- •1. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе. Многообразие форм их использования.
- •2. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе как разновидность журналистского текста.
- •3. Слово и изображение в журналистике. Их взаимодействие и способы использования.
- •1. Собственно словестное изображение
- •4. Повествовательные возможности фотоизображения. Фотография как разновидность журналистского текста.
- •5. Изобразительно-выразительные средства фотографии. Язык фотографии.
- •6. «Природные склонности» фотографии (по з. Кракауэру).
- •1. Неинсценированная действительность
- •2. Случайность, неожиданность
- •3. Бесконечность пространства
- •4. Многозначность, неопределенность содержания
- •7. «Решающее мгновение» в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию хх века.
- •8. Функции фотографии в прессе. Формы использования снимков в газете.
- •9. Особенности оформления современной журнальной периодики.
- •10. Мастера русской, советской и российской фотографии.
- •11. Мастера зарубежной фотографии.
- •12. Информационная графика и ее роль в процессе оптимизации передачи журналистского сообщения.
- •13. Рисунок и графика в оформлении газетного (журнального) номера. Их функции и возможности. Способы использования.
- •14. Основные принципы и приемы подачи фотографических материалов в газете (журнале).
- •15. Критерии отбора фотографий для публикации.
- •16. Эволюция технических возможностей фотографии и изменение ее изобразительного языка.
- •18. Пикториальная фотография. Ее особенности и эстетические обоснования. Мастера пикториальной фотографии.
- •19. Жанры фотожурналистики, принципы выделения жанровых конструкций.
- •1) Легкая декодируемость, т.Е. Понятность каждому, кто умеет создавать зрительные ассоциации;
- •20. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк.
- •21. Монтаж как способ мышления, монтаж как прием. Виды монтажа.
- •22. Принципы получения фотографического изображения.
- •23. Основы композиционного построения кадра.
- •24. Понятие о глубине резкоизображаемого пространства (глубина резкости или грип).
- •25. Взаимосвязь значения диафрагмы и глубины резкости. «Нерезкость» изображения как творческий прием и одно из изобразительных средств.
- •26. Фотографический объектив и его технические характеристики: фокусное расстояние, светосила, разрешающая способность.
- •27. Фокусное расстояние и угол охвата изображаемого пространства.
- •28. Объективы с нормальным фокусным расстоянием, широкоугольные объективы и длиннофокусные объективы. Особенности их изобразительных возможностей и случаи использования.
- •29. Понятие об экспозиции. Способы определения экспозиции.
- •30. Соотношение выдержки и диафрагмы. Скорость снимаемого (движущегося) объекта и значение выдержки. Причины возникновения «смазки» при съемке и использование этого приема в художественных целях.
- •31. Основы бильдредактирования, сотрудничество с редакциями, договоры с фотожурналистами.
- •32. Работа редакционного фотографа. Съемка для изданий.
29. Понятие об экспозиции. Способы определения экспозиции.
Экспозиция (в фотографии) — произведение освещенности светочувствительного слоя матрицы (фотоплёнки) на время, в течение которого свет воздействует на этот слой. Выражается в лк×с (люксах на секунды).
Экспозиция должна быть такой величины, чтобы позволить фотоматериалу с заданной чувствительностью получить нужное количество света для регистрации изображения с пропорциональным воспроизведением яркостей, таким же как у объекта съёмки. (Светочувствительность — это сенситометрическая характеристика любой светочувствительной матрицы или фотоплёнки. Чем больше светочувствительность (ISO 50/100/200/400/800/1600/3200/6400/12800) матрицы (фотоплёнки), тем меньшая требуется экспозиция.) Численное значение временной выдержки светового воздействия и численное значение открытой диафрагмы объектива фотоаппарата определяют экспозицию или величину фотоэффекта, происходящего под действием света в фотослое.
Экспопара (значения выдержки и диафрагмы) — технический синоним термина экспозиция, часто употребляемый практикующими фотографами.
Раньше для определения использовали экспонометры, которые определяли выдержку исходя из количества света и диафрагмы. Раньше использовался экспонометр как отдельное устройство, сегодня он встроен практически в каждую камеру и по умолчанию определяется автоматически.
Процесс съемки в техническом отношении сводится к определению экспозиции – установке соответствующих значений выдержки и диафрагмы, при которых на пленку попадает необходимое количество света. Для этого применяется экспонометр. В большинстве совр-х фотоаппаратах уже встроен экспонометр, системы ТТЛ., которая позволяет быстро и точно определить экспозицию в момент съемки. Если нету в фотике, приходится самому определять. Раньше пользовались таблицами экспонометрическими.
В каждом зеркальном фотоаппарате присутствуют режимы приоритета выдержки и диафрагмы. В режиме приоритета диафрагмы, выбирается диафрагма, а камера анализируя уровень света, подбирает выдержку. Все наоборот в режиме приоритета выдержки. Приоритет диафрагмы даёт возможность работы с глубиной резкости. Если же есть необходимость снимать движение, стоит использовать режим приоритета выдержки.
Два важных момента – 1 связан с необходимостью в широких пределах варьировать значение диафрагмы, 2 связан со значением выдержки. В первом случае регулируется интенсивность света, проходящего через объектив, во втором – время воздействия света на светочувствительный слой пленки. Изменяя выдержку и диафрагму, можно обеспечить правильную экспозицию и контролировать глубину резкости и скорость перемещения объекта съемки.
Солнечное правило шестнадцати в фотографии — метод определения корректной экспозиции при съемке в яркий солнечный день без применения экспонометра. Этот метод был широко распространен, когда экспонометры не были обязательной принадлежностью фотоаппарата. В настоящее время метод применяется при съемке сложных для измерения экспозиции сцен.
Суть метода заключается в том, что при съемке в яркий солнечный день для среднестатистической сцены достаточно выставить экспозицию так, чтобы число диафрагмы было равно f/16, а выдержка приблизительно равнялась единице, деленной на значение светочувствительности фотоматериала в единицах ISO. То есть, для пленки ISO 100 приемлемая экспозиция получится при диафрагме f/16 и выдержке около 1/100 секунды.