3.1. Саундчек.
Організатори зобов'язані надати професійне високоякісне звукове й світлове устаткування й інструменти, які повинні бути звірені з технічним райдером і схвалені дирекцією групи не пізніше чим за два тижні до виїзду групи. Для саундчека потрібно мінімум дві години. Ніхто з глядачів або персоналу, не задіяних у проведенні концерту, не може перебувати в залі під час саунчеку.
Організатори повинні гарантувати повну готовність і настроєність звукового й світлового встаткування до моменту качану саундчека групи. У противному випадку з групи знімається будь-яка відповідальність за можливу затримку концерту через непідготовлену концертну площадку.
Будь-які затримки концерту, пов'язані з тривалістю виступи попередніх виконавців, запізнюванням виступу або з інших причин повинні бути відбиті в програмі заздалегідь, так, щоб це не відбилося на тривалості виступу групи й на часі качану її виступу. Дирекція групи залишає за собою право зажадати в організаторів зміни тривалості будь-якого іншого виступу в рамках програми для того, щоб виступ групи почалося в запланований час. Якщо попередні виступи затягуються, вони повинні бути зупинені.
3.2. Безпека.
Організатори повинні забезпечити безпеку групи, виставивши охорону перед службовим входом і перед сценою й (або) установивши загороджувальні бар'єри перед сценою на відстані не менш одного метра від сцени. Після прибуття групи на майданчик організатор концерту негайно представляє дирекцію групи начальникові охорони для проведення інструктажу. Двері в зал для глядачів не повинні відкриватися до розпорядження дирекції групи. Організатори беруть на себе всю відповідальність за збиток, нанесений групі через погану роботу безпеки.
3.3. Рекламна кампанія.
Під час рекламної компанії організатори можуть використати тільки ті інформаційні матеріали, логотипи й фотографії, які з надані дирекцією групи. Всі перераховані матеріали, включаючи відео- і біографічні матеріали, надані організаторам групою, можуть бути використані тільки з метою реклами концерту. Організатори не мають права без письмового узгодження з групою виготовляти самостійно яку-небудь друковану продукцію - афіші, плакати, буклети - для використання в комерційних цілях.
Продаж перед концертом, в його час й після нього будь-якої аудіо-, відео-, друкованої та іншої продукції, що має відношення до групи (як-то: назва групи, логотип групи, зображення групи), виготовленої без письмового узгодження з дирекцією групи, забороняється. Забороняється також продажів будь-якої іншої продукції, що не має відношення до групи.
На кожен концерт група одержує до 15 квитків у зал, сюди не включаються 12 бейджій (право проходу в будь-який сектор залу або приміщення) для самої групи. Участь в радіо- і телевізійних ефірах, записах й організація інтерв'ю обмовляється організаторами з дирекцією групи.
Не пізніше чим за дві години до концерту має бути наданий список ЗМІ, які хотіли б зробити фото- і відеозйомку на концерті. Кожен представник ЗМІ зобов'язаний мати відповідний бейдж, виданий організаторами концерту. При цьому жоден із представників ЗМІ не має права заходити в гримувальні кімнати або технічні приміщення.
3.4. Інше.
На весь час знаходження групи в місті організатори повинні надати в повне розпорядження групи свого представника, уповноваженого вирішувати будь-які питання, пов'язані з виконанням розумів райдера, і зобов'язаного мати при собі копію райдера, підписану організатором концерту.
Організатори зобов'язані надати групі можливість познайомитися з культурними традиціями міста й країни, відвідати архітектурні пам'ятники, музеї й інші місцеві визначні пам'ятки за узгодженням з дирекцією групи.
Гонорар за виступ і зворотні квитки видаються після прибуття групи й не пізніше чим за дві години до закінчення концерту.
Організатори беруть на себе непередбачені видатки: як-то пов'язані з затримкою рейсу (харчування, проживання й т.д.), перевантаження апаратури, витрати у випадку хвороби виконавця, та ін.
Висновок
Комусь даний типовий райдер може здатися занадто вимогливим і жорстким. Однак мова йде про виступ професійного й комерційно успішного колективу, здатного збирати великі кошти. Для виступу колективів у малому (так називаному "клубному") форматі райдер, звичайно, буде простіше й у технічному, і в побутовому відносинах. Але питання складання і виконання зазначених документів на сьогодні мають дуже важливе значення.
Додатки.
Мал.1. План розташування на сцені типової рок-групи.
Мал.2. Велика акустична система у залі.
Мал.3. Велика сцена на відкритому майданчику.
Мал.4. Півісний кластер великої акустичної системи.
Мал.5. Репетиція реп-групи.
Мал.6. Виступ рок-групи, вид з-за сцени.
Список використаних джерел та літератури.
Дмитро Сухін. Сценічні монітори. Журнал «Звукорежисер» : 2006 .
Сергій Алехин. Сценічні монітори. Журнал "Звукорежисер" : 2001 : #4.
Журнал "Московский музыкальный вестник".
Марія Богомолова. Звукопідсилення акустичних інструментів у концертній практиці. Журнал "Звукорежисер" : 2002 : #2 .
Петро Кондрашин. Музичні інструменти перед мікрофоном. Частина 1.Струнні інструменти. Журнал "Звукорежисер" : 2001 : #1.
Петро Кондрашин. Музичні інструменти перед мікрофоном. Частина 2.Духові й ударні інструменти. Журнал "Звукорежисер" : 2001 : #3.
Петро Кондрашин. Музичні інструменти перед мікрофоном. Частина 3. Запис симфонічного оркестру. Журнал "Звукорежисер" : 2001 : #9.
Журнал Шоу-Майстер - про професійну Шоу-техніку.
Ігор Вепринцев. Про звучання великих форм класичної музики. Журнал «Звукорежисер» : 2006.
Аркадій Єфімов. Сприйняття музики. Журнал «Звукорежисер» : 2007.
Анатолій Вейценфельд. Якість концертного звуку. Журнал «Звукорежисер» : 2001 : #05.
Анатолій Вейценфельд. Якість концертного звуку.-3 Журнал «Звукорежисер» : 2003 : #3.
Анатолій Вейценфельд. Якість концертного звуку - 4 Журнал «Звукорежисер» : 2004.
Анатолій Вейценфельд. Якість концертного звуку - 5 Журнал «Звукорежисер» : 2006.
Дмитро Сухин. Концертний звук. Ради колишнього - 8. Журнал «Звукорежисер» : 2001 : #5.
Петро Кондрашин. Музичні колективи перед мікрофоном. Журнал «Звукорежисер» : 2001 : #7.
Петро Кондрашин. Музичні колективи перед мікрофоном. Частина 3 - клавішні й арфа. Журнал «Звукорежисер» : 2001 : #4.
Роберт Бойм. Концерт - це життя на сцені... Журнал «Звукорежисер» : 2006.
Музична енциклопедія. Симфонічний оркестр.
Дункан.Р.Фрай. Микширование живого звука. Мониторные системи.