
- •1. Изобразительные формы на газетной полосе. Многообразие форм их использования.
- •2. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе как разновидность журналистского текста.
- •3. Новые способы репрезентации фотоинформации. Long read, web documentary…
- •5. Слово и изображение в журналистике. Их взаимодействие и способы использования.
- •9. «Решающее мгновение» в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию хх века.
- •10. Функции визуальных коммуникативных сообщений в медиа. Формы использования снимков в газете, журнале, Интернете, различия.
- •11. Особенности оформления современной журнальной периодики.
- •12. Информационная графика и ее роль в процессе оптимизации передачи журналистского сообщения.
- •13. Рисунок и графика в оформлении газетного (журнального) номера. Их функции и возможности. Способы использования.
- •14. Основные принципы и приемы подачи фотографических материалов в газете (журнале).
- •18. Два пути развития фотографии: «прямая» фотография и фотография придуманная.
- •19. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк.
- •20. Репортаж как серийный жанр и как метод съёмки. Характеристика репортажа как журналистского продукта.
- •21. Мастера русской, советской и российской фотографии.
- •22. Мастера зарубежной фотографии.
- •23. Пикториальная фотография. Ее особенности и эстетические обоснования. Мастера пикториальной фотографии.
- •24. Социальная фотография. Причины появления, мастера социальной фотографии и как они изменили мир.
- •25. Что допустимо и недопустимо в фотожурналистике. Когда фото нельзя считать документом, примеры недопустимых манипуляций.
- •26. Основы композиционного построения кадра. Что пришло из живописи, что новое привнесла фотография.
- •28. Взаимосвязь значения диафрагмы и глубины резкости. «Нерезкость» изображения как творческий прием и одно из изобразительных средств.
- •29. Фотографический объектив и его технические характеристики: фокусное расстояние, светосила, разрешающая способность.
- •30. Фокусное расстояние и угол охвата изображаемого пространства.
- •31. Объективы с нормальным фокусным расстоянием, широкоугольные объективы и длиннофокусные объективы.
- •32. Понятие об экспозиции. Способы определения экспозиции.
- •33. Соотношение выдержки и диафрагмы.
31. Объективы с нормальным фокусным расстоянием, широкоугольные объективы и длиннофокусные объективы.
Особенности их изобразительных возможностей и случаи использования.
Фокусное расстояние (Focal Length) — это расстояние между фокусом линзы и ее оптическим центром. Оно зависит от кривизны поверхности линзы и свойств материала, из которого она изготовлена.
Фокус линзы — точка, в которой собираются лучи, освещающие линзу. Фокус собирающей линзы находится впереди, а фокус рассеивающей — позади ее оптического центра.
Самые простые объективы (обычно они обозначаются словами Focus Free или Fix Focus) имеют постоянное фокусное расстояние и не имеют системы фокусировки. При съемке камерой с таким объективом хорошо получаются предметы, расположенные от фотографа не ближе, чем за 4 или 5 м. У объективов посложней тоже постоянное фокусное расстояние, но они могут фокусироваться. Фокусировка бывает ручная и автоматическая. Одни камеры оснащены системой автоматической фокусировки, или автофокуса, другие — нет.
Нормальные объективы
Нормальными объективами считаются такие, у которых фокусное расстояние примерно равно диагонали кадра.
Часто указывается, что угол поля зрения таких объективов примерно равен углу четкого зрения глаза человека, однако главная особенность нормальных объективов заключается в том, что получаемые при съемке такими объективами объекты на фотографии имеют пропорции, близкие к наблюдаемым невооруженным одним глазом.
У объективов с нормальным фокусным расстоянием F = 50 мм, угол зрения = 45 градусов.
Угол зрения находится в обратной зависимости от фокусного расстояния: чем он больше, тем фокусное расстояние меньше и наоборот.
Широкоугольный объектив – объектив с небольшим фокусным расстоянием.
Короткофокусные, или широкоугольные, объективы зрительно удаляют предметы съемки, и потому при съемке с их использованием в кадр попадает больше предметов. Такие объективы позволяют снимать крупные объекты — дома, деревья, целые пейзажи. Широкоугольники имеют большую глубину резкости, то есть и те предметы, что расположены близко от фотографа, и те, что удалены, на снимке выходят почти одинаково четкими. Недостаток таких объективов в том, что они изгибают линию горизонта по краю снимка.
Выгоды широкоугольных объективов:
Широкоугольный объектив не стоит использовать при съемке портрета. Его способность изменять перспективу при съемке крупным планом приводит к тому, что черты лица сильно искажаются.
У широкоугольников F < 50 мм, угол зрения > 45 градусов. Чаше всего у них F = 35, 28, 24, 20 мм.
К ним еще относятся сверхширокоугольники F = 19 -15 мм и fish eye (рыбий глаз) F = 8 мм.
Длиннофокусные - объективы с большим фокусным расстоянием.
Зрительно уменьшают расстояние до объекта съемки. Такие объективы приближают удаленный объект съемки и потому используются для съемок в крупном масштабе без того, чтобы приближаться к объекту съемки. Их применяют для репортажной съемки, особенно спортивной, для съемок животных в дикой природе, и в некоторых специальных случаях, когда нужно сконцентрироваться на небольших деталях, размывая при этом задний план.
Длиннофокусные объективы обладают свойством визуального сжатия. Объекты съемки словно приближаются друг к другу. Такие искажения, исходящие от оптики, называются аберрациями и возникают обычно по краям кадра, вызывая смазанность, нечеткость краев изображения.
Узкий угол зрения таких объективов разрешает делать фотографии крупного плана объектов: фрагмент лица, цветок во всех подробностях, глаз кота. Длиннофокусные объективы хороши для портретной съемки. К ним относятся портретные F = 75, 80, 90, 100, 110 мм. Они не нарушают черты лица.
Телеобъективы F = 135, 150, 180, 200, 210, 300, 450, 500 мм и фотопушки F = 600, 800, 1200 мм. Угол зрения у таких объективов может приравниваться к 1 градусу.
Большой минус: очень тяжелые, надо снимать со штатива, иначе объектив может отвалиться!
Еще есть объективы с переменным фокусным расстоянием или вариообъективы. Фокусное расстояние написано на объективе.
Плюс: заключает в себе несколько фокусных расстояний.
Минус: только одна линза сделана из стекла, остальные из оптической пластмассы. Картинка ухудшается, светосила падает.
В таких объективах группы линз передвигаются относительно друг друга, и поэтому объектив можно настраивать на нужное фокусное расстояние. Обычно фокусное расстояние в таких объективах настраивается не на весь спектр значений — от минимального до максимально возможного, — а на некий средний диапазон. Камера с вариообъективом очень удобна, особенно если она имеет систему автофокусировки. В этом случае фотограф может забыть о технике и сосредоточиться на художественной выразительности снимка. Также такой объектив называют зум-объективом на западный манер. На практике оптический зум показывает, во сколько раз увеличивается изображение при изменении фокусного расстояния объектива от минимального до максимального.
С помощью зум-объектива можно приближать удаленные объекты, к которым невозможно подойти, и получать широкий охват вблизи, когда нельзя отойти подальше от снимаемого объекта. Следует учесть, что с изменением фокусного расстояния на фотографии меняется перспектива. По мере увеличения фокусного расстояния светосильность объектива падает.