2. Немецкая школа танца модерн

Немецкая школа танца модерн. «Ausdruckstanz».Танец модерн до начала Второй Мировой войны развивался параллельно в Германии и США. Безусловно, огромную роль в развитии «свободного» танца в Германии сыграло творчество А. Дункан, которая неоднократно выступала здесь. Огромное число ее последовательниц, среди которых были сестры Визенталь, М. Глейснер, Г. Лейстиков и др., заложили основу для создания системы «свободного танца». Особенностью развития этого направления в Германии было то, что впервые в истории культуры, авангардное направление танца было признано государством, и развивалось как национальное искусство. Это было вызвано тем, что в отличие от Франции, Италии и России, традиции классического балета не получили должного развития в Германии.

2.1 Рудольф фон Лабан

Одним из теоретиков и вдохновителей танцевального экспрессионизма в Германии, а затем в Европе, был Рудольф фон Лабан (Rudolf von Laban), (1879 - 1958). P. Лабан был сторонником собственной системы — системы «свободного танца», которая отклонялась от традиций и связей с классическим балетом. Эта система возникла на огромной волне свободы тела, которая началась в 10-е — 20-е годы XX века и основывалась на повороте к природному началу, свободе и чистоте тела.

Лабан освободил движение от всех, формальных ограничений: стилистической принадлежности, музыки, сценического пространства. Его метод записи человеческого движения, «Labanotation», был обоснован в теоретическом труде «Кинетография»(1928 г.). Он предложил универсальную теорию танцевального жеста, которая оказалась применимой для анализа и описания всех пластическо-динамических характеристик, независимо от того, к какой национально-стилевой и жанровой категории они принадлежат. Пространство, Время, Сила (энергия) — три константы, на которых построил Лабан свою теорию движения. По теории Лабана все движения можно разделить на пять основных групп:

1. Передвижение (поступательное движение).

2. Состояние покоя, в качестве расслабления и в качестве напряжения, как задержка мышечной деятельности; балансирование.

3. Жестикуляция (движение частями тела).

4. Элевация. Подъемы и прыжки.

5. Вращение. Как всего тела, так и отдельных его частей.

Его понятие «Raumlehre» (пространственная инструкция) опирается на метафору, которая уподобляет человеческое движение архитектуре. Движение, если можно так выразиться — это живая архитектура, изменяющая свои местоположения и связи. Соответственно, чтобы записать движение, требуется «план местности», по крайней мере с тремя измерениями, который используется и архитектором. Основа системы Лабана - «кинесфера» — сферическое пространство вокруг тела человека, которое охватывает тело с открытыми в стороны конечностями. Согласно методу Лабана, кинесфера остается зафиксированной по отношению к центру тела, и всегда передвигается вместе с ним. Кинесферу Лабан предлагает представить в виде двадцатигранника, который окружает тело человека. Эта модель дает возможность осознать стабильность единственной, центральной точки в корпусе человека, От которой все движения исходят и через которую проходят все оси. Модель дает возможность создать бесконечное число возможных плоскостей и осей движения, Которые проходят сквозь тело.

В 1921 году он стал директором Национального балета Германии и собственной Школы, которая открыла новую эпоху в немецком танце модерн. Как педагог и хореограф, Лабан осуществил ряд постановок: «Мерцающие ритмы» (1925); «Титан» (1927); постановки на классическую музыку - «Дон Жуан» на муз. Глюка (1925); «Терпсихора» на муз. Генделя (1925); «Шутовское зеркало» на муз. Листа (1926). Его наиболее известными учениками были танцовщики и хореографы Мэри Вигман и Курт Йосс.