5. Проекты жилых ячеек и мебели д. Коломбо 60-х
С появлением новые материалов, новых технологий производства в 60-е годы утверждается идея трансформеров, трансформируемого пространства. Главный потребитель молодежь.
Коломбо – известный итальянский дизайнер, один из наиболее ярких представителей футурологического дизайна жилой среды 60-х годов. Коломбо автор множества проектных разработок: мебели и комплексов жилого оборудования, светильников, фототехники и т.д. Все его проекты отличаются подчеркнутой технологичностью образа /результат смелого порой революционного эксперимента с новейшими материалами и технологиями/.
Будущее Коломбо видел в типологическом обновлении оборудования жилой среды и самих пространственно-планировочных принципов. Это создание высоко технологизированных, мобильных блоков-агрегатов («островов»), свободно перемещающихся по единому пространству интерьера, практически лишенного внутренних стен и перегородок, и образующих в зависимости от потребностей разнообразные пространственные конфигурации.
Среди наиболее интересных разработок Коломбо – серия светильников для фирмы «О-Люче», кресла, стулья и табуреты из пластмассы, рассчитанные на крупносерийное производство методами штамповки, отливки и т.д., в том числе один из первых в Италии стульев изготовленный целиком из пластмассы – универсальный стул для фирмы «Картель», а также «Набор холостяка» - складной/раскладной шкаф на колесиках.
Идея «мебель-контейнер» принимает вид мобильных агрегатов с плотно «упакованными» функциональными устройствами, которые могут быть развернуты в любой точке жилого пространства с гибкой планировкой, а затем убраны в специальные ниши, предусмотренные в стенах или шкафах. Среди этих «контейнеров» - механизированные гибриды мебели и электронной аудио-визуальной аппаратуры. Это одна из концепций «исчезающей мебели», которая появляется только в момент потребности и освобождающей место для мобильного оборудования другой функзоны.
В конце 60-х годов широкую популярность Коломбо принесли его концептуально-футурологические проекты полностью оборудованных жилых ячеек, многофункциональных трансформирующихся микропространств – агрегатов для жилья. Эти мобильные блоки обслуживают в развернутом виде не одну зону, а целый комплекс бытовых процессов. «Ширма-контейнер» для спальни включает емкости для одежды, обуви, предметов туалета, осветительную систему, регулируемое по высоте зеркало. Контейнер в виде параллелепипеда превращается в раскрытом виде в ширму из 6-ти гибко связанных секций, с помощью которой можно выделить относительно изолированную зону сна.
Завершающим этапом этого направления разработок Коломбо явились «универсальные жилые контейнеры», попеременно превращающие нейтральное пространство в различные по функциям жилые помещения. Контейнеры дифференцированы на несколько типов : для молодого мужчины, взрослого человека и т.д. Каждый контейнер-это компактное образование из ряда –пространственно-самостоятельных мобильных элементов, функциональных комплектов различного назначения. В собранном виде контейнер функционирует в «минимальном режиме». Для работы в «максимальном режиме» составляющие контейнер мобильные элементы пространственно отчленяются. Некоторые из них могут дополнительно расчленяться, образуя открытые и закрытые емкости с различными встроенными приборами.
В проекте «Визиона-69» Коломбо оставляет свою излюбленную тему развертывающихся многофункциональных контейнеров и строит композицию на основе многофункциональных подвижных блоков или объемных капсул, строго профилированных по назначению и представляющих собой компактно сформированные функциональные зоны, набор которых и составляет собственно жилище того или иного типа. Проект «Визиона-69» - это условно выгороженное пространство для отдыха, сна, индивидуальной гигиены, приготовления и приема пищи. Зона отдыха представлена открытой объемной системой, сальная капсула имеет вид цилиндрического объема с двойными стенками, между которыми находятся емкости для одежды, все кухонное оборудование размещено в капсуле приготовления и приема пищи.
Идеи Коломбо оказали заметное влияние на практику дизайнерского проектирования.
Людям
будущего, по мнению Коломбо, потребуется
новый тип среды обитания: «пространства,
которые могут трансформироваться,
пространства подходящие для медитации
и экспериментов, для интимности и для
общения». Для выполнения этой миссии —
создание новой среды — Коломбо применял
новые производственные процессы и
материалы к существующим типам мебели.
Также как и в живописи и скульптуре, в
дизайне Коломбо предпочитал смелые
изогнутые формы и избегал острых углов
и прямых линий.
Билет 6
Основные принцыпы постмодернизма в дизайне 80-х-90-х годов и его представители.
"Посленовое" время: согласно новой философии, мир не имел рациональной устроенности. Ставилась под сомнение вся система ценностей: вера в прогресс и торжество разума, и вместе с ними эстетика функционализма Постмодернизм пришел в дизайн из архитектуры (Р. Вентури, Ч. Дженкс) Постмодернизм отличается:
терпимостью к противоречиям, вовлечением зрителя в игру, многозначностью образов
свободой в обращении с историческими заимствованиями, нарочитым смешением первоисточников
использованием парадоксов и гротеска, иронии и сарказма в качестве выразительных приемов
заимствование исторических форм в мебель(ротонда,египетские мотивы)
Характерные направления: классицизирующий постмодернизм (заимствование элементов из классич стилей) и авангардирующии(уменьшение роли функциональности.пример: гр. Мемфис)В промышленном дизайне постмодернизм распространился в первую очередь в изделиях и вещах бытового назначения: мебель, чайники и кофейники, посуда и столовые приборы. Архитипическими постмодернисткими объектами стали "чайные и кофейные пьяццы" для "Алесси" Ч. Дженкса и М. Грейвза. В технически сложных объектах (офисная техника, компьютеры) постмодернизм присутствовал как заметные, привлекающие внимание детали и элементы. Это позволяло видеть сугубо функциональные решения в другом свете. Классический пример - магнитофон Вокман фирмы Сони - ввел в обращение с радиотехникой игровой принцип и стал культовым предметом. В автодизайне -сознательное снижение сверхэлитарного стиля до массовых микролитражек (Ниссан С-Каргоу с круглым верхом, Фольксваген Футура с распахивающимися вверх дверями) Яркие цвета, гротеск и ирония, появившиеся после поп-арта в работах Соттсасса, быстро стали характерными для постмодернизма в целом. В 1981-83 годах с Соттсассом работал успешный японский дизайнер Широ Куромата, перводивший обычные индустриальные материалы (сталь, стекло) в поэтичные образы (кресло "Как высока луна" из металлической сетки с округлым верхом спинки) В рамках постмодернизма зарождался и стиль хай-тек (архитектор Роджерс) - как ироническая игра с инженерным обеспечением, вынесение его в качесвте декоративных элементов. В дизайне хай-тек выразился в использовании промышленного оборудования в бытовом интерьере. Впоследствие хай-тек утерял игровое начало и ироничность, став самостоятельным направлением (использующим высокие технологии)