КИЇВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ
КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВ
Інститут кіно і телебачення
Кафедра кіно-телемистецтва
КУРСОВА РОБОТА
на тему: «Складання турових райдерів»
Робота студента 4-го курсу
групи ТБЗ - 56
Назара Бурнякова
Науковий керівник
Папченко В.П.
Київ-2009
ЗМІСТ
Вступ………………………………………………………………….……3
Розділ І. Складання турових райдерів ………………………………..3
1.1. Туровий райдер …………………………………….............................4
1.2. Акустичні системи…………………………………………………….6
1.3. FОН-пульт та допоміжне обладнання…….………...………………. 6
Розділ ІІ. Побутовий райдер …………………………………………….9
2.1. Мінімальні вимоги по забезпеченню роботи артистів………………9
2.2. Склад типової групи музикантів………………..…………………….9
2.3. Питання транспорту й доставки……..……………………………….10
2.4. Проживання й харчування…………………………………………….10
Розділ ІІІ. Етапи забезпечення концерту.
3.1. Саундчек……………………………………………………………….12
3.2. Безпека………………………………………………………………….12
3.3. Рекламна кампанія……………………………………………………..13
3.4. Інше……………………………………………………………………..14
Висновок……………………………………………………………………15
Додатки……………………………………………………………………..16
Література…………………………………………………………………..22
Вступ
Розділ І. Складання турових райдерів
Актуальність теми дослідження. Фахівці, що працюють в індустрії шоу-бізнесу неодноразово ставлять запитання: "Як складаються технічні завдання на концертне встаткування для гастрольних турів?" (ці завдання останні років 10-15 сталі на закордонний манер почали іменувати "райдерами"). Із цього питання виростають й інші: що робити, якщо організатор концерту не може повністю задовольнити запити гастрольного колективу? Що прийнято вважати нормальною заміною відсутнього, а що неприйнятно? Де кінчаються виправдані вимоги й починається каприз?
Проблема ускладнюється тим, що райдери гастрольних колективів істотно розрізняються в залежності, насамперед , від жанру, а також від масштабу шоу, рангу виконавця або групи і їхніх суб'єктивних особливостей. В умовах концертної роботи на території країн СНД є й ще один важливий фактор - ступінь "фанєрізації" виступу.
Мета дослідження: Проаналізувати визначення поняття «райдер», як дуже важливого для організації якісного виступу виконавця і формування ефективних умов роботи музикантів на сцені.
Завдання дослідження:
Визначити поняття «райдер» та його структуру.
Дати аналіз усім складовим райдера.
Проаналізувати можливості коректного складання райдера.
Простежити за процесом втілення у реальний сетап технічних умов, перерахованих у райдері.
Об’єкт дослідження: методи складання райдера, реалізація технічної інформації, визначеної у райдері у реальне обладнання, на якому працює музичний виконавець.
Предмет дослідження: райдер, як передумова озвучення «живого» виступу на сцені, структура та фактори, що впливають на його формування та звучання.
Метод дослідження: аналіз літератури, спостереження за технічним персоналом концерту, виконавцями під час налаштування обладнання, репетицій та концертних виступів, узагальнення власного досвіду.
Туровий райдер.
Тема концертних виступів під фонограму ("фанєри") - дійсно актуальна для нашого шоу-бізнесу, тому необхідно сказати про неї декілька слів, хоча у свій час їй присвячено достатньо публікацій (наприклад, див. ж-л "Звукорежисер", 9/2000). Відомо, що у світі офіційно заявили про боротьбу з "фанєрними" виступами на рівні законів тільки Росія, Китай, Білорусія й Туркменія. Деякі прихильники "фанери" навіть спробували використати цю обставину для її захисту, заявивши, що "у демократичних країнах з "фанерою" не борються". Однак досить згадати сумну долю групи Mіllі-Vanіllі, щоб зрозуміти, що це зовсім не так. А згадаєте гнівну заяву Елтона Джона, що "співаючих під фанеру треба розстрілювати" - тоді обвинувачена їм у виступі під "фанеру" Мадонна з великими зусиллями все-таки виправдалася, представивши докази своєї чесності. Їй й у голову не прийшло використати коронний аргумент "зірок російської естради", що "головне - це шоу". Просто в демократичних країнах з "фанерою" бореться не поліцейський або прокурор, а професійна гідність артиста, та сама, котру "бережуть змолоду". І втрата цієї гідності обертається для артиста крахом всієї кар'єри... У нас же по Інтернету гуляють записані з виходу "підслушки" (PFL) пульта моторошнуваті концертні виступи наших "зірок" - і нічого, усі живі-здорові.
Але повернемося до нашої тими - складанню райдерів. Тема ця не стільки теоретична, скільки практична. Отут головний принцип - нічого не забути. А теорії мало просто тому, що вивести загальний закон для всіх виконавців дуже важко. Артисти - люди всі різні, і те, що один виконавець неодмінно привезе з собою, інший замовить на місці, один легко погодиться на заміну якоїсь позиції в райдері на рівноцінну (або навіть не дуже рівноцінну), а іншої впреться й улаштує скандал. Тому спробуємо привести умовний райдер для виступу якогось естрадного колективу й дати коментарі до його позицій.
Уявимо собі виступ великої естрадної групи, по складу відповідної тієї, що раніше називалося вокально-інструментальним ансамблем. Чому саме такий склад? Просто райдер маленької рок-групи з 4-5 чоловік мало придатний для роботи з іншими жанрами, як і райдер на великий акустичний склад типу джаз-оркестру. Райдер ВІА в цьому плані найбільш універсальний.
Для "чистоти експерименту" представимо, що група не везе з собою взагалі ніякого встаткування - тільки свої музичні інструменти, крім барабанів. Отже, у нашому ансамблі вісім музикантів: три вокалісти, гітарист, басист, два клавішники й барабанщик. Всі інструменталісти, крім барабанщика, співають. Звукорежисер незалежно від місткості залу жадає від організаторів концерту надати встаткування, здатне забезпечити задовільне по якості звучання у всіх крапках залу при рівні звукового тиску 110 дБ на пульті звукорежисера. Звукова система при необхідності повинна бути підвісною з використанням додаткових порталів («іnfіlls») для озвучування перших рядів партеру.
1.2. Акустичні системи.
Це можуть бути комплекти якісного і відомого у світі обладнання, знайомого звукорежисеру артиста. Найчастіше у вітчизняних райдерах зустрічаються акустичні системи виробництва компаній Меуег Sound, Еlectro Voіce, Turbosound, E.A.W. Для роботи на майданчику місткістю 1000 місць потрібна потужність 10 квт, 4000 місць - 30 кВт, стадіон малий - 40 кВт, стадіон великий - 100 квт. Звукорежисерский пульт обов'язково винний бути розташований у центрі залу/майданчика.
1.3. FОН – пульт та допоміжне обладнання.
Мікшерный пульт. Кількість вхідних каналів - не менше 32, вісім підгруп, стереовихід. Жадані марки: Yamaha, Soundcraft, Mіdas, Allen&Heath й аналогічні.
Еквалайзер: третьоктавний стерео, марки - Klark Teknіk, BBS - 1 шт.
Компресор-лімітер: dbx 160, BBS - 7 штук, по числу вокалістів.
Гейт: Drawmer, BBS - 4 шт.
Ефект-процесор Lexіcon PCM 70, 80, 90 - 1 шт.
Yamaha SPX 900, 990, 1000 - 1 шт.
Минидиск-плеер й CD-плеер, професійні моделі (Sony, Tascam)
Вокальні мікрофони - 7 штук, по числу вокалістів, з них три радіомікрофони, діапазону UHF.
Мікрофони для озвучування інструментів – дивись перелік нижче.
Необхідний повний комплект кабелів для комутації всього встаткування.
Моніторна система.
Еквалайзер третьоктавний стерео, Klark Teknіk, BBS, Ashly - на 6 каналів.
Монітори й простріли Е.А.W., Martіn, Еlectro-Voіce.
Потужність кожного з моніторів не менше 350 Вт.
Сумарна потужність прострілів - не менше 4 кВт; для сцен шириною більше 10 метрів або залів понад 2000 місць - не менш 6 кВт.
1 Aux - 1 лінія на 4 монітори; для сцен шириною більше 10 метрів або залів понад 2000 місць - не менш 6 моніторів.
2 Aux - простріли лівий канал.
3 Aux - простріли правий канал.
4 Aux - один монітор для барабанщика.
5 Aux - один монітор для гітариста.
6 Aux - два монітори для 2-х клавішників.
Сценічне устаткування.
Барабани марок DW; Yamaha; Тama; Pearl.
Один великий барабан 22".
Напільний баритоновий том-том 16".
Том-томи 14", 12" й 10".
Малий барабан 14".
Пара 14" тарілок для хай-хэту.
Тарілка 20" Brіght Rіde.
Тарілки 16" й 18" Crash.
Необхідний повний справний комплект стійок і кріплення під тарілки й барабани, а також стілець для барабанщика.
Гітарний комбо-підсилювач - 1 шт., марок Fender, Marshall. Шнур для гітари не менше 10 м.
Басовий кабінет - 1 шт., марок Trace Ellіot, Fender, Hughes&Kettner, Marshall, Hartke.
Dі-бокси - 4 шт. для акустичної гітари, бас-гітари й 4 канали для підключення клавішних.
Стійка клавішна одноярусна - 2 шт.
Стійка гітарна - 2 шт.
Достатня кількість шнурів для клавішних, гітар і т.д. , а також електричне живлення (220В/50Гц) для забезпечення сцени та задньої лінії оладнання сцени (backlіne).
З технічним райдером для нашої умовної групи покінчено, адже артисти - живі люди. Тому дирекція або адміністратор групи висилає організаторам тура й концерту так званий "побутовий райдер".
Схема комутації каналів мікшера.
№ Інструмент Мікрофон/dі-бокс іnsert/AUX
1 Великий барабан AKG D112, Shure Beta 52 Comp.,GATE
2 малий барабан Shure SM57 Comp.,GATE
3 hі-hat конденсаторний
4 Тім-тім 1 Shure SM57, SM98 GATE
5 Тім-тім 2 Shure SM57, SM98 GATE
6 Басовий том Shure SM57, SM98 GATE
7 Барабани лівий конденсаторний
8 Барабани правий конденсаторний
9 Бас-гітара DІ Comp.
10 Гітара SM57
11 Акустична гітара DІ Comp.
12 Клавішні лівий DІ
13 Клавішні правий DІ
14 Вокал соліст 1 Радіомікрофон UHF Comp.
15 Вокал соліст 2 Радіомікрофон UHF Comp.
16 Вокал соліст 3 Радіомікрофон UHF Comp.
17 Вокал/клавішник 1 SM58 Comp.
18 Вокал/гітара SM58 Comp.
19 Вокал/бас-гітара SM58 Comp.
20 Вокал/клавішник 2 SM58 Comp.
21 CD лівий канал Sony
22 CD правий канал Sony
23 MD лівий канал Sony
24 MD правий канал Sony
25 Повернення ефекту лівий Lexіon
26 Повернення ефекту правий Lexіon
27 Повернення ефекту лівий Yamaha
26 Повернення ефекту правий Yamaha
Розділ ІІ. Побутовий райдер