С.Н. Бройтман.

СОБЫТИЕ - перемещение персонажа, внешнее или внутрен­нее (путешествие, поступок, ду­ховный акт) через границу, разде­ляющую части или сферы изобра­женного мира в пространстве и времени, связанное с осуществле­нием его цели или, наоборот, от­казом или отклонением от нее.

В истории осмысления катего­рии С. выделяются по значимости трактовки Гегеля и Ю.М. Лотмана: первая явно ориентирована на эпопею, вторая - на лирику. По мысли философа, необходимо “сначала установить различие между тем, что просто происходит, и определенным действием, кото­рое в эпическом произведении принимает форму события. Про­сто происходящим можно назвать уже внешнюю сторону и реаль­ность всякого человеческого дей­ствия, что не требует еще осуще­ствления особенной цели, и вооб­ще любое внешнее изменение в облике и явлении того, что суще­ствует. Если молния убивает чело­века, то это всего лишь внешнее происшествие, тогда как в завое­вании вражеского города заключе­но нечто большее, а именно ис­полнение намеченной цели” (Эс­тетика. В 4 т. Т.З. М., 1971. С. 470). По формулировке литературове­да, “Событием в тексте является перемещение персонажа через границу семантического поля" (Структура художественного тек­ста. М. 1970. С. 282). С., с одной стороны, - такое изменение в изображенном мире (в персона­жах или в их взаимоотношениях друг с другом и с действительнос­тью) которое рассматривается по отношению к цели героя, т.е. ква­лифицируется в качестве продви­жения к цели или препятствия к ее достижению. Следовательно, речь идет об изменении сюжетной си­туации, частной или общей, еди­ной для всего произведения. Но как в том, так и в другом понима­нии, ситуация неразрывно связа­на с условиями пространства-вре­мени и является их выражением. Очевидно, что переход от одной ситуации к другой возможен лишь в виде замены или преобразова­ния этих условий для персонажа

• в результате ли его собственной активности (путешествие, новая оценка мира) или “активности” обстоятельств (биологические из­менения, действия антагонистов, природные или исторические пе­ремены). Но посколькулюбой хро­нотоп - определенная система ценностей, что находит свое вы­ражение в словесных мотивах - особенно в лирике, такого рода “перемещение персонажа" по от­ношению к миру является также пересечением границ “семанти­ческих полей”. Поэтому, С., с дру­гой стороны, - изменение в худо­жественном тексте. Отсюда ясна взаимодополнительность приве­денных определений С.

Итак, С., наряду с ситуацией,

• важнейший элемент сюжета ли­тературного произведения. С этой точки зрения, сюжет - ряд С. и од­новременно - последователь­ность “частных” ситуаций. В отли­чие от ситуации, С. - обозначение динамического начала сюжета, т.е. выражение конфликта, либо вре­менного, как в эпике, либо посто­янного, как в драме. Соотношение ряда ситуаций и С. в развертыва­нии сюжета напоминает анализ движения как смены состояний покоя в апориях Зенона. Понятие С., как и понятие ситуации, лежит в основе определений не только сюжета, но и мотива.

Лит.: Гэгель Г.В. Эстетика. В 4 то­мах. Т.З. М., 1971; Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. М., 1996; Лотман Ю.М. Структура художествен­ного текста. М., 1970.