10. Испано-мавританская керамика. Особенности технологии и декора.

Испано-мавританская керамика, также андалузская керамика — стиль керамических изделий в мусульманской Испании со своеобразным золотистым отблеском, придававшим им вид металлических предметов.Другим значительным центром испано-мавританской керамики были мастерские в селениях вокруг Валенсии.Валенсийские фаянсы узнаются по сочетанию золотистого или красно-медного люстра с темно-синей краской. Большие толстостенные блюда с широким бортом украшались растительным орнаментом – мореской, в центре часто помещался герб Валенсии – орел Св. Иоанна Евангелиста.Орнамент располагался концентрическими или радиальными поясами, в середине изображались гербы знатных итальянских фамилий в свободной, широкой, почти небрежной манере.

Эти изделия производились на экспорт, в Италию. Для валенсийских фаянсов типичен также натуральный растительный орнамент из «ягодок», заключенных в круги побегов и зубчатых листьев, похожих на греческий акант, темно-синей краской на пунктированном – состоящем из мелких точек – фоне.

Встречаются надписи готическим шрифтом. Такие изделия, очевидно, выполнены не маврами, а испанскими ремесленниками, но объединяются общим «испано-мавританским стилем».

В конце XV в. появляются мотивы цветов брионии и виноградной лозы с мелкими листьями и «усиками». Они получили название «персидские цветы».

На рубеже XV-XVI вв. появляется особенно блестящий золотистый люстр, синяя краска почти исчезает, вводятся рельефные элементы, усиливающие металлический отблеск, отчего изделия действительно кажутся позолоченными. В центре блюда обычно делалась сферическая выпуклость – омбилик.

Для испано-мавританских фаянсов характерна предельная плотность росписи по принципу восточного «коврового стиля», усиливающая нарядность, декоративность. Изделия валенсийских мастерских находят во Франции, в Англии – некоторые блюда извлечены со дна Темзы. Их изображения можно видеть на картинах итальянских живописцев – Ф. Липпи, Д. Гирландайо. Эти предметы показаны как драгоценное убранство интерьеров эпохи Итальянского Возрождения.

Испано-мавританские изделия обоих типов создавались путем нанесения надглазурной росписи, обжигаемой несколько раз.

Люстрирование было основным свойством исламской керамики, отчасти потому, что использование для еды и питья посуды из золота и серебра, применяемой в Древнем Риме и Персии, а также в средневековых христианских обществах, было запрещено в хадисах.

В итоге, мусульманские элиты использовали люстрированную керамику и стекло, имитирующие драгоценные сосуды.

11. Технологии декорирования керамики исламского периода.

Ранние изделия для хозяйственного использования производились из глины с последующим обжигом, имели матовую поверхность и выполняли исключительно практическую функцию. Для придания декоративных свойств мастера украшали свои изделия рельефным орнаментом. Такую посуду производили и использовали на протяжении многих веков, несмотря на появление богатого разнообразия декора.Одним из секретов мусульманских мастеров было использование свинца при изготовлении глазури, что позволяло изготавливать водонепроницаемую, а также более гладкую и блестящую посуду. Мусульманские мастера также открыли, что добавление к содержащей свинец глазури оксида железа позволяет изготавливать белую глазурь, делающие керамические изделия похожими на китайский фарфор. Синие узоры на белой керамике стали отличительным знаком гончаров эпохи Аббасидов.Центрами гончарного ремесла в исламском мире в эпоху Средневековья стали иракские города Багдад и Самарра. Известны три вида глиняной посуды – белая с рисунком, нанесенным синим кобальтом, украшенная двухцветную кайму и имеющая особый металлический блеск.В VIII в. иракские мастера произвели революцию в гончарном деле, изобретя особую технику полировки, придающую глиняным изделиям вид изготовленных из драгоценных металлов.Так как ислам запрещает использование золотой или серебряной посуды, эта техника позволила изготавливать роскошные изделия, не нарушая правил шариата. Кроме того, эта техника полировки использовалась для керамической плитки, которой украшали стены мечетей и медресе, придавая ей более яркий блеск.Турецкий город Изник стал центром гончарного производства, прославившийся своей декоративной сине-белой керамикой. Он сохраняет этот статус и по сей день.Керамику из Изника отличает традиционный цветочный узор, окаймленный с внешней стороны черными и красными линиями, а также предпочтение синего кобальта, бирюзового и зеленого цветов.