров зала и числа зрительских мест.

Зрительный зал, сцена и фойе должны быть оборудо­ ваны рационально расположенной системой высококаче­ ственных громкоговорителей, включенных в звукотехни­ ческий тракт. Громкоговорители следует размещать та­ ким образом, чтобы зритель не смог обнаружить их при­ сутствия; качество звучания при музыкально-шумовом оформлении спектакля не должно изменяться при перехо­ де от одного громкоговорителя к другому.

Цирковые помещения. По специфике работы их можно отнести к группе музыкально-речевых помеще­ ний. Оркестр небольшого состава располагается в спе­ циальной ложе, которая находится напротив актерского выхода. Цирковой артист, выступая на манеже, обраща­ ется с текстом к публике, расположенной вокруг него. Акустические условия для работы артистов и музыкантов в традиционном цирковом помещении обычно неудовлет­ ворительные, что можно объяснить следующими причи­ нами: круглый в плане зрительный зал и сферический ку­ полообразный высокий потолок создают условия для кон­ центрации отраженной звуковой энергии на зрительские места, что приводит к ухудшению разборчивости и четко­ сти музыкально-речевых передач. Кроме того, централь­ ное размещение цирковой арены ухудшает условия вос­ приятия текста клоунад и интермедий и заставляет арти­ ста напрягать голос и менять свое положение относительно публики. Это объясняется тем, что только часть зрите­ лей (до 50%) имеет прямую, видимость и необходимые условия для хорошей слышимости, к ним приходит пря­ мая звуковая энергия без дополнительных полезных пер­ вых отражений.

Условия работы циркового актера на арене можно значительно улучшить, применив систему звукоусиления с использованием радиомикрофона. В этом случае коли­ чество прямой звуковой энергии увеличивается за счет передачи программ через систему громкоговорителей, встроенных в зале.

18

Современные условия эксплуатации зрелищных по­ мещений выдвигают требования по созданию многоце­ левых зрительных залов как центров организации куль­ турно-массовых мероприятий. Это особенно важно для небольших городов, где работа цирковой труппы сезон­ ная. В «пассивный» период года помещение цирка мо­ жет быть отдано народному театру, самодеятельному коллективу, университету культуры, спортивным коллек­ тивам и т. д.

Для универсальности цирковых помещений желатель­ но предусмотреть хотя бы простейшую трансформацию части зрительских мест и смещение манежа. При проек­ тировании подобных помещений большое внимание уделяется естественной акустике, системе звукофикации, выбору звукотехнпческого комплекса и его разме­ щению.

Коллектив Гипротеатра провел большую работу по анализу состояния и перспективам развития цирковых помещений. Архитекторы разработали проекты трех но­ вых типов цирков на 2100 мест. Первый — традиционной формы, два других-—универсальные, со смещенными к актерскому выходу аренами и с развитыми служебными помещениями. Путем трансформации части зрительного зала и сцены (арены) можно обеспечить оптимальные условия для каждого вида работы, при этом число зри­ тельских мест с прямой видимостью увеличивается до 90% (в концертном варианте).

Кинотеатры. К особой группе музыкально-рече­ вых помещений относятся зрительные залы кинотеатров. Они имеют общий признак с драматическими театрами и клубами, который заключается в том, что в зале зву­ чит музыкально-речевая фонограмма. Но кинотеатры имеют и свои характерные отличия, некоторые из них не­ обходимо рассмотреть подробней.

Фонограмма кинофильма, состоящая -из речевой, му­ зыкальной и шумовой программ, записывается на кино­ пленку или магнитную ленту. Запись отдельных звуковых, фрагментов может происходить в различных акустиче­ ских условиях. В кинофильме-оригинале стремятся полу­ чить наилучшее качество записанной программы, но при ее воспроизведении в кинотеатрах с различными акусти­ ческими условиями качество звучания может отличаться одно от другого и даже стать неудовлетворительным.

В последнее время в кинотеатрах произошло заметное увеличение экрана для показа широкоэкранных фильмов,

19