Мэттьюз Р. Гладиаторы

140 ЧАСТЬ I • АРЕНЫ КРОВИ

заново. Он решил объединить обе задачи и начал гло­ бальную программу реконструкции.

Первым результатом этой программы стал новый храм Юпитера на Капитолии. Веспасиан, отдававший предпочтение греческому стилю, строил с размахом, поэтому храм получился чуть меньше Парфенона в Афинах.

Столь широкомасштабный проект позволил срав­ нивать творение Веспасиана с культурой Греции. Сле­ дующим в списке был храм Божественного Клавдия, строительство которого было остановлено Нероном и его последователями. Возведение храма приблизило Веспасиана к знатной и уважаемой семье Юлия Цеза­ ря, но слегка отдалило от жестких режимов Нерона, Гальбы, Отона и Вителлия.

И наконец, Веспасиан решил направить свои усилия на задабривание простого народа. Новоиспеченный им­ ператор прекрасно понимал, что удержать власть в сво­ их руках он сможет только в том случае, если завоюет уважение и расположение избирателей. Пойдя по сто­ пам Августа, Веспасиан узурпировал право раздачи об­ щественных должностей и привилегий, благодаря чему его власть укрепилась и перешла впоследствии в руки его сыновей: Тита и Домициана. А как известно, доста­ вить наибольшее удовольствие плебсу можно было только с помощью одного-единственного средства: игр.

После пожара 64 года н.э. Рим остался без «посто­ янного дома» для массовых развлечений. Веспасиан созвал лучших каменщиков и строителей, чтобы те придумали и построили величайший стадион, осна­ щенный по последнему слову техники. Это был откро­ венный подкуп низших слоев римского общества со

стороны Веспасиана, но сработало блестяще. Веспаси­

ан не только успешно правил до 79 года н.э., но и пере­ дал власть сыновьям: сначала старшему сыну Титу, а затем младшему — Домициану.

Веспасиан грамотно подошел к выбору места для строительства амфитеатра. Сооружение воздвигли ря­ дом с Форум Романум, между холмами Палатин и Эсквелин. С одной стороны Амфитеатр располагался на краю торгового и религиозного центра, с другой — был недалеко от густонаселенных жилых кварталов. Но са­ мым важным, скорее всего, было то, что он находился на месте Сада наслаждений, созданного Нероном для своего дворца, построенного на месте уничтоженных пожаром 64 года н.э. домов. И вновь Веспасиан дал не­ двусмысленно понять, что не желает иметь ничего об­ щего с Нероном. То, что некогда Нерон отнял и при­ своил себе, Веспасиан возвратил народу.

Строительство началось в 74 году н.э. и продолжа­ лось долгие годы. Проект включал не только строи­ тельство самого Амфитеатра, но и обустройство приле­ гающей территории. Земля возле воздвигнутого здания была выровнена и вымощена плитами застывшей ла­ вы. И лишь одно творение из Сада наслаждений Неро­ на сохранилось — громадная статуя его самого, сделан­ ная из позолоченной бронзы.

Статуя высотой 36 м 50 см была слишком громад­ ной, чтобы просто снести ее. Веспасиан нашел выход из положения: он удалил надпись с постамента, глася­ щую о том, что это Нерон, добавил металлические ос­ троконечные пики к голове, наподобие солнечных лу­ чей, и посвятил статую богу солнца.

В центре этого внушительного пространства медленно строился великий Флавиев Амфитеатр. Современное на­ звание — Колизей — Амфитеатр получил только по про­ шествии нескольких столетий после проведения в нем последних игр. Площадь сооружения была поистине ог­ ромной, гораздо большей, чем у любого из существующих амфитеатров, — 189 м на 155 м. Высота Амфитеатра тоже была немалой — 48 м. Казалось, что здание состоит из четырех ярусов, хотя в действительности их было пять.

Первый ярус представлял собой аркаду из восьми­ десяти арок, каждая из которых служила пронумеро­ ванным входом в зрительный зал, разделенных мощ­ ными дорическими колоннами. Второй ярус также состоял из восьмидесяти арок, только здесь арки слу­ жили рамами для изящных статуй, а колонны были выполнены в более утонченном ионическом стиле. Арки третьего яруса были несколько меньше, а колон­ ны и статуи исполнены в элегантном коринфском сти­ ле. Над третьим ярусом располагалась сплошная стена, разделяемая коринфскими пилястрами и прорезанная квадратными окнами. Вершина фасада была облицо­ вана рядом бронзовых щитов и увенчана каменными столбами.

Так по крайней мере выглядел фасад амфитеатра

в80 году н.э., когда Тит завершил его строительство.

Вчесть открытия император устроил грандиозную се­ рию игр, длившихся непрерывно в течение ста дней. И снова этот шаг императора имел политическую подо­ плеку, так как Тит, который пришел к власти недавно, хотел заручиться поддержкой народа. За долгие годы своего существования Флавиев Амфитеатр подвергался переделкам и усовершенствованиям, особенно после 217 года н.э., когда в здание попала молния и на ликви­ дацию разрушений ушло двенадцать лет.

Внутри Колизея строители использовали ряд нов­ шеств. Во-первых, они установили напротив первой трибуны вторую трибунал эдиторис. Эта трибуна, по­ лучившая название пульвинар, являлась чем-то вроде королевской ложи для императора и его гостей. Она располагалась прямо напротив мест, занимаемых орга­ низатором игр. Зачастую устроителем игр был сам им­ ператор, который хотел прославить удачливого полководца или близкого родственника. В таких случаях император занимал пульвинар, а человек, в честь кото­ рого устраивались игры, трибунал эдиторис.

В первое время места в Колизее распределялись в индивидуальном порядке для каждого конкретного мероприятия или серии игр. Император сам решал, кто получит зарезервированные места, а кто отправится стоять в длинной очереди, чтобы занять свободные. Нет сомнения в том, что лучшие места распределялись по принципу «ты мне, я тебе», то есть на базе системы взаимоотношений клиент — патрон, доминирующей в римском обществе и правительстве. Позднее распреде­ ление мест стало более формализованным. Места воз­ ле арены отводились для сенаторов, их родственников мужского пола и знатных всадников, впрочем, неболь­ шое число мест оставлялось и для весталок.

За местами, предназначенными для сенаторов, следовали места для римских граждан, которые не могли похвастаться большим богатством или аристо­ кратическим происхождением. Эту секцию занимала большая часть зрителей. Места были пронумерованы и тщательно распределены, хотя, как это делалось, остается загадкой. Арки первого яруса, служившие входами, были пронумерованы, как, впрочем, и зри­ тельские ряды, о чем свидетельствуют найденные в Риме жетоны-номерки. Предположительно глиняные номерки раздавались жителям города в преддверии представления.

Позади и над сидячими местами располагались крытые галереи, откуда женщины, иностранцы и рабы стоя следили за разворачивающимися на арене собы­ тиями. Находясь достаточно далеко от места действия, они прекрасно видели все, что происходило на арене, и отчетливо слышали каждый вздох, вскрик или рык благодаря поистине уникальной акустике Колизея.

Вопрос о вместительности Колизея является спор­ ным. Согласно свидетельствам древних летописцев, в дни особенно зрелищных представлений в Амфитеатр набивалось более 70 тысяч человек. Современные под-

144 ЧАСТЬ I • АРЕНЫ КРОВИ

счеты, основанные на размерах Колизея и сравнитель­ ных анализах с современными футбольными стадио­ нами, уменьшают эту цифру до более скромной — 45 тысяч. Возможно, римляне не слишком беспокои­ лись по поводу комфорта и втискивались в любое сво­ бодное пространство.

Создавая столь массивное сооружение, римские строители использовали все архитектурные приемы, которые они только знали. Нижний ярус здания фор­ мировался из массивных колонн и арок, сделанных из травертина, белого известняка из Тиволи. Только он мог выдержать столь солидный вес здания, но при этом отличался высокими декоративными характеристика­ ми. Средние ярусы делались из бетона, на тот момент относительно нового строительного материала. Он был легче и мог заливаться в формы, что позволило со­ здать сложную систему проходов, по которым зрители попадали на свои места.

Верхние ярусы амфитеатра были сделаны из кирпи­ ча и вулканической породы. Эти строительные мате­ риалы были достаточно легкими, но в то же время крепкими, чтобы выдержать толпы людей, собираю­ щихся на верхних ярусах. Чтобы придать зданию вели­ чественный вид, фасад был полностью облицован тра­ вертином.

На самой вершине, над сидячими и стоячими мес­ тами стадиона, располагался ряд каменных столбов и деревянных шестов, которые поддерживали гениаль­ ное творение мастеров — крышу Колизея. Крыша, или велариум, представляла собой гигантский тент, сделан­ ный из парусины или кожи, который поддерживался с помощью веревок и деревянных шестов. Как функци­ онировал велариум, точно не известно. Им управляли команды моряков, набранных специально для этой це­ ли из флота, которые, судя по всему, умели управлять­ ся с парусами, принцип действия которых также осно-

вывался на системе веревок и парусины. Вероятно, тент натягивался над большей частью амфитеатра, ког­ да наступала жара. Если становилось слишком жарко, на зрителей распыляли воду. Несчастные участники представлений, конечно же, не имели подобных при­ вилегий.

Непосредственно сама арена подвергалась много­ численным модификациям на протяжении существо­ вания Колизея. Сначала это была твердая почва, по­ крытая песком. В дни, когда это место занимали сады Нерона, здесь располагалось искусственное озеро. Ве­ спасиан сохранил трубопровод, посредством которого озеро наполнялось и осушалось. В первые годы суще­ ствования Колизея арену иногда наполняли водой как для представлений с участием дельфинов, крокодилов, тюленей или других водоплавающих животных, так и для морских сражений, происходивших между малень­ кими боевыми кораблями, управляемыми лишь не­ сколькими гребцами.

Во II веке н.э. водопроводная система была убрана из-под арены и замещена целым лабиринтом подзем­ ных ходов и комнат, в которых были спрятаны слож­ ные механизмы: подъемники, потайные люки и лазы, благодаря которым гладиаторы или дикие животные могли неожиданно появляться на арене. Некоторые секции арены были подвижными. Так, в самый разгар представления, к дикому восторгу толпы, прямо изпод земли мог вырасти целый лес деревьев или по­ явиться башня.

Именно эти подземелья позволяют понять, что Ко­ лизей и подобные ему амфитеатры были лишь види­ мой верхушкой огромного айсберга — целой индуст­

рии, поставленной на службу кровавых развлечений

Рима.

На этой фотографии Колизея можно увидеть сложную систему подземных ходов, отсеков для диких животных и камер для узни­ ков, скрытых некогда под песчаным дном арены.

X

I веку н.э. программа мунуса стала стандарт­ ной. Народ точно знал, что он должен уви­ деть, хотя новшества всегда приветствова-

лись, а организатор представления знал, что он дол­ жен показать.

За несколько недель до начала представления эдитор, организующий мунус в честь умершего отца, дяди или другого родственника, связывался с ланистой мест­ ной гладиаторской школы или выбирал одного из них, если в его районе было несколько человек, занимаю­ щихся подобным видом деятельности. Вместе они об­ суждали детали предстоящего мероприятия: насколько сложным и пышным должен быть мунус, сколько в нем должно выступить гладиаторов или участвовать диких зверей. Многое зависело от того, сколько средств орга­ низатор был готов потратить на представление и до ка­ кой степени ланиста был готов снизить цены за свои ус­ луги. Как только обе стороны договаривались по всем пунктам соглашения, организатор устранялся от орга­ низационных проблем. Единственное, что ему остава­ лось, так это появиться в день представления и насла­ диться дифирамбами в свой адрес.

В дальнейшем вся организация мунуса ложилась на плечи ланисты: он посылал людей, обученных грамоте, писать специальные «объявления» на общественных стенах. В них говорилось о времени, дате и месте пред­ стоящего события, а также о том, кто его организовы-

148 ЧАСТЬ I • АРЕНЫ КРОВИ

вал. С приближением намеченной даты содержание «объявлений» менялось: теперь в них восхвалялись программа и зрелищность предстоящего представле­ ния. Как правило, за два или три дня до мунуса на ули­ цах города или в Форуме устраивался парад. Колонна­ ми маршировали гладиаторы, следом за которыми шли мальчики, несущие их оружие.

Клетки с дикими животными везли на телегах, за ними следовали участники представления. Вечером накануне представления организатор мунуса традици­ онно устраивал роскошный банкет для гладиаторов, охотников и прочих участников мунуса. Этот цена ли­ бера, как называли это мероприятие, всегда проходил в общественном месте, чтобы народ мог прийти и по­ смотреть на тех, кто примет участие в мероприятиях следующего дня.

Для тех, кто не имел зарезервированных мест, день мунуса начинался очень рано, так как им приходилось стоять в длинных очередях, чтобы занять хорошие ме­ ста в общественной зоне. Позднее прибывали почет­ ные гости, как правило, люди, которым организатор оказывал услугу или от кого он ждал таковой, и зани­ мали пронумерованные места возле арены.

Наконец пышная процессия на арене начинала пред­ ставление. Открывали процессию высокопоставленные должностные лица, или магистраты, которые символи­ зировали собой государственную власть и напоминали всем присутствующим о том, что, каким бы могущест­ венным и знаменитым ни был организатор игр, истин­ ными «хозяевами» представления были государство и император. Следом за магистратами шли трубачи, чьи инструменты извещали зрителей о выходе на арену гла­ диаторов. И снова слуги несли оружие и доспехи гладиа­ торов. Затем жрецы выносили на своих плечах неболь­ шой палантин с культовыми статуями богов — покрови­ телей города, а также статуями Марса и других богов.

После этого снова проходили музыканты, следом за кото­ рыми шли охотники на диких зверей, акробаты и другие участники шоу. Среди них были зловещие фигуры лю­ дей, копирующих бога Меркурия и Харона — паромщи­ ка, перевозившего души умерших в Аид. Меркурий держал в руках длинный шомпол, которым он проты­ кал тела погибших перед тем, как на арену выходил Харон. Отчасти это делалось для того, чтобы показать зрителям, что смерть была настоящей, а отчасти, что­ бы обезопасить человека, играющего роль Харона. Он бы явно не обрадовался, если бы безжизненный с виду лев вдруг ожил во время того, как его вывозят с арены.

Последним появлялся организатор игр. Он выезжал в красиво убранной колеснице, запряженной четвер­ кой лошадей, одетый в расшитую золотом и пурпуром тогу из тончайшей шерстяной ткани. На нем были са­ мые лучшие ювелирные украшения, которые только можно было купить. В руках он держал белый шелко­ вый платок, также богато расшитый, с помощью кото­ рого подавались сигналы ланисте во время мунуса. Как правило, все это великолепие предоставлял организа­ тору ланиста.

Затем могла последовать короткая речь, рассказы­ вающая о заслугах человека, в честь которого устраи­ вался мунус, после чего торжественная процессия по­ кидала арену, а организатор занимал отведенное место.

Первыми выступали музыканты, которые распола­ гались лишь в одной части арены, непосредственно пе­ ред зрительскими рядами. Большую часть инструмен­ тов составляли разнообразные трубы и горны, но был даже водяной орган. Этот забавный инструмент изоб­ ретен в Александрии приблизительно в 240 году до н.э. греческим механиком по имени Ктесибий. Принцип действия водяного органа, или гидравлоса, основывал­ ся на сжатии воздуха. Один или два помощника, используя мехи, закачивали воздух в перевернутую ме-