32. Роль д.И. Виноградова в развитии технологии российского фарфора.

В ноябре 1744 года зачислен на Порцелиновую мануфактуру (впоследствии Государственный фарфоровый завод им. М. В. Ломоносова) и приставлен учеником к «мастеру фарфорового дела» Христофору Гунгеру. Гунгер обладал не только неуживчивым характером, но и слишком мало знал для организации нового фарфорового производства. За всё время пребывания от приезда в 1744 до увольнения в 1748 году он оставил...только полдюжины чашек, да и те не имели ни цвета порцелинового, ни формы: были черны и покривлены.

Уже при нём Виноградов проводил свои исследования сырья и поиск состава фарфоровой массы, ставил опыты, анализировал, делал записи формул и рецептов. Записи шифровались одному ему известным шрифтом — состав фарфоровой массы должен был храниться в секрете даже от его помощников.

Чтобы открыть рецепт изготовления фарфора, Виноградову пришлось совершить настоящий подвиг. Он шаг за шагом ставил опыты с глинами разных месторождений, изменял условия обжига, сам сконструировал печи, пока не получил фарфор высокого качества.

В конце 1746 г., использовав гжельские белые глины, олонецкий кварц и алебастр (природный гипс), при обжиге 600—900°C Виноградов смог получить удовлетворительный фарфор. Второй обжиг, после покрытия изделий глазурью, проводился при температуре около 1400°C. Основная трудность состояла в чистоте технологического процесса, предохранении белоснежной фарфоровой массы от продуктов горения, а также от коробления и растрескивания изделий.

Постепенно, Виноградов разработал технологию производства фарфора, и создал поистине замечательный фарфор, качеством своим изумивший Европу. По своему химическому составу фарфор, полученный Виноградовым, не уступал мейсенскому.Одновременно с организацией всего производства Виноградов готовил специалистов разного уровня по изготовлению и росписи фарфора.С 1756 года, когда Виноградову удалось построить большой горн, стали изготавливать более крупные предметы. К этому времени относится и создание первого сервиза «Собственного», принадлежавшего лично императрице.

33. Особенности фарфорового и фаянсового производства в России 19 века.

В отличие от западноевропейского полуфаянса и фаянса, которые предшествовали возникновению фарфора, русский фаянс развивался параллельно с фарфором, по времени даже несколько отставая от него. Предшественницей фаянса в России была майолика XVIII века. Майоликовые заводы Гжели и завод А. Гребенщикова, а также казенный фаянсовый завод в Петербурге – три основных предприятия, заложивших основу фаянсовой промышленности в России.

Настоящие фаянсовые заводы возникли в России лишь в начале XIX века, когда всемирной славы уже достигла продукция Императорского фарфорового завода завода Ф. Гарднера в Вербилках. Успех английского фаянса на международном рынке и увлечение русского покупателя этим видом керамики способствуют появлению в первой половине XIX века отечественных фаянсовых заводов.

Производство тонкого фаянса началось в России в первые годы XIX века. В первой декаде XIX века начали свою деятельность два крупнейших российских фаянсовых завода – казенный Киево-Межигорский завод и завод Ауэрбаха в Тверской губернии. Продукция обоих заводов была вполне удовлетворительной по своим техническим характеристикам, но по художественным качествам была неоднородной. Межигорский завод, имевший связи с Императорским фарфоровым заводом в Петербурге, выпускал изысканный фаянс «столичного» характера, придерживался общеевропейских форм и декора. Изделия завода Ауэрбаха более провинциальны, они не так были подвержены стилистическим изменениям и переменам моды. Кроме того, в них много черт, присущих русскому народному декоративно-прикладному искусству.Среди многочисленных фаянсовых заводов в России XIX века существенное место занимают фаянсовые заводы Гжели, а также заводы, ранее изготовлявшие майолику, а в XIXвеке освоившие технику производства фаянса и полуфаянса.

Все фаянсовые заводы работали на продажу, поэтому их продукция, входя в быт широких кругов населения, во многом определялась нуждами и вкусами этих кругов.

Со второй половины XVIII века русские мастера создали свою манеру при перенесении изображений гравюр на фаянс. В живописи на фаянсе, где золото почти не применялось, мастера создали свободную кистевую роспись, корнями уходившую в народное искусство.На протяжении первой половины XIX века формы и декор русских фаянсовых изделий создавались в соответствии с особенностями стиля «ампир», за исключением ряда произведений Киево-Межигорского завода. Фарфор начал менять свой облик раньше, уже в 1830-1840-х гг., поскольку он покупался, главным образом, богатыми людьми, расценивался как предмет роскоши и следовал быстро меняющейся моде. В 40-х гг. XIX века исторические стили становятся характерными и для фаянса, а, начиная с 1890-х гг., в фаянсовых изделиях господствует стиль модерн. В третьей четверти XIX века М.С. Кузнецов к концу века объединяет в своих руках многие фарфоровые и фаянсовые заводы России.Продукция предприятия Кузнецова была ориентирована на потребности рынка – в техническом отношении изделия славились добротностью и чистотой отделки, но художественные достоинства не всегда были соответствующими. Кузнецов стремился не отставать от моды, поэтому произведения выполнялись в различных исторических стилях, характерных для русского искусства этого времени.

Своими изделиями в «русском» стиле и в стиле «модерн» прославились в конце XIX – начале XX века керамическая мастерская Строгановского училища в Москве и Абрамцевский гончарный завод, изготовлявшие предметы в небольшом количестве, без расчета на широкого потребителя.