1560
.pdf3.2. Образы, центрованные вокруг |
культурного |
героя |
Места |
|
(личности, связанной со |
значимыми историческими и |
культурными |
||
процессами и событиями как реальными, так и мифическими). Например, в |
||||
случае с Омском к таким культурным героям можно отнести |
||||
С |
|
|
|
|
И.Д. Бухгольца, Ф.М. Достоевского, М.А. Врубеля, А.В. Колчака и др. |
||||
3.3. Образы, основой которых является значимое событие, факт |
||||
социально-эконом ческой, |
политической |
или художественной |
жизни |
|
страны (рег она) ли значимая характеристика данного пространства в масштабахистраны (рег она). Например, Омск – столица России (при Колчаке), Омск – город-миллионник, город с развитой нефтехимической и
4.1.ОбразыбАдля «внешнего пользования» − известные за пределами города, региона, страны (образ ОмскаДв общероссийском и мировом пространстве).
4.2.Образы для «внутреннего пользования» − распространены в ареале объекта (образ Омска для омичей). И
того же Места в разные исторические эпохи и периоды во взаимосвязи с
историческим контекстом).
111
7.По источнику-носителю образа:
7.1.Образ объекта, создаваемый представителями источника-
носителя образа (образ Омска, создаваемый омичами).
7.2. Образ объекта, создаваемый людьми, не относящимися к
источнику-носителю образа (например, образ Омска, создаваемый жителями других городов России и иностранцами).
Кр тер й дл тельности проживания в городе традиционно является
значимым, так как образ города в сознании человека формируется |
|||
постепенно. В зуально воспринимаемый облик объектов складывается в |
|||
С |
|
|
|
некоторую с стему на протяжении какого-то промежутка времени. На |
|||
этом основано вычленен е таких групп, как жители города и иногородние. |
|||
|
е тур ста |
ж теля города |
определенно различаться, что |
Восприят |
|
||
не означает, что о раз пр езжего менее верен, или наоборот, образ города |
|||
в сознан |
ж телей |
скажен в силу «замыленности» взгляда. Просто |
|
|
будут |
|
|
|
|
А |
|
необходимо различать данные модификации образа города.
Говоря об омичах как об отдельной группе, необходимо сделать |
|
целый ряд уточнений и замечаний. В рамках данной широкой категории |
|
|
Д |
можно выделить несколько групп, образы которых могут существенно |
|
различаться. |
Первая группа − это профессионалы, создатели среды |
(архитекторы, |
дизайнеры). Вторая группа – создатели художественного |
образа, художники, поэты, писатели. Третья группа − профессиональные ценители и критики (это искусствоведы, музейщики, преподаватели соответствующих специальностей вузов, причем в том числе и художники,
скульпторы, |
способные |
конструировать |
и |
осуществлять |
профессиональную критику образов, рожденныхИтворческими практиками |
||||
архитекторов, а кроме того, историки, краеведы, филологи, |
||||
профессиональные знания которых позволяют вычленять образные |
||||
характеристики среды из художественных и литературных текстов, |
||||
анализировать, |
вводить в научный и широкий оборот, |
делать фактами |
||
112
гласности и таким образом корректировать существующие образы среды).
Четвертая группа – представители власти, создатели и трансляторы официального образа. Последняя группа – это основная масса горожан,
которые в большей степени являются потребителями образов, созданных
С |
|
|
|
|
|
|||
представителями перечисленных выше групп. |
|
|
||||||
Характеризуя |
особенности |
профессионального |
восприятия |
|||||
архитекторов, следует отметить, что активная позиция профессионала |
||||||||
проявляется в анал зе, который идет глубже уровня «нравится/не |
||||||||
Архитектор |
присущ архитекторам, |
которые |
||||||
нравится», |
хотя |
|
этот уровень |
|||||
одновременно |
являются не только творцами, но и потребителями. |
|||||||
|
бА |
|
|
|||||
|
как человек, профессионально работающий с объемом и |
|||||||
формой, в д т о ъектно-пространственные характеристики города, а |
||||||||
фактор с |
туац |
часто |
упускается |
им из вида, тогда как, например, |
||||
историк-краевед в д т фактор ситуации, а форма его интересует в |
||||||||
меньшей степени. |
|
|
|
|
|
|
||
Основная |
масса |
горожан |
взаимодействует |
с |
городом |
|||
непосредственно в процессе жизни и деятельности и скорее редко, чем |
||||||||
|
|
|
|
|
Д |
|||
часто позволяет себе созерцательное и оценочное отношение к той среде, |
||||||||
которая их окружает. Жизненная значимость тех или иных мест для |
||||||||
большинства |
людей |
является стержнем, на который нанизываются все |
||||||
остальные характеристики среды. Повседневный образ города особенно труден для выявления, так как чаще всего не осмыслен и специально не
закреплен. |
|
|
|
|
|
Наиболее |
освоенная |
часть |
городского |
пространства |
– |
непосредственное окружение жилья и территорияИ, в границах ежедневно |
|||||
прокладываемых маршрутов являются территорией, воспринимемой |
|||||
автоматически. Однако утрату (изменение) данной территории люди |
|||||
воспринимают наиболее болезненно. Центр города – общее для всех |
|||||
пространство. Представление об этой части города менее детально, |
но в |
||||
113
целом знакомо всем. Центр традиционно является своеобразным эталоном оценки иных территорий города. При этом у жителей центра оценка окраин по преимуществу негативна. Жители периферийных районов,
признавая недостатки окраин по сравнению с центром, как правило, по
С |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
поводу района своего проживания утверждают, что конкретно их район |
||||||||||
«не так уж плох» в сравнении с другими окраинами. Представление |
||||||||||
жителя пер фер йных районов о городских окраинах значительно богаче, |
||||||||||
чем ж теля центра, более очевидна связь между периферийными |
||||||||||
значительную |
|
|
|
|
|
|
||||
районами. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Представ тели |
властных |
структур |
и |
администрации |
играют |
|||||
|
бА |
|
|
|
||||||
|
|
роль |
как |
в оценке существующей среды, так и в |
||||||
формирован |
ее новых |
качеств посредством |
заказа |
на |
определенный |
|||||
стиль. |
Создаваемый |
ми официальный |
образ – |
это |
модификация |
|||||
коллект |
вного |
о раза |
города. |
Этот образ |
несет |
в |
себе |
черты |
||
художественного о раза, иногда может поддерживать существующие в массовом сознании стереотипы восприятия среды, наполнен
символической составляющей. Выбор мест и объектов, входящих в официальный образ, далеко не случаенД. Все они имеют определенное
значение в масштабах данного города и в соответствии с социокультурными стереотипами определенного времени.
Принципиальное качество официального образаИ– его быстрая реакция на изменения политического и идеологического курса. На всех этапах развития города официальный образ прирастает новыми и новыми объектами, параллельно те места и объекты, которые утрачивают свою идеологическую значимость также легко исключаются, исчезают.
Официальный образ акцентирует внимание лишь на позитивных чертах и намеренно обходит вниманием негативные. Географически официальный
образ охватывает преимущественно центральный район в силу
сосредоточения в нем административной, культурной и деловой жизни
114
города. В структуре официального образа большую роль играют достопримечательности, в связи с чем можно признать, что он архитектурен. При этом окружение данных объектов, подчас имеющее значительное влияние на их восприятие уже, выходит за границы
С |
|
|
официального образа. |
|
|
|
Вопросы и задания для самоконтроля к главе 1 |
|
1. |
В чем на ваш взгляд состоит актуальность сохранения культурного |
|
наслед |
я на современном этапе? |
|
определение |
понятию наследие. |
|
2. |
Дайте краткое |
|
3. |
На как е группы подразделяются объекты культурного наследия в |
|
|
б |
|
соответств с Федеральным законодательством? |
||
4. |
На как е группы о ъекты культурного наследия подразделяются по |
|
своей знач мости? |
|
|
5. |
А |
|
Как м тре ован ям должен удовлетворять объект, чтобы быть |
||
причисленным к категории культурного наследия? |
||
6. |
В чем различие понятий «наследие» и «наследство»? |
|
7. |
Как объекты культурного наследия связаны с современностью? |
|
8. |
|
Д |
Каковы основные подходы к пониманию «культура» и как они |
||
отражаются на понимании «сущность культурного наследия»? |
||
9. |
Каковы основные функции культуры в целом и культурного |
|
|
|
И |
наследия, в частности? Связаны ли они между собой?
10. Охарактеризуйте понятие «культурное ядро». Как оно связано с понятием культурного наследия?
11.Охарактеризуйте понятие материального и духовного культурного наследия. Что лежит в основе данной стратификации?
12.Перечислите основные функции государства в сфере культурной политики, относящиеся к области сохранения культурного наследия.
13.В чем суть памятниковедческого подхода к сохранению культурного наследия?
115
14.Кратко охарактеризуйте основные вехи динамики деятельности по охране памятников истории и культуры в России в целом и Омской области в частности.
15.Дайте определение категории «памятники истории и культуры».
С |
|
|
|
|
|
||
Охарактеризуйте их сущностные черты. |
|
|
|
||||
16. |
Охарактеризуйте критерии для внесения в реестр памятников |
||||||
истории |
культуры федерального или локального значения. |
|
|||||
истории |
|
|
|
|
|||
17. |
Как е вар анты классификации памятников истории и культуры |
||||||
вы знаете? |
|
|
|
|
|
|
|
18. |
Как е о ъекты принято относить к недвижимым памятникам |
||||||
|
|
бА |
|
|
|||
|
культуры? На какие подгруппы они подразделяются? |
||||||
19. |
Как е памятн ки архитектуры и градостроительства г. Омска вы |
||||||
знаете? К как м категориям памятников истории и культуры они |
|||||||
относятся? |
|
|
|
|
|
|
|
20. |
Кратко охарактеризуйте основные положения средового подхода. |
||||||
В чем, по вашему мнению, заключается его позитивный эвристический |
|||||||
потенциал в плане |
сохранения культурного |
наследия |
по |
сравнению с |
|||
памятниковедческим подходом? |
Д |
||||||
|
|
|
|
||||
21. |
Дайте определение понятию «городская среда». Назовите |
||||||
варианты структурализации городского пространства в контексте |
|||||||
проблемы сохранения культурного наследия. |
|
|
|
||||
22. |
Кратко охарактеризуйте основные положения ландшафтного |
||||||
подхода. В чем, по вашему мнению, заключается его позитивный |
|||||||
эвристический потенциал в плане сохранения культурного наследия по |
|||||||
сравнению с памятниковедческим подходом? |
И |
||||||
23. |
Какова |
роль семиотических методов |
в |
исследовании |
|||
архитектурной среды города и культурного наследия (ключевые идеи и основные представители)?
116