1 Miyake Sh. Op. Cit. P. 88-89.

виться к тому, что произойдет позже и что в реальной жизни неподвластно контролю и управляется судьбой или случаем¹.

Разные типы приспосабливания соответствуют разным статусам информированности. Под «статусом информирован­ности» я понимаю знание индивида о том, почему события произошли именно так, как они произошли, какие силы дви­жут ими в настоящий момент, каковы свойства и намерения основных участников событий и каков их вероятный исход². Короче говоря, каждому персонажу постоянно задается опре­деленная ориентация, временная перспектива, «горизонт». На­пример, в ситуации, связанной с мошенничеством, доверчи­вый человек не знает, что встретит того, кто станет его сооб­щником, и что потом оба повстречают того, кто якобы ока­жется жертвой обмана. Мошенники, между прочим, в каком-то смысле находятся ближе к богу, чем доверчивые люди, ибо они знают о своей «реальной» личной и общественной «сущ­ности» и, за исключением совершенно непредвиденных собы­тий, знают, что именно с ними случится и с какими послед­ствиями. Конечно, и доверчивый человек, скорее всего, кое-что знает о своей ситуации, чего не хочет разглашать вновь приобретенным «компаньонам».

Но вернемся к внутреннему миру театрального спектакля в процессе его создания. Очевидно, драматург, режиссер-по­становщик, суфлер и актеры имеют один и тот же статус ин­формированности о внутренних событиях пьесы, поскольку все они знают, какие события наверняка произойдут и как все разрешится. Репетиции вносят в это ясность. Более того, это знание намного определеннее, чем то знание о своем мире, которым люди обычно обладают, поскольку драматург решил заранее, как все произойдет. Очевидно, что во время спектакля персонажи, представляемые на сцене, действуют так, будто обладают разными статусами информированности и каждый в отдельности владеет меньшей информацией, чем тот или иной актер и вся постановочная группа в целом. Заметьте, что во­ображаемое принятие информационных статусов, отличных от тех, которыми владеют другие персонажи и творческая группа

1 См.: Goffman е. Relations in public: Micro-studies in the public order. New York: Basic Books, 1971.

в целом, является абсолютно необходимым условием, чтобы разворачивающаяся на сцене драма имела хоть какое-то внут­реннее содержание. Любое высказывание, произносимое сце­ническим персонажем, имеет смысл только тогда, когда гово­рящий не знает, чем кончается драма, и не знает некоторые подробности, «известные» другим персонажам¹.

Если ограничиться рассмотрением актеров как лиц, чьей обязанностью является исполнение написанного и поставлен­ного произведения, можно трактовать пьесу как настройку, переключение (keying), а сценическое действие — как форму реализации фантазий. Короче говоря, в продолжение спектакля индивид, играющий персонажа, действует так, как будто не шает, что замышляет злодей, а лицо, играющее злодея, дейст­вует так, будто может скрыть свои намерения от персонажа, хотя оба обладают полным знанием и знают об этом облада­нии. Это означает, что, по крайней мере, некоторые персонажи будут дурачить других, что все персонажи будут кое в чем «не осведомлены» и что пьеса, если рассматривать актеров и их информационный статус, окажется настраиванием, переклю­чением на выдумку, или фабрикацию.

Таким образом, если брать исполнителей как таковых, то может показаться, что они играют, дополняя друг друга. Но если к этой картине добавить аудиторию, дело значительно усложнит­ся. Разумеется, есть вероятность, и нередко она реализуется, что театрал знает, чем закончится пьеса, которую смотрит, потому что ОН эту пьесу читал или видел раньше. Но это не самое важное. 11режде всего следует обратить внимание на тот факт, что членов читательской аудитории как сторонних наблюдателей и офици­ально признанных соглядатаев драматург наделяет особым ин­формационным статусом, связанным с внутренним содержанием драмы, который непременно отличается от информационного статуса драматурга и, при всем своем сходстве, от информаци­онных статусов персонажей пьесы, хотя при этом один или не-I только персонажей могут быть наделены тем же статусом, что и зрительская аудитория, и, таким образом, перебрасываются мостки от одной группы персонажей к другой².