
- •Лотман ю.М. О поэтах и поэзии: Анализ поэтического текста.
- •Содержание
- •От издательства
- •1958. [Вступ. Статья]. С. 5-54.
- •1964. С. 98-156. Совм. С 3. Г. Минц.
- •1990. Вып. 883. С. 170-187. Совм. С м. Ю. Лотманом.
- •XIX века" - Учен. Зап. Тартуского гос. Ун-та. 1981.
- •Приложение
- •IX класса. Таллин, 1984. С. 33-38. Впервые - Рус. Яз. В
- •1972. Вып. 2. С. А-24. Совм. С а. Э. Мальц
- •Ю. М. Лотман: наука и идеология
- •1960-Е гг. В основе ее лежали упражнения вузовских лек-
- •Анализ поэтического текста. Структура стиха Часть первая Введение
- •Задачи и методы структурного анализа поэтического текста
- •Язык как материал литературы
- •Поэзия и проза
- •Природа поэзии
- •Художественный повтор
- •Ритм как структурная основа стиха
- •Ритм и метр
- •Проблема рифмы
- •Повторы на фонемном уровне
- •Графический образ поэзии
- •Уровень морфологических и грамматических элементов
- •Лексический уровень стиха
- •Понятие параллелизма
- •Стих как единство
- •Строфа как единство
- •Проблема поэтического сюжета
- •"Чужое слово" в поэтическом тексте
- •Текст как целое. Композиция стихотворения
- •Текст и система
- •О "плохой" и "хорошей" поэзии
- •Некоторые выводы
- •Часть вторая вводные замечания
- •К. Н. Батюшков
- •А. С. Пушкин
- •А. С. Пушкин
- •М. Ю. Лермонтов
- •Ф. И. Тютчев
- •Ф. И. Тютчев
- •Н. А. Некрасов
- •А. К. Толстой
- •А. А. Блок
- •М. И. Цветаева
- •В. В. Маяковский
- •Уровень жанра
- •Уровень внутренней синтагматики текста
- •Уровень рифмы
- •Н. А. Заболоцкий
- •XVIII в. "искусственность", "оторванность от националь-
- •Vil des metiers" ("самое подлое из всех ремесел") (XI-
- •II, 59). В русской культуре XVIII в. Мы сталкиваемся с
- •1 Богословский м. М. Петр I: Материалы для биогра-
- •2 Баратынский е. А. Полн. Собр. Стихотворении: в 2
- •XVII-XVIII вв. Также знала этот жанр, но он никогда
- •1 Шишкин а. Б. Поэтическое состязание Тредиаковско-
- •("Н. Г. Чернышевский")
- •1938. Т. 1. С. 90. 2 Гоголь н. В. Полн. Собр. Соч.: [в
- •XVIII в. Идеи терпимости и человеколюбия, развиваемые
- •XVIII в. В авангарде отрицания христианства, в середине
- •XIX в. Торжественно возвратила образу Христа роль цент-
- •("Нет, не рожден я биться лбом...". 1845 или 1846)
- •3 Демагог - здесь в соответствии с точным значением
- •193). Первенство исторической закономерности и приори-
- •1 Томашенский б. В. Пушкин: Материалы к монографии.
- •1034). Бесполезность кровавой борьбы, основанной на
- •1836 Г., публикуя в "Современнике" довольно слабый
- •1830-1840-Х гг. Зазвучали по-новому: интерес к массово-
- •1 См.: Лотман ю. М. Опыт реконструкции пушкинского
- •2 Баратынский е. А. Поли. Собр. Стихотворений. Т. 1.
- •3 См.: Янушкевич а. С. Этапы творческой эволюции в.
- •Об "Оде, выбранной из Иова" Ломоносова
- •IX в специальной булле дал подробное описание шабаша.
- •2 Блок а. Собр. Соч.: в 8 т. М.; л., 1961. Т. 4. С.
- •3 Dvlumeau j. La Peur en Occident XIV -XVIII siec-
- •1 М. Luther in seinen Tischreden: Kritisch hrg. Von
- •2 См.: Toddrov Tzv. La conquete de 1'Amerique: La
- •3 Жирмунский в. М. История легенды о Фаусте // Ле-
- •1593, 1604 Гг. И было переведено на французский, немец-
- •63, А в "Молоте ведьм" дьявол упоминается значительно
- •1581 Г., ни имевшаяся в библиотеке Ломоносова Библия
- •1663 Г.2, ни вышедшие уже после "Оды, выбранной из Ио-
- •Itet von dr. Heinrich Heppe. Bd 1-2. Stuttgart, 1980;
- •2 Коровин г. М. Библиотека Ломоносова. М.; л., 1961.
- •1 Collin de Plancy j. A. S. Dictionnaire infernal.
- •78. Образ демона Бегемота с его специфическими чертами
- •2 [Яворский с.] Камень веры: Православным церкве
- •2 Голикова н. Б. Политические процессы при Петре I.
- •3 Морев и. "Камень веры" митрополита Стефана Яворс-
- •2 "Все, что есть в природе, математически точно и
- •3 "Жилы его гениталии переплетены" (лат.); "Жилы его
- •1750-Х гг. В связи с полемикой вокруг "Гимна бороде"
- •1 Шпренгер я., Инститорис г. Молот ведьм. С. 100.
- •2 Поэты XVIII века. Л., 1972. Т. 2. С. 400.
- •Поэзия карамзина
- •Поэзия 1790-1810-х годов
- •XIX в., и в особенности с
- •XVIII в. Не видел антагонизма между свободной, естест-
- •("Городок")
- •23). Цитата имела источником гнедичевский перевод из
- •I Вяземский п. А. Полн. Собр. Соч. СПб., 1883. Т. 8.
- •(В. Л. Пушкин. "к в. А. Жуковскому", 1810)
- •1 Батюшков к. Н. Опыты в стихах и прозе. М., 1977.
- •2 Карамзин н. М. Соч.: в 2 т. Л., 1984. Т. 2. С.
- •3 Батюшков к. Н. Опыты в стихах и прозе. С. 14.
- •(В. Л. Пушкин. "к д. В. Дашкову". 1811)
- •("К другу стихотворцу", 1814)
- •1 Батюшков к. Н. Опыты в стихах и прозе. С. 12.
- •2 Двойственность отношения к фантастике в литератур-
- •1 Показательно, что к "бессмысленным поэтам" отнесе-
- •2 "Арзамас": в 2 кн. М., 1994. Кн. 1. С. 411.
- •(В. Л. Пушкин. "к в. А. Жуковскому", 1810)
- •(В. Л. Пушкин. "к д. В. Дашкову". 1811)
- •(А. С. Пушкин. "Бова". 1814)
- •1 Кюхельбекер в. К. Путешествие. Дневник. Статьи.
- •1 "Арзамас". Кн. 1. С. 371.
- •2 В этом смысле показательно,, что именно Дмитриев,
- •53). О грузинской песне он писал: "в ней есть какая-то
- •I ирли. Архив бр. Тургеневых.
- •1810-Х гг. Сплотилась вокруг "Арзамаса". Несмотря на то
- •1 Сын Отечества. 1820. № 37.
- •2 Жуковский в. А. Эстетика и критика. С. 260.
- •("К д. В. Дашкову". 1811)
- •1830-Х гг. С изумлением отмечал: "Вольтер и великаны не
- •(В. Л. Пушкин. "Опасный сосед)". 1811)
- •1 О понятии "точки зрения" текста см.: Волошинов в.
- •II в. Твердо закрепила за торжественными жанрами. Де-
- •1 То, что начальные буквы этих слов обозначены наи-
- •2 Подробнее об этом см. В наст. Изд. Статью "Сатира
- •XVIII в., подразумевала неожиданные и неоправданные
- •1 См.: Лотман ю. М. Андрей Сергеевич Кайсаров и ли-
- •2 Мещевский не был эпигоном: незаурядность его та-
- •3 Остолопов н. Словарь древней и новой поэзии. Ч. 1.
- •XVIII в. И перекликаясь с архаистами из лагеря "Бесе-
- •1 Отождествление "донкихотства" с политическим докт-
- •1 Ленин в. И. Памяти Герцена // Полн. Собр. Соч. Т.
- •1 Понимание этого термина как некоего комплимента,
- •XIX в. Было создание декабристской лирики - не только
- •1800-1810-Х гг. Представляла своеобразное явление с оп-
- •1 Стендаль. Автобиографические заметки // Собр. Соч.
- •2 Ср. Аналогичные утверждения в ряде работ в. Б.
- •("Послание к м. М. Сперанскому", 1794)
- •1800 - Начала 1801 г. Планы убийства тирана Павла. В
- •1 Текст см.: Вестник Ленинградского государственного
- •XIX в. Немалую роль сыграют дружеские связи, определяе-
- •("Участь русских поэтов". 1845)
- •2 Архив братьев Тургеневых. Вып. 2.
- •3 Истрии в. М. Дружеское литературное общество 1801
- •1800-Х гг., - не достигла еще той степени, при которой
- •2 См., например, работу в. И. Резанова "Из разыска-
- •3 Речи, говоренные в собраниях Дружеского литератур-
- •III. Значение и смысл этого выступления в литературе в
- •III соответствовало официальным тенденциям. Однако из
- •1 Архив братьев Тургеневых. Вып. 2. С. 51.
- •2 Сивков к. В. Самозванчество в России последней
- •1 Открыто тираноборческий характер имели и другие
- •26 Января, на следующем после выступления Воейкова
- •1780-Х гг. Сближение это четко обозначилось в содержа-
- •22 Марта) было направлено на развенчание Карамзина.
- •1 Архив братьев Тургеневых. Вып. 2. С. 430.
- •3 Тургенев н. И. Письма к брату с. И. Тургеневу. М.;
- •1 Архив братьев Тургеневых. Вып. 2. С. 80, 83.
- •2 Кстати (франц.).
- •3 Цит. По: Веселовский а. Н. В. А. Жуковский. Поэзия
- •1 Архив братьев Тургеневых. Вып. 2. С. 210. Ср. От-
- •2 Фомин а. А. Андрей Иванович Тургенев и Андреи Сер-
- •3 В публикации Фомина ошибочно: "стоны". Исправляем
- •II в. Были определены общим демократическим характером
- •Приложение Речь Андрея Тургенева "о любви к отечеству"
- •1 Рнб. Ф. 286. On. 2. Ед. Хр. 326. Черновая рукопись
- •9, 10, 11, 8. Заглавие условное.
- •А. Ф. Мерзляков как поэт
- •1 Ленин в. И. Полн. Собр. Соч. М., 1962. Т. 30. С.
- •1793 Г. Автор реакционной брошюрки "Мысли беспристраст-
- •1 Ирли. Ф. 309 (Тургеневы). Ед. Хр. 618. Л. 24 об. В
- •2 Архив Тургеневых. Ед. Хр. 271. Л. 5.
- •2 См. Об этом в наст. Изд. Статью "Стихотворение
- •3 Архив Тургеневых. Ед. Хр. 271. Л, 54 об.
- •4 Дмитриев м. А. Мелочи из запаса моей памяти. М.,
- •1 Мерзляков а. Ф. Стихотворения. Л., 1958. С.
- •2 Архив Тургеневых. Ед. Хр. 618. Л. 26 об.
- •2 Мерзляков а. Ф. О духе, отличительных свойствах
- •3 Сухомлинов м. И. А. С. Кайсаров и его литературные
- •4 Архив Тургеневых. Ед. Хр. 271. Л. 76 об.
- •2 Амфион. М., 1815. № 1. С. 51. Ср. В речи "о поэзии
- •3 Литературная критика 1800-1820-х годов. С. 47.
- •1 Архив Тургеневых. Ед. Хр. 271. Л. 56 об.
- •3 Там же. Ед. Хр. 271. Л. 24 об. Через несколько
- •1800 Г. Мерзляков писал Жуковскому: "Когда кончится это
- •1 "Дерзость, ругательства, эгоизм - главные черты
- •3 Русская старина. 1904. № 5. С. 445.
- •1 Радищев а. Н. Полн. Собр. Соч.: в 3 т. М.; л.,
- •3 Шиллер ф. Собр. Соч.: в 7 т. М.,1955. Т. 1. С.
- •1 Архив Тургеневых. Ед. Хр. 1239. Л. 13.
- •2 Освобожденный Иерусалим. Поэма Торквата Тасса, пе-
- •1828. С. Xlii-xliii (курсив мой. - ю. Л.).
- •2 В предисловии к журнальному тексту переводов из
- •3 Вестник Европы. 1806. № 1. С. 30-31 (курсив мой. -
- •4 См.: Кюхельбекер в. К. Путешествие. Дневник.
- •5 Кюхельбекер в. К. Избранные произведения: в 2 т.
- •1 Вяземский п. А. Запросы господину Василию Жуковс-
- •2 Когда Тиртей другой, во струны жизнь вдыхая, Бесс-
- •3 Связь и. Е. Срезневского с Дружеским литературным
- •1 Мерзляков а. Ф. О духе, отличительных свойствах
- •2 Литературная критика 1800-1810-х годов. С. 44, 45.
- •3 Чтения в Обществе истории и древностей российских.
- •1 Глинка с. Н. Записки. СПб., 1895. С. 178.
- •2 Белинский в. Г. Полн. Собр. Соч. Т. 3. С. 323.
- •1 Белинский в. Г. Полн. Собр. Соч. Т. 5. С. 564.
- •2 Эту особенность подметил и. А. Полевой, писавший:
- •1830 Г. Стих приобрел окончательный вид: "а не всякий
- •1831 Г., "поют от Москвы до Енисея"2. О популярности
- •2 Гирлянда, журнал словесности, музыки, мод и това-
- •3 Розен а. Е. Записки декабриста. СПб., 1907. С. 86.
- •3..... А.....Чу Буринскому".
- •1 Иванов ф. Ф. Соч. И переводы. М., 1824. Ч. 1. С.
- •2 Там же. С. 29. По характеру высказывания можно
- •3 Ро ргб. Фонд Погодина. (II. 8) 22. Л. 2.
- •4 Старина и новизна. М., 1905. Кн. 10. С. 512.
- •XVIII - начала XIX в. Однако необходимо иметь в виду,
- •1 В статье "Разделение поэзии на роды и виды" он
- •3 См.: Дмитриев м. А. Мелочи из запаса моей памяти.
- •XVIII в. (поэтому он и мог, зная греческий язык, пере-
- •1 Мерзляков а. Ф. Рассуждение о российской словес-
- •2 Декарт р. Рассуждение о методе // Избр. Произведе-
- •2 Гнедич н. И. Стихотворения. Л., 1956. С. 99.
- •3 См. В ст.: Кукулевич а. М. Русская идиллия н. И.
- •1939. № 46. Филол. Серия. Вып. 3.
- •1 Востоков а. Опыт о русском стихосложении. СПб.,
- •1800-Х гг. Для московской читающей публики имена их
- •1 Белинский в. Г. Поли. Собр. Соч. Т. 3. С. 47.
- •2 Мерзляков а. Ф. Рассуждения о российской словес-
- •1800 Г., то есть ко времени политического и художест-
- •1800 Г. Мерзляков и Тургенев в споре с Жуковским дока-
- •1801 Г. Жуковский произнес на заседании общества речь о
- •2 Русская старина. 1904. № 5. С. 448-449.
- •3 Архив Тургеневых. Ед. Хр. 618. Л. 53 об.
- •1 Денница: Альманах на 1831 год / Изд. М. Максимови-
- •2 Белинский в. Г. Полн. Собр. Соч. Т. 9. С. 531-532.
- •Сатира Воейкова "Дом сумасшедших"
- •Текстология памятника
- •1 Ср. Надпись на одном из ранних автографов (рнб):
- •1812Г., по-видимому, существовали наброски поэмы Воей-
- •XIX в. Л., 1959. С. 673). К сожалению, исследовательни-
- •2 Цит. По копии ргб. Ф. 53 (а. В. Висковатов). Ед.
- •I редакция. 1814-1817
- •II редакция. 1818-1822
- •1 Колесников в. П. Записки несчастного, содержащие
- •602. Стб. 1) в некрологе читаем: "ф. И. Герман был ода-
- •1Вариант: "При себе бы сечь заставил
- •2Вариант: "я, как дьявол, ненавижу
- •3Вариант: "Локк запутал ум наш в сети,
- •1 Вариант: "Видишь, грамоте не знаю,
- •1 Вариант: ""Федру" ты свою украл".
- •2 Вариант: "и в окладе юс и пси".
- •III редакция. 1826-1830 (реконструкция)
- •1 Вариант: "Как палач умов здесь тих!"
- •1 Вариант: "Вот на яицах наседкой
- •35 Но тут дива нет большого...
- •1 В ряде списков встречается другая строфа, посвя-
- •1 Sans culottes. (Примеч. Воейкова}
- •2 Понеже не имеет чина. (Примеч. Воейкова)
- •IV редакция. 1836-1838 (реконструкция)
- •Вариант:
- •Другой вариант:
- •Женское отделение
- •Основания для датировки и реконструкции
- •I редакция дошла в виде чернового автографа ргб,
- •1814-1818 Гг. - время, когда политические проблемы в
- •1808 Г. В статье, опубликованной в "Вестнике Европы" (ь
- •1 См.: Мордовченко н. И. Русская критика первой чет-
- •2 См.: Батюшков к. Н. Соч.: в 2 т. М., 1989. Т. 2.
- •3 "Арзамас": в 2 кн. М.. 1994. Кн. 1. С. 164-165.
- •1 В этом смысле показательна ошибка памяти с. Глин-
- •2 Станевич - фигура не только реакционная, но и
- •1970) Как "русский писатель и философ" (с. 125); одна-
- •1820-1822 Гг. "Дома сумасшедших" Воейкова - одна из на-
- •1 См.: Пыпин а. Н. Религиозные движения при Алек-
- •1821 Г. Относится и известное требованье Вяземского об
- •1 См.: Остафьевский архив. СПб., 1899. Т. 2. С. 185.
- •1821 Г. Профессор Балугьянский сказал, что собрание
- •1820 Г., а стих "за глупость пострадавший" - в 1824 г.
- •1820 Г. О строфе, посвященной Гречу, мы будем иметь
- •1 Попутно отметим одну вкравшуюся неточность в ком-
- •103). Показателен отзыв кн. Голицына на изложение в из-
- •2 "В. Н. Каразин - фигура сложная и противоречивая.
- •1. Строфа о князе Шихматове-Ширинском (князь Пыт-
- •2. Строфа о "паре людоедов". Адресат этой строфы был
- •3. Резкие выпады против руководимого Шишковым минис-
- •1826-1828 Провел нашумевшее увольнение всех старых уп-
- •4. Собственно литературная часть представлена выпа-
- •1 См.: Комаровский е. Ф. Записки. СПб., 1914. С.
- •1 Сводку данных см.: Греч н. И. Записки о моей жизни
- •2 Греч н. И. Записки о моей жизни. С. 468.
- •1820-Х гг., когда еще были памятны представления о Гре-
- •Жанровая структура и проблема функционирования текста
- •"Сады" Делиля в переводе Воейкова и их место в русской литературе
- •1 Поэты 1790-1810-х гг. Л., 1971. С. 278.
- •1 Воспоминания эти сыграли большую роль в личных от-
- •2 Б. В. Томашевский в посвященном творчеству Пушкина
- •3 См.: Зайонц л. О. Юнг в поэтическом мире с. Бобро-
- •1788 Г., когда он переводил для "Детского чтения" Том-
- •1 В "Детском чтении" за 1789 г. (ч. 18. С. 151) Ка-
- •2 Карамзин н. М. Полн. Собр. Стихотворений. М.; л.,
- •1: Проза. С. 1 и 11.
- •2 См.: Ветшева н. Ж. Жанр поэмы в эстетике и твор-
- •3 Н. Б. Реморова в работе "к истории перевода а. Ф.
- •4 В 1814 г. Вышел в Харькове перевод а. Палицына.
- •1810-Е гг. Дмитриев заметно претендовал на место лите-
- •1 Поэты 1790-1810-х гг. С. 284.
- •2 История отношений Дмитриева и Раича освещена в
- •3 Поэты-сатирики конца XVIII - начала XIX в. Л.,
- •2 Письма разных лиц к и. И. Дмитриеву. С. 68.
- •6 Дмитриев и. И. Соч. Т. 2. С. 277.
- •1 Жихарев с. П. Записки современника. М.; л., 1955.
- •2 Мерзляков в 1820-е гг. Переменил отношение к эпи-
- •3 Вацуро в. Э. Литературная школа Лермонтова. С. 51.
- •1 Boileuu n. Les oeuvres. Paris, 1740. Т. 1. Р. 298.
- •2 Подробнее об этом см.: Успенский б. А. Из истории
- •3 Бунина а. Собр. Стихов. СПб., 1821. Ч. 2. С. 125.
- •1 Письма разных лиц к и. И. Дмитриеву. С. 10.
- •3 Цит. По: Карамзин н. М. Письма русского путешест-
- •1 Я удержал в этом славном стихе меру оригинала.
- •2 Карамзин н. М. Письма русского путешественника. С.
- •II, 40). Пушкин очень точно указал на принципиальную
- •1 Воейков был хорошо образован и прекрасно знал
- •1939. Janvier-mars. Fasc. 25. P. 41). Употребляя это
- •2 См.: Киселева л. Н. К языковой позиции "старших
- •Пушкин и м.А. Дмитриев-Мамонов
- •1833 Г. Датировка принадлежит п. В. Анненкову' и осно-
- •I См.: Пушкин а. С. Соч. / Изд. П. Анненкова. СПб.,
- •1855. Т. 3. Примеч. С. 39.
- •2 Толстой л. Н. Собр. Соч.: в 22 т. М., 1980. Т. 6.
- •1 Толстой л. Н. Собр. Соч. Т. 6. С. 98.
- •3 Ахматова а. А. Пушкин в 1828 году // Соч.: в 2 т.
- •Кто был автором стихотворения "На смерть к. П. Чернова"
- •1825 Г. (записи за декабрь не сохранились) представляют
- •1 Свод данных см.: Цейтлин а. Г. Об авторе стихотво-
- •1 Рукописное собрание с.-Петербургского отделения
- •50 Человек с факелами, рота солдат, военных штаб- и
- •1 Вписано позже.
- •2 То же. Чрезвычайно характерны колебания Сулакадзе-
- •3 Вписано позже.
- •1 Рукописное собрание поии ран. Ф. 238 (коллекция н.
- •2 Рукописное собрание поии ран. Ф. 238 (коллекция н.
- •3 Цейтлин а. Г. Об авторе стихотворения "На смерть
- •1 Военный журнал. 1817. Кн. 4.
- •2 После того, как Новосильцев и Чернов были ранены,
- •Аутсайдер пушкинской эпохи
- •Две "Осени"
- •А. Пушкин. "Осень" (отрывок)
- •XVIII в. Однако Пушкин избрал другую дорогу. На пути от
- •1 Ср. В стихотворении "Нет, я не дорожу мятежным
- •Е. Баратынский. "Осень"
- •1 Ср. Формулу Жуковского: "Невыразимое подвластно ль
- •1 Игра между разными уровнями философии сопоставле-
- •1 Ср. У в. А. Жуковского: "и лишь молчание понятно
- •2 Ср. У а. А. Блока:
- •Неизвестный текст стихотворения а. И. Полежаева "Гений"
- •1 "Пример сильнее наставлении, - сказал поэт" (Лит.
- •24. Ь 1). Беловая рукопись Полежаева представляет ниж-
- •1 В журнале "Цветник" за 1809 г. Была опубликована
- •1 От дневных (?).
- •1832 Г., то оно создавалось в обстановке, которая не
- •10 Сентября 1825 г. В Грузине произошло событие,
- •1 Письма г. С. Батенькова, и. И. Пущина и э. Г. Тол-
- •("Певец в темнице", 1822)
- •XVIII в. Представление о высоком предназначении не
- •("Человек". 1805)
- •Поэтическая декларация Лермонтова ("Журналист, читатель и писатель")
- •1840-1841 Гг., где поэт изобразил себя и а. Хомякова,
- •1 Свод мнений исследователей, сжатую характеристику
- •1790-Х гг.). "у нас есть критика и нет литературы"3, -
- •1 Гоголь н. В. Полн. Собр. Соч.: [в 14 т. Л.], 1952.
- •("Не верь себе...", 1839)
- •1830-Х - 1840-м гг. Измельчала и начала вырождаться в
- •1 Вяземский п. А. Эстетика и литературная критика.
- •2 Баратынский е. А. Стихотворения, поэмы, проза,
- •1 Сушкова-Хвостова е. А. Записки. М., 1928. См. Так-
- •2 См.: Глассе а. Лермонтов и е. А. Сушкова // м. Ю.
- •1 Соллогуб в. А. Избр. Проза. М., 1983. С. 24-25.
- •2 Томашевский б. Проза Лермонтова и западноевропейс-
- •3 Баратынский е. А. Стихотворения, поэмы, проза,
- •("Мцыри")
- •("Пленный рыцарь")
- •("Как часто, пестрою толпою окружен...")
- •Лермонтов. Две реминисценции из "Гамлета"
- •1830-Х гг. Так, в тексте "Маскарада" (1835), в заключи-
- •1 М. Ю. Лермонтов в воспоминаниях современников. М.,
- •2 Гамлет, трагедия в пяти действиях, соч. В. Шекспи-
- •Из комментария к поэме "Мцыри"
- •1 См.: Андроников и. Лермонтов. М., 1951. С.
- •2 Ils tomberent tous deux, et le rugissements de
- •1'Homme se confondirent avec les hurlements de la bete
- •О стихотворении м. Ю. Лермонтова "Парус"
- •1 Статья написана совместно с 3. Г. Минц.
- •2 Перечень основных работ см.: Маранцман в. Г.,
- •2 Ср. Пушкинское: "Искатель новых впечатлений, / я
- •III отделяет парус и от трагических демонических обра-
- •1 Особенность этой типично романтической "вертика-
- •2 Оппозиция эта рассмотрена в уже упомянутых статьях
- •1 Дополнительная "игра" оттенками смысла создается
- •Заметки по поэтике Тютчева
- •I. Местоимения в лирике Тютчева
- •1 Григорьева а. Д. Слово в поэзии Тютчева. М., 1980.
- •2 Русское стихосложение XIX века: Материалы по мет-
- •1 Якобсон р. Поэзия грамматики и грамматика поэзии
- •4 Гуковский г. А. Пушкин и русские романтики. М.,
- •5 Исаченко а. В. Грамматический строй русского языка
- •2 Исаченко а. В. Грамматический строи русского языка
- •2 Опыт риторики, сокращенной большей частим из нас-
- •3 Исаченко а. В. Грамматический строй русского языка
- •1 Успенский б. А. К поэтике Хлебникова: Проблема
- •II. Аллегоризм в языке поэзии Тютчева
- •2 Schuize a. Tjutcevs Kurzlyrik. Traditionszusammen-
- •1 Saavedra Fajardo d. De. Ein Abriss eines ChristI-
- •2 Симболы и емблемата оуказом и благопоседении Его
- •3 Козьма Прутков. Избр. Произведения. Л., 1951. С.
- •1865; Денисьева скончалась 4 августа 1864 г.).
- •1 Об использовании Тютчевым стершихся метафор и "по-
- •Поэтический мир Тютчева
- •1 Кроме сохраняющих свою ценность высказывании о по-
- •1 Пумпянский л. В. Поэзия ф. И. Тютчева // Урания:
- •4 Эйхенбаум б. М. Письма Тютчева // Эйхенбаум б. М.
- •5 Например, в содержательную книгу: Cornillot f. Ti-
- •1 Тынянов ю. Н. Вопрос о Тютчеве // Тынянов ю. Н.
- •31) И жизнь, которая "грустно тлится" (1, 47).
- •2 Тютчев ф. И. Лирика: в 2 т. М., 1966. Т. 1. С. 59.
- •1 Поразительно, что слова эти были опубликованы в
- •1915 Г., но никто не обратил на них внимания.
- •2 Именно потому, что стрекоза у Тютчева - не насеко-
- •1 Русский архив. 1903. № 12. С. 643.
- •10), "Тень, бегущая от дыма" восходят к этой традиции.
- •1 Переписка Карамзина с Лафатером. Сообщена доктором
- •2 "Гул" у Тютчева неизменно означает энтропию звука.
- •163) Или страстная привязанность именно к мгновенному.
- •1847 Г.: "Наконец, вероятно, объяснилася для тебя за-
- •1842 Г. Он пишет жене:
- •1 Хомяков а. С. Стихотворения и драма. Л., 1969. С.76-77.
- •179. - Ю. Л.). Я проснулся опять на родине". Для Тют-
- •67); "...Небо здесь к земле так благосклонно!" (7, 90);
- •31); "Бесцветный грунт небес, песчаная земля" (7, 37).
- •2 Стихотворения типа "Эти бедные се-
- •127). Даже время (подробнее об этой проблеме см. Ниже),
- •178), Окаймить (106), обвеять, овеять (7, 109, 128,
- •134, 160; 2, 72, 73, 137, 188), Опоясать (7, 59), обхо-
- •163). Структурная напряженность такой ситуации связана
- •1 См. В наст. Изд. Статью "Заметки по поэтике Тютчева".
- •145)'. Оптативная модальность стихотворения делает "не-
- •1864 Г." нам уже приходилось писать2.
- •2 См. В наст. Изд. "Анализ поэтического текста:
- •1871 Г., но еще в 1830 г. Было написано стихотворение
- •1 Характерно, что отрицание истории сливается с ут-
- •160); Ср. Переход: "с какою негою" "твой страстный взор
- •65). Но и эта ситуация может давать двойную возмож-
- •Тютчев и Данте. К постановке проблемы
- •1848 Г., к тому же увидевшая свет на страницах "Север-
- •2 См.: Новинская л. П. Метрика и строфика ф. И. Тют-
- •("Inferno", canto V, 40-49)
- •(Перевод м. Л. Лозинского)
- •2 Данте а. Божественная комедия. М., 1967. С. 28.
- •("Рай", XXVII. 22-26)
- •VII, на которого возлагал надежды Данте. Поэтическая
- •I См.: Чаадаев п. Я. Полн. Собр. Соч. И избр. Пись-
- •"Человек природы" в русской литературе XIX века и "цыганская тема" у Блока
- •2 Померанцева э. В. Блок и фольклор // Русский фоль-
- •30; Минц 3. Г. Ал. Блок и л. Н. Толстой // Учен. Зап.
- •1 См.: Герман а. В. Библиография о цыганах. М.,
- •1930; Обширная, хотя и беспорядочно нагроможденная, ли-
- •1799-1826 // Сост. М. А. Цявловский. 2-е изд., испр. И
- •2 Томашмский б. В. Пушкин. М.; л., 1956. Кн. 1:
- •3 См. Гл. "De la Sociabilite" в кн.: De 1'homme, de
- •1 Руссо считал, что человек, "становясь существом
- •2 Радищев а. Н. Полн. Собр. Соч. Т. 1. С. 314.
- •1 Он писал: "Всего замечательнее то, что в Бессара-
- •2 Руссо ж.-ж. О причинах неравенства. С. 62.
- •XIX в., определив специфическую трактовку знаменитого
- •I Руссо ж.-ж. О причинах неравенства. С. 77.
- •("Цыганская пляска". 1805)
- •1 Блок а. А. Собр. Соч.: в 8 т. М.; л., 1960. Т. 2.
- •1 Гоголь н. В. Полн. Собр. Соч.: [в 14 т. М.], 1937.
- •2 Там же. С. 299-300 (курсив наш. - ю. Л.. 3. М.).
- •1 О "двуплановости" художественного мышления просве-
- •2 Толстой л. Н. Собр. Соч.: в 22 т. М., 1982. Т. 11.
- •1 Толстой л. Н. Собр. Соч. Т. 11. С. 283.
- •2 Там же. С. 284 (курсив наш. - ю. Л., 3. М.).
- •2 Москвитянин. 1854. № 14. Кн. 2. Отд. 4. С. 126.
- •3 Письма п. В. Киреевского к н. М. Языкову / Ред.,
- •4 Языков н. М. Собр. Стихотворений. Л., 1948. С.
- •1875. Т. 2. С. 53. Ср. Истолкование этой цитаты в кн.:
- •2 См.: Лотман ю. М. Истоки "толстовского направле-
- •XVIII в. Демократические представления о праве человека
- •1 Григорьев Ап. Избр. Произведения. Л., 1959. С.366.
- •352. В дальнейшем ссылки на этот том приводятся в текс-
- •2 Отсюда же - и то, что положительными героями этих
- •1 В связи с этим возникает вопрос о правомерности
- •2 Ср. Отношение к деньгам как "основание для сравне-
- •12, 13, 21). Данко - "молодой красавец". Старуха Изер-
- •13). "Слышал ли ты, чтоб где-нибудь так пели? - спроси-
- •343). Песнями завоевывает любовь феи чабан ("валашская"
- •1 Ср. Также "Девушка и смерть".
- •1 Радда и Лойко противостоят друг Другу только в сю-
- •1900-Х гг.), что если лишь свобода и борьба за нее дают
- •XVIII в. "Цыганские" образы встречаются в лирике а.
- •1 На это стихотворение впервые обратил внимание д.
- •1903-1905 Гг. Очень сложно. С одной стороны, как отме-
- •1956. С. 63. 2 Тимофеев л. И. Александр Блок. М., 1957.
- •XIX в. Являлась мысль о "человеке и его счастье" (Доб-
- •1 Может быть (хотя для рассматриваемой эпохи и не
- •1903-1905 Гг. И исследуемой традицией было и множество
- •1903-1905 Гг. "цыганская тема" с этим идеалом не связа-
- •1 См.: Блок а. А. Записные книжки. С. 94.
- •36). Связь с природой делает душу первобытного человека
- •68). А вот портрет "детей природы", прямо названных
- •1 Блок а. А. Записные книжки. С. 95.
- •2 Равным образом и красота героини - ее признак,
- •4, 129), Где, как уже отметил д. Благой, Фаина -
- •1 Медведев п. В лаборатории писателя. Л., 1960. С.242.
- •2 Там же. В. Н. Орлов связал этот эпизод с сюжетной
- •1 Толстой л. Н. Собр. Соч.: в 22 т. М., 1982. Т. 11.
- •2 Связь образов страстной любви с "земной струёй"
- •1907-1909 Гг., "не знает", "каким раденьям причастив",
- •176). Точнее говоря, такое произношение, как "иссиня",
- •2 В том значении этого термина, которое конкретизи-
- •39, 93). Отсюда и соответствующее понимание "цыганской
- •1908-1909 Гг., - к "нормативному", допролетарскому, де-
- •1 Блок а. А. Записные книжки. С. 150 (курсив наш. -
- •1 Блок а. А. Записные книжки. С. 151.
- •Блок и народная культура города
- •2 Характерно восприятие бытового и литературного об-
- •1 См. Письмо к е. Иванову: "...Прочел я "Вампира -
- •251). Об этой же книге как источнике внелитературного
- •2 Ср.: "Когда я смотрел "Человека-невидимку", рядом
- •1 См.: Лотман ю. М. Художественная природа русских
- •1 Померанцева э. В. Александр Блок и фольклор //
- •2 См.: Родина т. А. Блок и русский театр начала XX
- •3 Зоркая н. Кинематограф в жизни Александра Блока //
- •2 См.: Минц 3. Г. Блок и Достоевский // Достоевский
- •2 См.: Клибанов а. И. Народная
- •("Рыцарь на час". 1862)
- •2 Достоевский ф. М. Полн. Собр. Соч. Т. 4. С. 119.
- •3 Богатырев п. Чешский кукольный и русский народный
- •1 Внимание Блока к этим страницам открывает новый
- •1 Гаспаров б. М., Лотман ю. М. Игровые моменты в по-
- •2 Богатырев п. Г. Чешский кукольный и русский народ-
- •3 Блок а. А. Записные книжки. С. 449.
- •1919 Г., однако Блок в нем пишет, что в "эти дни все
- •2 Фрейденберг о. М. Семантика архитектуры вертепного
- •1881. Кн. 5. С. 231. Примеч. 187. После упоминания Пет-
- •2 Гаспаров б. М., Лотман ю. М. Игровые мотивы в поэ-
- •1909 По 1916 г. Были поставлены три (!) фильма на сюжет
- •1 Блок а. А. Записные книжки. С. 103.
- •2 Данте а. Малые произведения. М., 1968. С. 135-136.
- •1. В воспоминаниях е. Ю. Кузьминой-Караваевой (Мате-
- •1.3. Замысел Блока не был сознательной реакцией
- •3.1. Механизм, столь проницательно показанный в дан-
- •3.2. Разговоры о смерти Грачевского вылились в соз-
- •3.3. Образы группы "огонь" ("огонь", "пламя", "го-
- •1 Фигнер в. Шлиссельбургские узники // Полн. Собр.
- •2 См. Ряд весьма интересных статей на эту и близкие
- •3.3.1. На фоне этой общей эволюции возникают и ло-
- •3.4. Эволюция значений блоковских символов чаще все-
- •4. Как же соотносятся эти идеи и образы, представля-
- •4.1. Если элементы первого рода активно участвуют в
- •2 См.: Минц 3. Г. Функция реминисценций в поэтике а.
- •3 Изучение бьшо предпринято в связи с работой над
- •5. Собеседница Блока была далека от трагического
- •В точке поворота
- •1. Подлинное понимание культурного значения эпохи
- •2. Возможна попытка поисков пути не в перенесении на
- •3. С предложенной выше точки зрения историческое
- •4. Неисчерпаемость путей дополняется возникновением
- •1 Исаченко а. В. Если бы в 1478 году Новгород пора-
- •5. Следующий виток культурного развития отмечен
- •6. Этапы культуры неизбежно многоплановы. Культура,
- •7. Переживаемый нами момент - еще один пункт поворо-
- •(А. Пушкин. "Осень", 1833)
- •Поэтическое косноязычие Андрея Белого
- •1 Белый а. Между двух революции. Л., 1934. С. 7.
- •1 Иванов Вяч. Собр. Соч. Брюссель, 1974. Т. 2. С.
- •2 Белый а. Стихотворения и поэмы. М.; л., 1966. С.
- •1 Белый а. Между двух революций. С. 8.
- •1 "Порождение текста" можно представить себе как не-
- •2 Смешение "порождения текста" с индивидуальным
- •Prologue
- •1 Сказанное не отменяет того, что с точки зрения
- •2 Характер пушкинских планов привлекал внимание исс-
- •4 Это место, видимо, отсылка к каким-то уже сущест-
- •1 Лермонтов м. Ю. Собр. Соч.: в 6 т. М.; л., 1956.
- •2 Бестужев-Марлинский а. А. Соч.: в 2 т. М., 1958.
- •XIX столетия неизменно сопровождалось ограничениями
- •II в. Исключали при переводах "Макбета" сцены с ведьма-
- •1834. № 192. 27 Авг.), к Гоголю - в связи с большинс-
- •1 Маяковский в. В. Полн. Собр. Соч. Т. 1. С. 37.
- •1 Указанная схема имеет лишь эвристический смысл. В
- •1 Первые опыты Бориса Пастернака. Публикация е. В.
- •2 См., например: Прозоров а. Трагедия субъективного
- •1 Литературная энциклопедия. М., 1934. Т. 8. Стб.
- •2 Например, стихотворения, начинающиеся словом "ког-
- •1 Принцип построения текста, свойственный прозе, в
- •1 Стих представляет собой интересный пример той пер-
- •1 Пастернак б. Л. Собр. Соч.: в 5 т. М., 1989. Т. 1.
- •2 Ср.: Где небо словно под тобой
- •3 Нам сейчас трудно сказать, было ли это окно второ-
- •1 При составлении настоящей таблицы мной использова-
- •1 Пастернак б. Л. Собр. Соч. Т. 4. С. 620.
- •2 На особую роль принципа соположения семантических
- •3 Пастернак б. Л. Собр. Соч. Т. 1. С. 137; ср. Так-
- •2 В этом смысле "традиционность" стиха позднего Пас-
- •Анализ стихотворения б. Пастернака "Заместительница"
- •1 См. В наст. Изд. Разбор стихотворения м. Ю. Лер-
- •Ich stand in dunkein Traumen
- •1 Блок а. Собр. Соч.: в 8 т. М.; л., 1963. Т. 8. С.
- •2 Огарев н. П. Избр. Произведения: в 2 т. М., 1956.
- •XX в. Однако эти традиции принципиально принад-
- •2 Читатель, знакомый с поэтикой футуризма, ожидает
- •3 Ср. Многократно декларировавшееся лидерами левого
- •(Михайлов)
- •"Дрозды" б. Пастернака
- •Ich singe, wie der Vogel singt,
- •Ist Lohn, der reichlich lohnet.
- •Между вещью и пустотой (Из наблюдений над поэтикой сборника Иосифа Бродского "Урания")
- •1. Поэзия Иосифа Бродского органически связана с Пе-
- •1 Статья написана совместно с м. Ю. Лотманом.
- •2 Такое утверждение сопряжено, конечно, с известным
- •3 Мандельштам о. Соч.: в 2 т. М., 1990. Т. 2. С. 143,
- •1921 Г. Мандельштам писал:
- •2. Вещь у Бродского находится в конфликте с прост-
- •("Натюрморт", 1971)
- •("Открытка из города к.", 1967)
- •("Посвящается стулу", II, [1987])
- •1 Гумилев н. С. Наследие символизма и акмеизм // Гу-
- •2 Мандельштам о. Соч.: в 2 т. Т. 2. С. 172.
- •("Эклоги 5-я: летняя". II. 1981)
- •2.1. Именно причастность оформленным, потенциальным
- •("Муха". XII. 1985)
- •("Строфы". XVI. [1978])
- •("Сидя в тени". XXII-XXIII. Июнь. 1983)
- •2.2. По сравнению с пространством, время в поэзии
- •1 Любой другой автор, вероятно, сказал бы "даже от
- •("Конец прекрасной эпохи", 1969)
- •("Я всегда твердил, что судьба - игра...", 1971)
- •3. То, что выше было сказано о границах вещи, в зна-
- •("Восславим приход весны! Ополоснем лицо...",
- •1 Подробнее о семантических анаграммах см.: Лапшин
- •1979. Вып. 467. (Труды по знаковым системам. Т. 11).
- •2 Ср. Аналогичное вытеснение ключевого слова в от-
- •("Конец прекрасной эпохи")
- •3.1. Любопытно проследить становление структуры мира
- •1 Гоголевскому (и - шире - романтическому вообще)
- •3.2. Хотя некоторые "послания" "Урании" продолжают
- •4. Поскольку основное в вещи - это ее границы, то и
- •4.1. Вещь может поглощаться пространством, раство-
- •("Осенний крик ястреба", 1975)
- •4.2. На уровне поэтической тематики значительная
- •("Строфы", V)
- •("Стихи о зимней кампании 1980-го года", V, 1980)
- •("Вечер. Развалины геометрии...")
- •("Римские элегии", XII)
- •4.3. Таким образом, вещь обретает "реальность от-
- •5. Уходу вещи из текста параллелен уход автора из
- •("То не Муза воды набирает в рот...")
- •5.1. В стихотворении "На выставке Карла Вейлинка"
- •("На выставке Карла Вейлинка", 1984)
- •("Квинтет", V)
- •5.2. Было бы упрощением связывать постоянную для
- •("Развивая Платона". IV)
- •("Посвящается стулу")
- •1 В свете сказанного уже не может быть неожидан-
- •("Холмы")
- •("Полдень в комнате")
- •("Барбизон Террас")
- •6.1. "Белое пятно" пустоты вызывает в поэтическом
- •("Пьяцца Маттеи")
- •("Венецианские строфы")
- •("Строфы", х-XI)
- •("Литовский ноктюрн: Томасу Венцлова")
- •("Строфы", XXI)
- •Заметки. Рецензии. Выступления с кем же полемизировал Пнин в оде "Человек"?
- •II в., а с церковным мировоззрением. Смелость его зак-
- •1 Все примеры заимствованы из "Полного собрания
- •Кто был автором стихотворения "Древность"?
- •1 Напомним, что именно после этих стихов у Державина
- •2 Однако и традиционное истолкование стихов Пнина
- •(Цветаева м. И. Избранное. М., 1961. С. 211)
- •1. Политический радикализм стихотворения ("Именно
- •2. Необычность языка и редкость поэтического разме-
- •1 Радищев а. Н. Полн. Собр. Соч.: [в 3 т.] м.; л"
- •2 Там же. Неточность: ода "Древность" написана пя-
- •1. Роль церковнославянской языковой и церковной
- •1 Корректурное примечание. Данная работа находилась
- •2. Для решения этой проблемы полезно обратить внима-
- •3. Рассмотрим некоторые опорные слова-символы в сис-
- •1 Виноградов в. В. Очерки по истории русского лите-
- •2 Полн. Собр. Русских летописей. М., 1962. Т. 1.
- •3 Поэты 1790-1810-х годов. Л., 1971. С. 567.
- •499). "Прелестный" употреблялось как "ложный", "обман-
- •4. Романтический текст с героем-демоном жил в двой-
- •Об одной цитате у Лермонтова
- •1 См., например, комментарии б. М. Эйхенбаума к из-
- •1936-1937; А также: Благой д. Д. Лермонтов и Пушкин //
- •V. СПб., 1822, с. 115-116) и "Собрание новых русских
- •(В.Л. Пушкин. "Опасный сосед")
- •Об одной цитате у Блока (к проблеме "Блок и декабристы")
- •1 См.: Тимофеев л. И. Вольный стих XVIII века // Ars
- •1 Поэты XVIII века. Л., 1972. Т. 2. С. 400. Автором,
- •1820-Х гг. И их культурной позиции представляется силь-
- •1 Секуляризированная послепетровская государствен-
- •XVIII в. Вносит в этот вопрос характерную жанрово-сти-
- •1 Жихарев с. П. Записки современника. М.; л., 1955.
- •2 Мерзляков а. Ф. Стихотворения. Л., 1958. С. 207.
- •Новые издания поэтов XVIII века
- •1 Лермонтов м. Ю. Соч.: в 6 т. М.; л., 1954. Т. 1.
- •2 Кантемир а. Собр. Стихотворении / Вступ. Ст. Ф. Я.
- •1956 (Библиотека поэта. Большая серия); Сумароков а. П.
- •XVIII в., к. Маркс и ф. Энгельс неизменно пользовались
- •XVIII века (разумеется, с соответственным преломлением
- •1 Маркс к., Энгельс ф. Соч. М., 1964. Т. 32. С. 44.
- •4 Ленин в. И. Полн. Собр. Соч. М., 1958. Т. 2. С.
- •1 Маркс к.. Энгельс ф. Соч. Т. 19. С. 190.
- •2 Прокопович ф. Слова и речи. СПб., 1870. Ч. 1. С.
- •1 Прокопович ф. Слова и речи. Ч. 1.
- •XVII в. От "просветителей". Он указывал, что, "поражен-
- •3. Серман считает, что "в основном Богданович должен
- •XVIII в. Рецензируемые сборники отличаются удачным под-
- •Книга о поэзии Лермонтова
- •1 Хотелось бы лишь, чтобы вопрос о традиции не толь-
- •2 Максимов д. Поэзия Лермонтова. Л., 1959.
- •Приложение
- •В. А. Жуковский. "Три путника". [Анализ стихотворения]
- •А. С. Пушкин. [Анализ стихотворений]
- •"К чаадаеву"
- •I. Любви, надежды, тихой славы
- •("Бахчисарайский фонтан")
- •("Руслан и Людмила")
- •("Мечтатель")
- •II. Но в нас горит еще желанье,
- •III. Мы ждем с томленьем упованья
- •IV. Пока свободою горим,
- •("Товарищам", 1817)
- •V. Товарищ, верь: взойдет она,
- •1. Анализ текста стихотворения.
- •1) Первые четыре стиха, 2) от стиха "Но в нас горит еще
- •"Вакхическая песня"
- •("Евгений Онегин", 6, XXIV)
- •Первая часть.
- •2 Здесь форма 1-го лица множ. Ч. Употребляется в
- •"Анчар"
- •"На холмах грузии лежит ночная мгла..."
- •1. В работе над стихотворением следует обратить вни-
- •1. Мы уже убедились в том, что фонологическая парти-
- •2. При чтении следует иметь в виду и тонко организо-
- •3. Соотношение ритмики и синтаксиса - один из опре-
- •"Зимний вечер"
- •М. Ю. Лермонтов. [Анализ стихотворений] "небо и звезды"
- •1. Иронию, по определению б. В. Томашевского, следу-
- •2. Тавтология - это суждение, в котором подлежащее
- •"Пленный рыцарь"
- •1 В современном языке написание "панцирь", однако
- •"На севере диком стоит одиноко..."
- •1. Сопоставление стихотворения Лермонтова с характе-
- •Heinrich Heine
- •Im Norden auf kahler Hoh.
- •Ihn schlafert; mit weisser Decke
- •2. Обсуждаются две основные темы стихотворения:
- •"Выхожу один я на дорогу..."
- •{"Евгений Онегин", 7, XXII}
- •1 Этого стихотворения Лермонтов не мог знать - оно
Графический образ поэзии
Различие между поэтическим и непоэтическим текстом состоит, в частности, в том, что количество структурных уровней и значимых их элементов в обычном языке замкнуто и известно говорящему заранее. В поэтическом же тексте слушателю или читателю еще предстоит установить, какова совокупность кодовых систем, регулирующих предложенный ему текст.
Поэтому любая система закономерностей в принципе может быть воспринята в поэзии как значимая. Для этого необходимо, чтобы она, во-первых, была ощутимо урегулирована и этим отличалась от неорганизованного текстового фона и, во-вторых, нарушалась определенным, внутренне закономерным, образом. Множество возможных нарушений даст разнообразие информационных возможностей внутри данного типа организации.
Графическая урегулированность служит интересным примером реализации этой особенности поэтических текстов. Она позволяет проследить некоторые общие закономерности отношения поэтической структуры к общеязыковой. В естественном языке графическая структура - его письменная форма - не является ни стилем, ни какой-либо особой системой выразительности. Она представляет собой лишь графический адекват устной формы языка.
Поэтический текст со своей общей установкой на максимальную упорядоченность подразумевает презумпцию и графической упорядоченности текста. Прежде всего следует отметить совмещение графической строки и стиха. Это, по сути дела, чисто служебное обстоятельство приобретает столь большое значение, что при установке на предельную невыраженность структурных средств, сведение их к "минус-приемам" графическая разбивка на стихи может остаться единственным сигналом о принадлежности текста к поэзии.
Следует отметить, что в период зарождения русской письменной поэзии нового времени требования к графическому оформлению стиха были значительно более суровыми, чем в дальнейшем. Поэзия эпохи барокко, освободившись от обязательного союза с музыкой, настолько прочно слилась с рисунком, что сама воспринималась как разновидность изобразительного искусства. При этом с наивной последовательностью соблюдался иконический принцип, перенесение которого на языковые знаки вообще составляет типичную черту поэзии. В стихах Симеона Полоцкого графический рисунок текста в ряде случаев определялся содержанием1.
(*78) Но и в XVIII в. для стихов употреблялись некоторые виды типографского выделения, которые в применении к прозаическому тексту производили впечатление излишней изысканности: рамки, виньетки и пр. Печатный и рукописно-альбомный поэтический текст органично сочетался с иллюстрацией, между тем как роман, в лучшем случае, сопровождался "картинкой" на титульном листе.
К концу XVIII в., поскольку противопоставление поэзии и прозы как двух функционально различных видов художественной речи окончательно закрепилось в сознании читателей и необходимость в укреплении его отпала, значимость сохранилась лишь за основным признаком - разбивкой на стихи. Зато обнаружились разные графические стили внутри стиховой структуры.
Так, Н. М. Карамзин ввел ряд специфически поэтических типов употребления знаков препинания (тире, многоточие), Жуковский стал использовать курсив как интонационное средство. В эту же пору вводится ряд других значимых элементов графики.
Интересным примером того, как последовательное введение и нарушение некоторой графической упорядоченности становится средством художественной выразительности, является нумерация строф в "Евгении Онегине". Нумерация строф при помощи цифровых обозначений встречалась в европейской поэзии пушкинской эпохи. Поскольку цифровое обозначение сразу же задавало жесткую упорядоченность, нарушение ее становилось в высшей мере неожиданным и, следовательно, способным нести большую информацию.
Пушкин широко использовал эту возможность. Он пропускал строфы, ставя лишь их номера, в ряде случаев не только тогда, когда действительно исключал реально существовавший текст, но и из чисто композиционных, идейно-художественных соображений, обозначая номером никогда не существовавшую строфу.
Аналогичный прием Пушкин, видимо, готов был применить и к нумерации глав. Выпустив главу, посвященную путешествию Онегина, он не смог пропустить номер: это было бы равно возведению на себя открытого подозрения в сочинении цензурно неприемлемых текстов. Позволить себе это в печати Пушкин в 1830-е гг. не мог. Но он ясно дал понять читателю, что настоящий номер последней главы - девятый.
Особый этап в развитии графической стороны поэтического текста наступает в XX в.
На фоне устоявшихся норм поэтической графики XIX столетия возникают различные индивидуальные графические манеры (пионером здесь выступает Андрей Белый). Можно говорить о графическом рисунке поэтического текста, присущем В. Маяковскому, В. Хлебникову, М. Цветаевой, И. Сельвинскому и многим другим поэтам. На этом фоне возникает вторичная индивидуальность графики, ее подчеркнутая традиционность (Б. Пастернак, Э. Багрицкий, А. Твардовский).
Графическая структура стиха еще почти не изучена2. В порядке предварительных замечаний можно выделить графику ритмико-синтаксической ин-(*79)тонации (пробелы, расположение стихов) и графику лексической интонации (шрифты).
Если эти виды графической выразительности в определенном отношении представляют лишь графические адекваты неграфических структурных уровней, то в ряде случаев графика в поэзии составляет самостоятельный структурный уровень, который не может быть передан ничем, кроме нее самой. Таково, например, в поэме Маяковского "150 000 000" воспроизведение не только текста, но и внешнего вида афиши в начале текста. Такую же роль играет включение в лирическую поэму "Про это" технических приемов газетно-репортажной верстки в расположении заглавий. Характер газетного стиля в расположении полос играет здесь не меньшую роль, чем откровенно альбомное и поэтому ироническое цитирование графического эвфемизма:
Имя
этой
теме:
....! 3
Почти не изучены те формы нового синтеза текста и графики, которые создавались в плакатах Маяковского - Родченко, фотомонтажах С. Третьякова и которые существенно повлияли на использование словесного текста в монтажной системе С. Эйзенштейна.
Сходные проблемы возникают при изучении сочетания стихотворного текста и рисунка, например, в поэзии для детей.
В поэзии XIX в. прочно завоевала себе место неточная рифма. Именно под ее влиянием было обнаружено, что рифма - явление не графическое, а звуковое. Одновременно в языкознании начал все более проявляться интерес к звуковой стороне языка, фонетика обособилась в самостоятельную дисциплину и быстро выдвинулась вперед: ее опытный, связанный с акустикой и поддающийся измерениям характер импонировал общему духу научного позитивизма. В этой обстановке сложилась "слуховая школа" в филологии.
Поэзия символизма, видевшая в стихах "музыку прежде всего", закрепила ее торжество4. Мысль о том, что поэзия - это звучащий текст, что стихи рассчитаны на слуховое восприятие, стала всеобщей. Истина эта кажется настолько очевидной, что проверка ее представляется многим совершенно излишней.
(*80) Мы уже убедились, что звуковая природа стиха имеет не фонетический, а фонологический характер, то есть связана со смыслоразличением. А если это так, то вряд ли графика - одна из разновидностей организации языкового текста - может быть безразлична для его структуры. Конечно, значение графической организации текста менее существенно, чем фонологической, в силу подчиненной роли графической формы языка. Но можно ли ее не учитывать вообще? Между тем попытки проследить буквенную организацию текста часто встречают сопротивление со стороны специалистов, считающих, что только фонематическая структура отражает реальность стиха.
Так, с точки зрения фонологии русского языка "ю" не существует - это йотированный гласный "у", и при подсчете гласных в той или иной строке "ю" следует приплюсовывать к "у". Однако поэтическое сознание, например, Лермонтова формировалось под влиянием не только произношения, но и (как у всякого человека книжной культуры) графики. Когда Лермонтов писал:
Я без ума от тройственных созвучий
И влажных рифм - как например на ю...5 -
"ю" для него имело отчетливое собственное значение, хотя это - только графема. Слиться с "у" в его сознании "ю" не могло, несмотря на чисто графический характер различия между ними. Более того, очевидно, что между "е" и ѣ в русском литературном языке конца XIX - начала XX в. разница была лишь графическая. Однако можно было бы показать, что унификация этих знаков в ряде случаев меняет облик организации текста. Неразличение "е" и ѣ было знаком неграмотного сознания, и в языковом мышлении культурного человека они не уравнивались. Показательна настойчивость, с которой Блок требовал, чтобы его собрание сочинений, начатое издаваться до реформы орфографии 1918 г., было допечатано по старой системе. Перевод текста на новую графику для него менял текст значимым, но не предусмотренным поэтом образом.
Все это необходимо напомнить, поскольку именно в графике, под влиянием убеждения, что текст - это звучание, допускается наибольший редакторский произвол. Между тем модернизация графики - явление не столь уж безобидное и безболезненное для авторского текста, как это принято думать.
Особо следует остановиться на случаях необычных авторских написаний. Известно, что Вяземский отстаивал свое право на орфографические ошибки как на выражение своей личности в тексте. Блок настаивал на написании "жолтый", отличая его от "жёлтый". Примеры эти можно было бы умножить.
Во всех случаях, когда мы улавливаем в графике преднамеренную организацию, можно говорить о поэтическом значении графики, поскольку все организованное в поэзии делается значимым. Но графика уже организована в общей системе языка. Значима ли эта организация? Можно предположить, что во всех случаях, когда графическая система совпадает с фонологической и они предстают в сознании носителя языка как единая система, графика (*81) реже становится носительницей поэтических значений. Но там, где автоматизм их связи разрушается и обнажается конфликт между этими системами, возникает потенциальная возможность насыщения графики поэтическим смыслом.
Поскольку устная жизнь художественного текста регулируется исполнительством (декламацией), письменный текст должен иметь соответствующие знаки организации. Эту роль выполняет графика.
1 Стихотворения в форме звезды или сердца см.: Симеон Полоцкий. Избр. соч. М.; Л., 1953. Лист между с. 128 и 129.
2 В недавнее время на эту сторону вопроса обратил внимание А. Жовтис (см. его книгу "Стихи нужны", Алма-Ата, 1968).
3 Ср. ироническое описание аналогичного жеманного употребления многоточий в стихотворении М. Исаковского: "В каждой строчке - только точки. / Догадайся, мол, сама" ("И кто его знает...").
4 Символизм с его ориентацией на музыку культивировал в графике интонационные моменты. Футуризм связывал литературу не с музыкой, а с живописью, и это повлияло на появление таких элементов, как "лесенка" Маяковского, стремление к синтезу текста и графики.
5 Лермонтов М. Ю. Соч.: В 6 т. М.; Л., 1955. Т. 4. С. 172.