Тема 1.3. Выполнение графического изображения интерьера

Интерьер - внутреннее пространство архитектурного сооружения или внутренний вид любого помещения.

В учебном задании по рисованию интерьера преследуется цель дальнейшего совершенствования знаний и навыков рисования, развития объемно-пространственного мышления, закрепления и углубления знаний по практическому применению законов перспективы и светотени, расширения композиционных понятий, развития чувства пропорции.

Рисование интерьера основано на законах перспективного изображения простых геометрических объемов, прежде всего куба и близких ему прямоугольных форм. Любой интерьер, каким бы он ни был сложным по конфигурации, всегда приближен к этим объемам, поскольку преобладающее большинство помещений прямоугольно в плане. Пол, потолок, стены есть плоскости куба или параллелепипеда, отграничивающие замкнутое пространство. Интерьер с округлой формой можно принять за цилиндр или шар. Практическое умение изображать геометрические формы в перспективе во многом поможет правильному изображению интерьеров как с натуры, так и по представлению. Таким образом, способ построения интерьера аналогичен способу построения геометрических тел – куба, параллелепипеда, цилиндра.

Рис.13. Построение рисунка интерьера

В рисовании интерьера особое значение приобретает метод линейно-конструктивного построения изображения и знание закономерностей перспективы. Линейно-конструктивный метод изображения и линейная перспектива позволяют четко проследить за ходом построения изображения предметов в рисунке. Рисование интерьера по своей сути ничем не отличается от рисования предметных форм.

При изображении интерьера с натуры очень важно правильно выбрать точку зрения (линию горизонта). Выбор линии горизонта может колебаться в значительных пределах. Она либо задается преподавателем, либо выбирается студентами самостоятельно, так, чтобы взгляд свободно охватывал интересующий объект интерьера. При рисовании интерьера может быть одна (фронтальный интерьер), или две точки схода (угловой интерьер), расположенные на линии горизонта. При изображении фронтального интерьера в точке схода пересекаются все горизонтальные линии, идущие в глубину картинной плоскости(Рис.13).При рисовании интерьера с натуры линия горизонта не изображается – это допустимо только в чертежах. А наклон горизонтальных линий (карниза, плинтуса и других, идущих в глубину картинной плоскости) определяется методом визирования, то есть на глаз при помощи карандаша в вытянутой руке.

Внутренний строй пространства интерьера имеет свои характерные особенности. Прежде всего, это замкнутое внутреннее пространство, которое включает различные пространственные планы и источники освещения, создающие особую световую характеристику этого пространства, а также различные по окраске и фактуре предметы, составляющие интерьер. Все это лишний раз подтверждает специфику и особенности рисунка интерьера как объекта архитектуры. Вместе с тем, из-за наличия различных предметов, отвлекающих восприятие, увидеть геометричность замкнутого пространства (контуры пола, потолка, стен) намного труднее.От того, насколько удачно выбрана точка зрения, зависит правильное композиционное решение задачи рисунка в целом. Каждый интерьер может быть рассмотрен с разных точек зрения, но здесь важно выбрать наиболее выгодную и выразительную для рисующего группу элементов, составляющих интерьер. Это может быть часть или все помещение, взятое целиком.

После конструктивного построения интерьера необходимо приступить к тональной проработке, здесь необходимо сравнивать элементы интерьера по светлоте и при помощи штриховки передавать тональную разницу

В комнате, в которой мы живем, можно найти немало объектов для рисования, интересные сочетания мебели: угол комнаты и кровать,стол и за ним открытая дверь на кухню или в коридор и т. д. Различ­ное освещение может изменять видкомнаты и влиять на выбор рисую­щего. В рисунках интерьера, так как и в других видах рисования снатуры, надо стремиться выявлятьхарактерные особенности изобра­жаемого, рисовать все то, что в на­туре нравится и привлекает. Рисунок интерьера будет живым и выразительным, если в нем соче­таются непосредственное чувство натуры и знание правил построения перспективы. При этом не надо стре­миться вычерчивать перспективу по линейке. Ее необходимо делать на глаз, основываясь на непосредст­венном восприятии натуры. Изобра­жение, в котором назойливо выпя­чивается точное перспективное по­строение, кажется несколько сухо­ватыми неубедительным для глаз. Непосредственное восприятие немно­го не соответствует точным прави­лам линейной перспективы.

Точка схода уходящих горизон­тальных линий пола, потолка, стен, дверей и других предметов будет находиться на линии горизонта, т. е. на высоте глаз рисующего. Рисуя с натуры, нельзя произ­вольно брать точку схода параллельных прямых и прочерчивать из нее линии пола, потолка и стен.

Необходимо правильно опреде­лить местоположение точки схода параллельных прямых. Проверяя выполненную на глаз по общему впечатлению первоначальную раз­метку рисунка, надо прежде всего уточнить угол наклона какой-либо одной из параллельных линий, на­правляющихся к линии горизонта, затем, продолжив ее до пересече­ния с линией горизонта, наметить, точку схода. При помощи этой точ­ки можно проверить правильность построения перспективы. Все другие горизонтальные линии одного и того же направления должны сходиться в этой найденной точке.

Построение начина­ется с произвольного нанесения вы­соты вертикальной линии угла ком­наты и проведения линии горизонта. Далее определяется направление, угол наклона какой-либо одной ухо­дящей горизонтальной линии (в дан­ном случае линии потолка). Продол­жив эту линию до пересечения с ли­нией горизонта, получаем точку схода параллельных прямых. При помощи этой точки проводим все остальные параллельные линии стен, пола, отводя для них площади в тех пропорциях, которые попадают в по­ле зрения.

Следует заметить, что точка схода для горизонтальных параллельных линий будет всегда находиться на линии горизонта, т. е. на высоте глаза рисующего и по направлению главного луча зрения, параллельно линиям, точку схода которых нуж­но определить. Так, например, при рисовании коридора точка схода линий боковых стен, пола и потолка условно находится прямо перед ри­сующим на стене в конце коридора на высоте глаз.При рисовании угла комнаты точка схода одной стены условно находится на другой стене. Этой точкой будет ближайшая к гла­зу точка другой стены, и найти ее легко, мысленно опуская перпенди­куляр из глаза на стену. Бывают случаи, когда точка схода уходя­щих горизонтальных линий не по­мещается на рисунке, а находится далеко за его пределами. В этих слу­чаях мы не можем пользоваться точ­кой схода для построения наклона уходящих линий. Углы наклона поч­ти каждой направляющейся к линии горизонта прямой необходимо опре­делять на глаз или с помощью гори­зонтально поставленного каранда­ша.Перспективное построение боль­ших зданий и других строительных сооружений подчинено тем же зако­номерностям, что и рисование геометрических тел. И здесь нужно идти от общего к деталям. Сначала надо наметить общую форму здания, а затем уже членить ее на отдель­ные мелкие формы; при этом нель­зя вырисовывать отдельные детали: окна, двери и т. п., пока не намечены этажи, ряды окон. Нужно все время следить за пропорциями —соотношениями частей между собой. Если можно, надо наметить точ­ку схода параллельных горизонтальных прямых и проверить пра­вильность перспективных сокращений всего сооружения и отдельных деталей. Изображая улицу, тоже надо прежде всего позаботиться о такой точке зрения, которая бы позволи­ла нарисовать ее более интересно и полно. Продумав композиционное решение, легкими штрихами надо сделать сначала первоначальный набросок с учетом перспективы и пропорций основных масс: сколько места *должна занимать земля и до­ма улицы по отношению к небу, взаимоположение правой и левой сторон улицы. После этого тща­тельно вырисовываются отдельные дома, проверяются их взаимные про­порции и перспективнее сокраще­ния. В заключение рисунок обобща­ется, приводится в состояние тоно­вого единства и целостности.