9. «Решающее мгновение» в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию хх века.

Анри Картье-Брессон родился 22 августа 1908 года в городе Шантлу, недалеко от Парижа. Он начал снимать в 1926-м, по-настоящему увлекся фотографией в 1930-м. Он сформулировал основные эстетические принципы фотографии, поставил точку в бесконечных спорах – «искусство ли фотография?» Он - гений моментального снимка. Отец фоторепортажа и журналстики.

Сказал: «Все фотографы делятся на две категории: одни придумывают фотографии, другие наблюдают жизнь. Я отношусь ко вторым». Поступил в художку, где, как он говорил, его научили «фотографировать без фотоаппарата». Но вскоре он ушел от живописи к фотографии чтобы заработать, сказав, что только в фотографии можно запечатлеть вечность в одном моменте времени. Снимал в предвоенной Европе, в уже воюющей Индии и Китае. К началу Второй мировой он уже известный фотограф.

В 1932 году состоялась его первая выставка, в Нью-Йорке. Сначала Картье-Брессон не снимал фоторепортажи, потому что, как говорил, «не умел их снимать», его первый репортаж – с коронации Георга V, где не было ни одной фотографии самого короля.

С 1936 по 1939 год Картье-Брессон работал ассистентом французского режиссера Жана Ренуара. В самом начале второй мировой войны Картье-Брессон вступил во французскую армию, но очень скоро оказался в плену, бежал, был в Сопротивлении. После окончания войны работал оператором в управлении военной информации США, снял знаменитый документальный фильм о возвращении военнопленных во Францию. В 1947 году Картье-Брессон с Робером Капа и Дэвидом Сеймуром стал основателем легендарного объединения фоторепортеров Magnum Press в Нью-Йорке, которое и по сей день является одним из главных фотоагентств мира. Задача агентства: создание подлинной и правдивой фотографии о жизни людей, той фотографии, которая не служит интересам политиков и не является сиюминутной, востребованной газетами, а той, в которой нуждаются издания, когда им нужно правдиво рассказать о явлении, дать точную, исчерпывающую характеристику событию.

Сотрудники разделили мир и Картье-Брессону выпало снимать Азию. И далее именно своими фотографии из Индии, Китая, Индонезии он заработал всемирную славу. В 55 году он стал одним из первых фотографов, чьи снимки появились в Лувре, где до этого фотографии никогда не выставлялись.

В 1952 году вышла первая книга фотографа, «Решающий момент», где было 126 фотографий, отобранных автором из собственного архива. С этого времени фраза «решающий момент» стала символом его жизни. Он говорил, что фотография – это предчувствие жизни, которое нужно угадать за один момент.

Умер Картье-Брессон 2 августа 2004 во Франции, в возрасте 96-ти лет.

Картье-Брессон – гений моментального снимка. Его работы определили стиль фотографии середины ХХ века – того времени, когда появились небольшие и быстрые камеры, отодвинув в прошлое достижения мастеров начала века. Его фотографии казались случайными – так трудно было поверить в невероятную удачу и нечеловеческую скорость реакции фотографа. Картье-Брессон презирал фотографические хитрости и манипуляции, пользовался только черно-белой пленкой, изгоняя даже серебристость, верил в то, что фотограф должен работать просто, быстро и точно.

Картье-Брессон вообще известен как гений выбора. Работая, он всегда расходовал пленку "километрами", стараясь поймать решающий момент, и отыскивал потом самый выразительный кадр в отснятой ленте. На его фотографиях обычные люди в обыденных ситуациях, за каждым из снимков история, небольшая новелла из жизни. Фотографии Брессона отличаются тем, что в них нет нарочитости, нет того, что сделано специально, чтобы нравится публике. Они безумно просты. Такие фотографии были невостребованы. Тогда казалось, что фотограф должен удивить публику. Брессон никого не старался удивлять.

Даже у профессионалов вызывает удивление, как можно поймать такие моменты, успеть вскинуть фотоаппарат, навести на резкость. Объяснение простое: мастер сроднился со своей камерой. «Камера есть продолжение ваших глаз и рук, а не хромированный медальон на шее». До Брессона тоже существовала честная, прямая фотография, просто в его творчестве это обрело некую законченную форму, стало полностью очевидным и поднялось до высот, которые невозможно не заметить.

Картье-Брессон дважды был в СССР и сделал цикл фотографий. Но их он оценивал плохо. В своем официальном портфолио он не оставил ни одной. Его критиковали за антисоветскость. Они так не привыкли видеть Советский Союз!

В середине 70-х гг. Картье-Брессон ушел из фотографии и запер свою «Лейку» в сейф. Есть легенда, что это его издатель сказал ему, что добиться большего, чего он добился, уже невозможно, дальше он будет только спотыкаться и повторяться.

Решающий момент.

Иногда для того, чтобы сделать хороший снимок нужно несколько секунд, иногда не хватает даже часов и дней. Стандартных решений не существует, нет готовых рецептов, нужна мгновенная реакция – как в теннисе. Реальность столь изобильна, что порой приходится резать по живому, упрощать. Однако всегда ли ты отсекаешь то, что следовало отсечь? Порой думаешь, что ударный кадр у тебя в кармане, и все равно продолжаешь снимать, ведь трудно с уверенностью сказать, как далее развернутся события. В процессе работы нужно быть уверенным, что ты не упустил ничего важного, схватил самое существенное, потом будет слишком поздно. Зачастую, во время съемки, вследствие секундного колебания, разрыва физического контакта с событием, возникает ощущение, что упущена какая-то важная деталь. Кроме того, очень часто глаз становится небрежным, момент упущен. Из всех имеющихся средств выражения фотография – единственное, которое способно зафиксировать конкретное мгновение.

Ребенок, освобожденный из концлагеря, Дети, играющие в ковбоев, В поезде, Париж, Контрабас на велосипеде, Цыгане, Тень на лестнице, Брюссель (человек с усами, другой подглядывает), Ленин на площади, Мерлин Монро, Позади вокзала Сен-Лазар