книги из ГПНТБ / Жовинский, В. Н. Корреляционные устройства
.pdfтракта и в случае необходимости быстро обнаружить мес то повреждения.
Рассмотрим основные особенности технологического оборудования, которое может использоваться в системах звукофикации театров.
§ 9. МИКШЕРСКИЙ ПУЛЬТ ДЛЯ ЗВУКОРЕЖИССЕРА
Общие положения. Пульты, выпускаемые оте чественной и зарубежной промышленностью, по специ фике работы подразделяются на пульты звуковоспроиз ведения, звукозаписи и звукоусиления. Они нашли при менение в киностудиях и на телевидении, в радиосту диях и театрах, в больших и малых зрелищных помеще ниях, а также в культурно-массовых учреждениях.
Микшерские пульты на радио-, кино- и телевизионных студиях, как правило, —одноцелевые и имеют свои инди видуальные технологические особенности.
Пульты же в театрах и других зрелищных помещениях почти всегда многоцелевые. В зависимости от проводи мых мероприятий звукорежиссер с помощью микшерского пульта осуществляет воспроизведение, усиление и запись звуковой программы.
Чтобы удовлетворить основным технологическим тре бованиям по подготовке и проведению музыкально-шумо вого оформления спектакля, звукорежиссер должен с по мощью пульта выполнять следующие операции:
1) коммутацию передаваемых программ по входу и выходу;
2)усиление слабых сигналов до номинального уровня;
3)обработку программы в одном или нескольких ка налах (корректирование по частоте и уровню, введение
реверберируемого сигнала, компрессирование и др.);
4)смешивание нескольких программ для передачи их по одному или нескольким сквозным каналам;
5)субъективный, слуховой контроль — проверку ка
чества передачи одной или нескольких программ в основ ных контрольных точках функциональной схемы или на выходе каждого сквозного канала;
6) объективный, визуальный контроль уровня пере дачи на выходе каждого сквозного канала и на основных участках функциональной схемы с помощью измеритель ных приборов;
7) визуальный контроль превышения номинального уровня передачи на основных участках функциональной
50
схемы с помощью системы световой сигнализации пере грузки канала;
8)визуальный контроль основных коммутационных операций по световому табло;
9)дистанционное включение и выключение оператив ных функциональных узлов, расположенных в радиоложе, радиоаппаратной и в других помещениях;
10)обесшумливание в паузах с помощью специально го шумоподавляющего устройства;
11)автоматическое и ручное управление системой специальных эффектов, с помощью которой можно созда вать иллюзию перемещающегося в пространстве звука;
12)контроль исправности основных блоков функцио нальной схемы пульта с помощью сигнала, получаемого со встроенного звукового генератора фиксированных частот;
13)технологическую связь через громкоговорящее переговорное устройство и систему световой сигнализа ции с основными абонентами;
14) звуковую сигнализацию с помощью электронного гонга, извещающего о начале спектакля или конце ан тракта.
В пульте должно быть предусмотрено резервирование ' по источникам питания, надежное экранирование от
.внешних магнитных и электрических полей.
Конс т рукт ивное решение пульта, опреде ляемое техническими и эстетическими нормами на звуко технический комплект студийного оборудования, имеет некоторые специфические особенности.
1. Габариты пульта зависят от объема предъявляе мых к нему технологических требований. Для зрелищных предприятий, культурно-массовых и ведомственных уч реждений установлены три основных типо-размера пульта звукорежиссера.
Большой пульт (тип А) предназначен для крупных театров, концертных залов, домов культуры, цирков и других зрелищных помещений. Он должен удовлетворять всем требованиям для этой группы помещений и иметь пять-шесть сквозных каналов усиления и одновремен ной обработки различных по содержанию программ.
Средний пульт (тип Б) предназначен для театров, концертных залов, домов культуры, цирков, в которых зрительный зал рассчитан на 600—800 мест. Технологи ческие требования для подобной группы помещений не сколько упрощаются, что позволяет сократить число
51
сквозных каналов до четырех, упростить функциональную схему и уменьшить габариты пульта.
Малый пульт (тип В) предназначен для театров, до мов культуры, клубов, цирков, актовых залов с числом мест меньше 600 и для выездных, гастрольных поездок. Технологические требования для них еще более сокраще ны, что позволяет применить в них от двух до четырех сквозных каналов, значительно упростить функциональ ную схему и сделать установку мобильной и транспор табельной.
Рис. I I I . I. Внешний екн пульта звукорежиссера типа А от комплекта «Зал»
2. При компоновке передней панели пульта звукоре жиссера выделяют по фронту левую, среднюю и правую рабочие зоны (рис. III.1). Средняя (центральная) зона имеет основные элементы обработки звука, контрольные, коммутационные и главные сигнализационные устройст ва. К ним относятся микшеры групповых каналов, инди
каторы уровня, коммутационная панель промежуточных включений, система сквозной сигнализации.
Левая и правая зоны имеют индивидуальные каналы (кассеты) со всеми соответствующими органами управ ления, раздачи или объединения программ, коммутацион ные панели входных и выходных линий, а также элемен
ты дистанционного включения магнитофонов, громкого ворителей и других устройств.
52
Зрительная организация элементов управления, про водимая по принципу максимального отражения схемных связей, дает не только внешнюю выразительность, но и обеспечивает оперативность в работе. При размещении органов управления учитывают возможность разделения их на оперативные и информационно-заготовительные. Необходимо также более четко разделять каналы по их функциональным особенностям для разряжения весьма стесненной рабочей зоны многоканальных пультов.
3. Чтобы повысить оперативность при монтаже, на ладке и ремонте пульта, предусматривается поворотное устройство (рис. III. 2а), которое осуществляет разворот стола пульта относительно горизонтальной оси на доста точно большой угол (до 120°).
4. Характерная конструктивная особенность совре менных пультов состоит также и в том, что плита пульта
(столешница) |
содержит |
почти всю электронику |
(рис. III. 26). Она состоит из легко заменяемых блоков- |
||
модулей, верхние крышки |
которых образуют плоскую, |
равномерную поверхность пульта. Закрепление вставляе мых модулей производится защелкиванием специальных ручек. Неиспользуемая кассета вынимается и на ее место вставляется другая (холостая), восстанавливающая схе му. В каркасе пульта проходят кабели, имеются разъемы и распаечные гребенки для подключения внешних соеди нительных линий (рис. III. 2в).
Особое внимание при конструировании пульта уделя ется художественно-конструктивной проработке деталей, четкой стыковке отдельных панелей, выразительной и яс ной компоновке элементов управления, индикации и ком мутации на лицевых панелях (кнопки индикатора, лам почки, надписи и др.) (рис. III. 2г).
Подсоединение внешних кабелей к пульту производит ся в двух боковых панелях-стойках: левая — служит для входных линий, правая — для выходных (рис. III. 2в).
5. Определились оптимальные габариты функциональ ных линеек — кассет и отдельных блоков. Дальнейшее их развитие, по всей вероятности, будет идти по пути отра ботки этих узлов и блоков, для того чтобы добиться боль шей надежности коммутационных и регулирующих эле ментов, улучшения качественных параметров блоков и их удешевления.
Микромодульная техника, по-видимому, не сможет значительно уменьшить габариты кассет, так как ли нейные размеры регуляторов уровня, коммутаторов,
53
Рис. III. 2а. Внешний вид пульта звукорежиссера типа ФИТ. (Открыт доступ к монтажу)
Рис. III. 26. Фрагмент лицевой стороны пульта с частично вынутыми блоками
ЪА
Рис. III. 2в. Пульт типа ФИТ без функциональных блоков-модулей
Рис. Ш. 2г. Лицевая панель пульта типа ФИТ. Видны основные органы обработки звука и коммутации
55
корректоров определяются технологическими особенно стями и возможностью ручного управления. Можно лишь изменить общую ліассу и вертикальные размеры пуль тов за счет уменьшения блоков питания и габаритов гро моздких деталей усилительных схем.
6. Современные исследования технической психологии показывают, что восприятие цвета постоянно по своему эмоциональному воздействию, поэтому очень важно соз дать на рабочем месте звукорежиссера такой цветовой колорит, который уменьшал бы его утомление. Большое значение имеет также отсутствие бликующих поверхно
стей на лицевой панели пульта. |
|
Функциональные |
схемы с о в р е м е н н о г о |
м п и т е р с к о г о пульта. |
Микшерский пульт должен |
обеспечивать усиление, смешивание и обработку подавае мой на его вход программы. Количество входных и сквоз ных каналов пульта определяется спецификой работы предприятия (театр, радио, телевидение, киностудия и др.). В канале пульта, в зависимости от его назначения, для обработки звуковой информации могут применяться следующие основные элементы:
1)регулятор уровня (микшер) —устройство, позво ляющее плавно изменять уровень передачи программы;
2)входной аттенюатор—для изменения чувствитель
ности блока и согласования его с источником программы; 3) фильтры нижних, средних и высоких частот, с по мощью которых можно срезать помехи и изменять темб
ровую окраску звука (рис. III. 3 и III. 4);
4> коммутационные устройства входных, промежуточ ных и выходных линий;
5)стереобалансное устройство для двухканальной стереофонической системы;
6)панорамный микшер (потенциометрический) для плавного перехода звуковой программы с одного канала звукоусиления в другой при получении специальных эф фектов.
. Конкретная комплектовка и конструктивные решения
основных функциональных блоков-модулей зависят от технологического и технического решения звукорежиссер ского микшерского пульта.
Рассмотрим особенности построения функциональной схемы современных пультов с использованием унифици рованных блоков, раскрывая взаимосвязь и назначение основных функциональных узлов независимо от их схем ных и конструктивных решений.
56
В последние годы в практике звукозаписи и звукопе редачи в различных по назначению пультах сформирова лись в основном три основные группы построения функ циональных схем.
Рис. ill. |
3. Частотные характеристики фильтров: / —характеристики |
фильтров |
коррекции с плавным изменением нижних и верхних частот. |
2 —характеристика фильтра, срезающего шаговые помехи
Рис. III. 4. Характеристики фильтра средних частот (фильтра «при
сутствия»). Он может последовательно настраиваться на частоты от 1,4 до 5,6 кгц
Наиболее простая представлена на рис. III. 5. В нее входят источники программ (микрофоны), входные (ин дивидуальные) блоки, сборные шины и выходные (сумматорные) блоки. Индивидуальные блоки должны иметь все основные элементы и органы управления для обра ботки и контроля звука. В процессе звукозаписи или зву
57
копередачи может возникнуть необходимость соединения п индивидуальных программ в несколько групп. Для этой цели предусмотрены сборные шины. Коммутационное по ле, построенное по принципу функционального (швейцар ского) коммутатора, позволяет подключать индивидуаль ные блоки на любую сборную шину или к нескольким шинам одновременно (для раздачи одной программы по
|
|
|
|
|
сквозным каналам). |
Систе |
|||||
|
|
|
|
|
ма согласования |
позволяет |
|||||
|
|
|
|
|
подключать |
на вход смеси |
|||||
|
|
|
|
|
тельного |
(сумматорного) |
|||||
|
|
|
|
|
блока |
одновременно |
до |
||||
|
|
|
|
|
трех-пяти |
индивидуальных |
|||||
|
|
|
|
|
входных каналов. |
|
пульт, |
||||
|
|
|
|
|
Следовательно, |
|
|||||
|
|
|
|
|
построенный |
по рассматри |
|||||
|
|
|
|
|
ваемой схеме, дает возмож |
||||||
|
|
|
|
|
ность передавать программу |
||||||
|
|
|
|
|
с п индивидуальных |
блоков |
|||||
|
|
|
|
|
через пять сумматорных |
на |
|||||
Рнс. III. 5. |
Упрощенная |
функ |
пять нерегулируемых |
выхо |
|||||||
циональная схема пульта звуко |
дов. Чтобы объединить все п |
||||||||||
режиссера: |
1 — входные блоки с |
программ на одни |
сквозной |
||||||||
элементами |
регулировки и |
уси |
|||||||||
ления звуковой |
программы, |
2 — |
канал |
(при монозаписи или |
|||||||
коммутационное |
поле (сборные |
||||||||||
шины). 3 —сумматорные |
блоки |
моноусилении), |
может быть |
||||||||
без органов регулировки |
|
про |
предусмотрена |
возможность |
|||||||
граммы, 4 -- выходы каналов |
подачи |
смешанных |
про |
||||||||
|
|
|
|
|
грамм со второго, |
третьего, |
четвертого и пятого каналов на вход смесителя первого канала (пунктирная линия). В пульте, построенном по данной упрощенной схеме, обработка многоплановой про граммы затруднена, так как, работая одновременно мно гими индивидуальными микшерами, трудно добиться вы сокого качества обработки передач.
В пульте, построенном по схеме рис. III. 6, частично устранены недостатки предыдущей схемы (см. рис. III. 5). С помощью вторых сборных коммутационных шин пред варительно смешанные программы можно передавать на любой канальный усилитель, а также объединять их в каждом сквозном канале. Обработка отдельных про грамм значительно облегчается, так как сумматорный блок имеет дополнительные оперативные органы управле
ния и обработки звука.
Функциональная схема, представленная на рис. III. 7, лишена недостатков первой и второй схем. В ней на пути
58
прохождения звука от входа пульта до выхода имеется три основных блока усиления и обработки сигнала —ин дивидуальный, групповой (сумматорный) и выходной (канальный). Эта функциональная схема позволяет про изводить двухступенчатую группировку каналов звуко усиления и трехступенчатую обработку звуковой передачи.
Рис. |
III. G. Функциональная |
схема |
Рис. III. |
7. |
Функциональная |
схема |
||||
пульта звукорежиссера с двумя зона |
пульта звукорежиссера с тремя зонами |
|||||||||
ми обработки звуковой программы: 1 — |
обработки |
звуковой программы: |
/ — |
|||||||
входные блоки с элементами регулиров |
входные блоки с элементами регулиров |
|||||||||
ки |
программы, |
2 —промежуточная |
ки программы, 2 — промежуточная ком |
|||||||
коммутация |
(первые сборные |
шины), |
мутация, 3 —сумматорные блоки с эле |
|||||||
3 — сумматорные |
блоки |
с |
элементами |
ментами |
регулировки программы, 4 — |
|||||
регулировки |
и обработки |
программы, |
выходная |
|
коммутация, 5—выходные |
|||||
4 —выходная коммутация |
|
(вторые ком |
блоки с элемептами регулировки про |
|||||||
мутационные |
шины), |
5—выходные |
граммы, 6 —выходы каналов |
|||||||
сумматорные блоки усиления без орга |
|
|
|
|
||||||
нов |
регулировки |
программы, 6 — выхо |
|
|
|
|
||||
|
|
ды каналов |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Так, например, при звукозаписи |
(или звукоусилении) |
большого симфонического оркестра можно подобрать с помощью элементов управления индивидуальных блоков пульта оптимальную тембровую окраску, уровень переда чи и условия звукового баланса для каждого оркестрово го инструмента. Промежуточные (сумматорные) блоки служат для установки баланса между отдельными груп пами инструментов, а выходные (канальные) —позволя ют установить баланс стереоканалов между собой.
Микшерс кие |
пульты для т е а т р а л ь н о г о |
з вукорежис се ра . |
Практика работы в концертных |
залах, театрах, дворцах спорта и других зрелищных по-
59