Королевский пантеон Сан Исидоро в Леоне.

Пантеон королей (Пантеон де лос Рейес) в церкви Сан Исидоро в Леоне. Эта усыпальница королей Кастильи и Леона (1054-1067 гг.) расписана художником из южной Франции или из Каталонии, который около 1180 г. покрыл великолепными фресками стены и потолок интерьера.

Пользуясь в основном синевато-серыми, красными и темно-коричневыми цветами и работая в типично византийской манере, живописец изобразил сцены из жизни Христа, оживив их декоративным растительным и животным орнаментом.

Сцены: избиение младенцев в Вифлееме. Человек, вероятно, воин в голубо-сером костюме с красным оформлением сверху и снизу держит голого младенца за руку и пронзает его копьем. Происходит на архитектурном фоне.

Христос во славе. Окружен символами евангелистов, которые изображены с крыльями, с головами животных, которые им соответствуют (лишь 1 из них – с головой человека) и с книгами в руках. Христос имеет нимб красного цвета, на котором как бы еще дорисован белый крест. Вокруг радужный овал, через который проходят две выгнутые линии, на фоне пояса Христа и под ногами.

Благовещение Пастухам. Сверху, поэтому композиция зеркальная. Квадратная композиция, с каждой стороны персонажи стоят на своей плоскости. Лошади, коровы и другие животные, радуга, деревья, пастухи.

Англия.

Фреска св. Павла в соборе в Кентербери.

Сильное византийское влияние, заметное в романской живописи Англии, объясняется тесными политическими связями между Англией и восточным Средиземноморьем. До наших дней дошло мало образцов фресковой живописи.

В часовне св. Ансельма в Кентерберийском соборе изображен Павел, бросающий змею в огонь. Это фреска третьей четверти 12 в. Изображение заключено в квадратную рамку из красной и желтой линии. Снизу и сверху изображен орнамент, а силуэт самого Павла, в голубовато-белом одеянии поверх которого накинут сиренево-красный плащ, изображен на синем фоне. Павел имеет нимб. Павел наклонился, чтобы бросить змею в огонь, который изображен в виде небольшого костерка в правом нижнем углу фрески.

Билет 24.

Книжная иллюстрация второй половины 11-12 вв. Германия: Библия из Поммерсфельдена, “Человек как микрокосм” сборника из Прюфенинга, “Scivas” Хильдегарды Бингенской, “Hortus Deliciarum”. Англия: Псалтирь Сент Олбанс, Библия дворца Ламбет, Винчестерская Псалтирь, Винчестерская Библия, иллюстрированный Теренций. Прочие: библия Пантеона, Библия Флорефф.

Германия.

“Человек как микрокосм” сборника из Прюфенинга.

Спекулятивное толкование мира как события, связанного с учением о спасении, и попытка представить его в виде аллегорий или схем, претерпели серьезные изменения в сочинении Исидора Севильского “Этимологии”. Составленный около 600 г. или несколько позже по просьбе одного из друзей Исидора, епископа Браулио Сарагосского, этот важнейший справочник Средневековья содержал сокровищницу знаний, собранных воедино и упорядоченных. Испанскому ученому Исидору работа над книгой в оживленном культурном окружении мавров вдобавок дала возможность получить доступ к знаниям классической древности. Браулио отредактировал труд и выпустил его в 20 томах.

Этот обширнейший труд был переписан и иллюстрирован монахами в скриптории Прюфенинга между 1160 и 1165 гг. От первоначальных 20 томов дошли только первые 9. В другом “Манускрипте Исидора” (ок. 1180) имеется набросок, изображающий испанского ученого-энциклопедиста, держащего в поднятой руке сферическую модель. Внутри кружка наверху модели изображен маленький крест, символизирующий Землю, остальной же мир вращается вокруг нее. Согласно средневековым представлениям планеты, в том числе Луна и Солнце, вращались вокруг Земли. Божественная космология с неподвижным небосводом и движением планет нашла выражение в простых формах круга и сферы. Человек ощущал себя частью системы, поскольку мог наблюдать небесные движения. Он рассматривал себя неотъемлемой частью этой системы, замысла сотворения мира, а значит, и Божьим созданием.

Мысль о соответствиях, существующих между человеком и вселенной, восходит еще к учению Пифагора. Именно благодаря Исидору Севильскому эта идея обрела известность в классическое Средневековье. Взаимодействие мироздания и человека – макрокосма и микрокосма – иллюстрирует система в виде так называемого “человека-макрокосма”. Модель основана на следующей идее: человек, несущие творение Божье внутри себя, может рассматриваться как отражение целого мира. Вырастая из древа жизни, он получает физическое обличье от Бога, или можно сказать, что он получает стихийное существование посредством рук, плеч и ног от 4 стихий – огня, воздуха, воды и земли. А они соответствуют 4 человеческим темпераментам. Его голову окружает небесная сфера, в которой вращаются планеты, соответствующие его органам чувств: Луна и Солнце рождаются от глаз, Юпитер и Меркурий от ушей, Марс и Венера от носа, а Сатурн от рта. Возводить человеческие чувства к свойствам этих планет вряд ли правильно, хотя и возможно, поскольку 7 планет символизируют 7 возрастов человека. Они связаны с 4 стихиями, а также с 12 знаками Зодиака.

“Scivias” Хильдегарды Бингенской.

Хильдегарда Бингенская (1098, Бермерсхайм —17 сентября 1179, монастырь Рупертсберг под Бингеном) — немецкая монахиня, настоятельница монастыря в долине Рейна. Автор мистических трудов, религиозных песнопений и музыки к ним, а также трудов по естествознанию и медицине, почитается как святая, хотя формально не была канонизирована.

Хильдегарда всю жизнь отличалась слабым здоровьем, что способствовало её интенсивной внутренней жизни. С юности у неё были видения, о которых она первоначально рассказывала только своей наставнице Ютте. В возрасте сорока двух лет Хильдегарда, по её собственным словам, получила божественное повеление записать свои видения. После долгих сомнений она посоветовалась со своим духовником, который показал её записи аббату. По настоянию аббата и местного архиепископа Хильдегарда продолжила записи и за десять лет записала 26 видений, составивших её труд «Sci vias lucis» (Познай пути света, то есть Господа), обычно известный как «Scivias», визионерское изображение всего круга бытия от Троицы до Страшного Суда. Публикация «Scivias» получила одобрение св. Бернара Клервоского и папы Евгения III.

Хильдегарда Бингенская обретает божественное вдохновение и диктует своему писцу (справа). Миниатюра из рукописи Liber Scivias, которая хранится в монастыре Рупертсберг.

На желтом фоне, в архитектурном обрамлении, которое должно изображать церковь, сидит Хильдегарда в темном одеянии. Справа выглядывает писец.

“Hortus Deliciarum” (“Сад утех”).