Библиография
Основная:
Аристарко Г.История теорий кино. М., 1965.
Арнхейм Р.Кино как искусство. М., 1960.
Базен А.Что такое кино? М., 1972.
Борев В.Ю.Видео: Техника, Досуг, Культура. М., 1990.
Вартанов А.С.От фото до видео. М., 1996.
Власов М.П.Виды и жанры киноискусства. М., 1976.
Девис Д. Азбука телевидения: Пер. с англ. М., 1962.
Кино: Энциклопедический словарь. М., 1986.
Левшина И.С.Как воспринимаются экранные искусства. М., 1986.
Лотман Ю.М., Цивьян Ю.Г.Диалог с экраном. Таллинн, 1994.
Нечай О.Ф.Основы киноискусства. М., 1989.
Садуль Ж.Всеобщая история кино. М., 1957.
Теплиц Е.История киноискусства. В 4 т. М., 1968–1974.
Фрейлих С.И.Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. М., 1992.
Ямпольский М.Б. Видимый мир: Очерки ранней кинофеноменологии. М., 1993.
Дополнительная:
Аннинский Л.А.Шестидесятники и мы: Кинематограф, ставший и не ставший историей. М., 1991.
Арнхейм Р.Искусство и визуальное восприятие. М., 1974.
В поисках новых ценностей: «Круглый стол» // Искусство кино, 1990. № 5.
Документальный видеофильм: Этап становления. М., 1982.
Долгов К.К., Долгов К.М.Ф.Феллини, И.Бергман: Фильмы. Философия творчества. М., 1995.
Ждан В.Н.Эстетика экрана и взаимодействие искусств. М., 1987.
Ждан В.Н.Об условности в киноискусстве. М., 1982.
Жанкола Ж.П.Кино Франции: Пятая республика (1958–1978). М., 1984.
Зайцева Л.А.Эволюция образной системы советского фильма 60–80-х гг.: Учебное пособие. М., 1991.
Зак М.Зримый образ фильма. М., 1986.
Зорская Н.На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900–1910 гг. М., 1996.
Из истории французской киномысли 1911–1933 гг. М., 1988.
История советского кино. В 4 т. М., 1969–1978.
Казин А.Л.О специфике киноискусства. Л., 1978.
Капралов Г.А.Человек и миф: Эволюция героя западного кино (1965–1980). М., 1984.
Кино тоталитарной эпохи // Искусство кино. 1990. № 1–3.
Кино Италии. Неореализм. 1939–1989. М., 1987.
Коржов Ю.Я., Белецкий Е.А.Волшебный мир кино: От «волшебного фонаря» к современному кинематографу. Калинин, 1990.
Кракауэр З.Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М., 1974.
Кракауэр З.Психологическая история немецкого кино. М., 1977.
Кулешов Л.Искусство кино. Л., 1929.
Лотман Ю. М.Семиотика кино. Семиотика и проблемы киноэстетики. Таллин, 1973.
Мартен М.Язык кино: Пер. с фр. М., 1959.
Мир и фильмы А.Тарковского: Размышления, исследования, воспоминания, письма. М., 1991.
Монтаж: Литература. Искусство. Театр. Кино. М., 1988.
Очерки философии кино. М., 1997.
Пондопуло Г.К.О художественных границах кинематографа: Синтетическая природа кинообраза. М., 1967.
Разлогов К.Э.Искусство экрана. Проблемы выразительности. М., 1982.
Разлогов К.Э.Феномен видео и аудио культуры // Техника кино и телевидения. № 12. 1987.
Рейсц К.Техника киномонтажа. М., 1960.
Российский иллюзион. М., 2003.
Соболев Р.Что такое язык кино? М., 1983.
Соболев Р.Как кино стало искусством. Киев, 1975.
Современный экран: Теория. Методология. Процесс: Сб.науч.ст. СПб., 1992.
Тарковский А.А.Лекции по кинорежиссуре // Вопросы киноискусства. Вып.9–10. М., 1967.
Тасалов В.Прометей или Орфей. Искусство «технического века». М., 1967.
Фрейлих С.И.Золотое сечение экрана. М., 1992.
Эйзенштейн С.М.Избранные произведения в 6 т. М., 1964–1968.
Экранные искусства и литература: Современный этап: Сб.ст. М., 1994.
Якобсон П.М.Психология художественного восприятия. М., 1964.
Ямпольский М.Б. Память Тиресия. М., 1993.
1Число свеч, окружающих по ходу фильма трон Грозного, либо шесть, либо девять, что вполне соответствует мистике «дьявольских» чисел. Учитывая склонность Эйзенштейна к мистицизму, количество свеч вряд ли могло оказаться случайным.