- •1. Основные древние техники формования терракоты
- •2. Основные древние техники декорирования терракоты
- •3. Технология египетского фаянса: состав и способы формования.
- •4. Технология египетского фаянса: способы декорирования.
- •5. Архитектурная керамика Древнего Востока: строительные изделия.
- •6. Керамика Древней Греции: вазопись и малая пластика. (смотри вопрос 7)
- •9. Кашин и персидский фаянс: состав и технология.
- •10. Испано-мавританская керамика. Особенности технологии и декора.
- •11. Технологии декорирования керамики исламского периода.
- •12. Сырье для производства фарфора в Древнем Китае.
- •13. Техника обжига фарфора в Древнем Китае.
- •14. Китайские глазури: потечные, селадоновые, кракле.
- •15. Техника декорирования китайской керамики средних веков.
- •16. Японский фарфор: история развития технологии и стилей.
- •17. Японская посуда для чайной церемонии.
- •18. Особенности корейской керамики.
- •19. Особенности технологии итальянской майолики.
- •20. Французский фаянс средних веков: фабрики Сен-Поршера, Сен-Клу.
- •21. Майолика Бернара Палисси.
- •22. Этапы развития производства Дельфтского фаянса.
- •23. Немецкая каменная посуда: особенности технологии и декорирования.
- •24. Роль Дж. Веджвуда развитии технологии керамики, его каменные массы.
- •25. Фриттовый европейский фарфор (Реомюр, Морен, Медичи, фаянс Сен-Клу).
- •26. Роль и.Ф.Бетгера в развитии технологии фарфора.
- •27. Немецкие каменные массы и техника декорирования изделий.
- •28. Центры производства фарфора в Европе конца 18 в.
- •29. Английский костяной фарфор.
- •30. Исторические центры развития технологии керамики в России.
- •31. Керамическая игрушка в России.
- •32. Роль д.И. Виноградова в развитии технологии российского фарфора.
- •33. Особенности фарфорового и фаянсового производства в России 19 века.
- •34. Развитие промышленных и художественных центров производства керамики в современной России.
- •35. Роль керамики в 20 в. Художественная керамика 20 века: тенденции развития.
- •36. Основные тенденции развития технологии керамики в 21 в.
25. Фриттовый европейский фарфор (Реомюр, Морен, Медичи, фаянс Сен-Клу).
Фарфор Медичи — мягкий фарфор, содержащий порошкообразный полевой шпат, фосфат кальция, волластонит и кварц. Используемые формы, характерные для майолики того периода, включали в себя всевозможные вазы, тарелки, кувшины, в том числе узконосые.
На изделиях из мастерской Медичи хорошо видны многочисленные изъяны производства, такие как: чрезмерная хрупкость, пузыри и трещины глазури, нечёткие узоры с попытками исправления, слишком яркие или блёклые цвета, возникающие после обжига.
В состав этого фарфора входило 16 частей стеклянной фритты, 24 части песка, 12 частей белой глины из Фаэнцы и немного каолина оттуда же; готовые изделия покрывали свинцовой глазурью или оловянной поливой.
Реомюр - изобрел белое непрозрачное стекло, напоминавшее по своим свойствам фарфор и потому получившее название "реомюров фарфор".
Этот "porcelaine tendre" еще долго производили наряду с настоящим фарфором на знаменитой фарфоровой мануфактуре в Севре.
«фарфор» Морена представлял собой полупрозрачное стекло белого цвета («глухое»). Этот фарфор называют в настоящее время «реомюровьм» , приписывая ошибочно и несправедливо французскому ученому Реомюру изобретение, которое ему не принадлежало. Присвоение мореновскому «фарфору» названия «реомюрова фарфора» объясняется, вероятно, тем, что Реомюр опубликовал в 1727 и 1729 гг. две статьи, содержащие теоретические рассуждения о составе фарфора и о способах его :получения. Он обсуждает в них, в частности, и тот способ получения, который был разработан Мореном и который дает в действительности лишь белое полупрозрачное стекло, принимавшееся в то время за фарфор.Д. И. Виноградов, отстаивавший понятие «твердого фарфора» («чистого порцелина» ) подвергал уже в свое время критике этот французский «фарфор» .
Первые образцы мягкого фарфора были получены во Франции в попытках имитировать дорогостоящий китайский твёрдый фарфор, непосредственно после успешного изготовления фарфора Медичи во Флоренции в XVI веке. Первые образцы мягкого фриттового (спёкшегося) фарфора во Франции были получены в 1673 году в Нормандии на Руанской фарфоровой мануфактуре в результате серии попыток имитировать настоящий китайский фарфор. Именно этот фарфор стал известен как «французский фарфор. Технология изготовления нового материала была открыта руанским гончаром Луи Потера́; его лицензия на изготовление «фаянса и фарфора» была выпущена в 1673 году за подписью короля Людовика XIV и Жан-Батиста Кольбер. В это время для мягкого фарфора использовался синий декор, уже широко использовавшийся во Франции для фаянсовых изделий того период. Основанная в конце XVII века Шиканно фабрика Сен-Клу первоначально копировала руанские образцы и контурировала свои рисунки черным по примеру Парижа. Но со временем руанским ламбрекенам и кружевам стала отводиться более скромная роль чисто бортовых украшений без права выдвигаться к центру, который в фаянсе Сен-Клу сплошь покрывался элегантно изогнутыми ветками и цветками с несколько однообразно трактованными листиками. Этот растительный рисунок, являющийся бесспорным художественным достоянием мастеров Сен-Клу, отличается изысканностью и, главным образом, какой-то совершенно особенной четкостью. На одних экземплярах эти ветки сплошь покрывают весь сосуд, а на других удачно сочетаются с „руанским» орнаментом. В Сен-Клу изготовлялась, между прочим, посуда для различных королевских резиденций, украшенная картушами с инициалами замков, для которых вещи предназначались. Хотя впоследствии Сен-Клу получил исключительное право на изготовление мягкого фарфора, тем не менее фаянсовое производство продолжалось.