Собор в Уэлсе.

Запад Англии – иное развитие архитектуры. Нет пышного декора с мраморными пилястрами, но проекты особо изящны с тонкой нюансировкой деталей.

Строительство собора в Уэлсе началось около 1180 г. Освящен в 1239 г. Четко очерченные, но изящные контуры арок и опор особенно выделяются на фоне простых, гладких стен. Единообразные опорные столбы в центральном нефе плотно окружены тонкими пилястрами, сгруппированными по 3 в пучке; на каждый такой пучок опирается один из слоев ступенчатой в профиле аркадной арки.

Ярусы четко отделены друг от друга горизонтальными поясками. Средний ярус далеко не столь глубок, как в более ранних образцах английской готики, и единообразная последовательность узких арок свидетельствует о том, что эта галерея создана по модели французского трифория.

Верхние окна центрального нефа расположены необычно высоко и смещены по горизонтали относительно арок нижнего и среднего ярусов. Круто уходящий вверх нервюрный свод покоится на невысоких опорах, практически не нарушающих горизонтального членения стены. Разнообразие решений. Пышный декор капителей с “жестким” лиственным орнаментом, включающим всевозможные фигурки людей и животных.

Английская готика пошла особым путем и в разработке западных фасадов. Столь распространенные в архитектуре Франции фасады, увенчанные двумя башнями, в Англии встречаются довольно редко. Значительно чаще строители английских соборов и монастырских церквей довольствовались простым плоским фасадом либо боролись за выразительность так называемых растянутых фасадов.

Такой фасад связан с расположенным за ним входом в центральный неф лишь условно. Он тянется вдоль всей западной оконечности здания, а башни либо пристроены по бокам, либо установлены над нефами за плоскостью фасада, как бы отступая вглубь.

Западные фасады не играли большой роли и не украшались. Главным обычно бывал боковой вход, чаще северный. Северный порталы по традиции оснащались богато украшенными навесами.

Самый впечатляющий из английских растянутых фасадов – западный фасад собора в Уэлсе. К моменту освящения не завершен. Башни – по бокам от центрального нефа, резко выступающие вперед контрфорсы создают ритмичное вертикальное членение стены фасада. По горизонтали тянутся в несколько рядов глухие аркады. Примечательно: обильный скульптурный декор. Пазухи арок украшены рельефами, контрфорсы – статуями святых в натуральную величину, и над всем сооружением доминирует статуя Христа, вершащего Страшный Суд. Священная история вплоть до Судного Дня. По праздникам западный фасад собора использовался в литургических целях. В замаскированных стенных коридорах размещались певцы и музыканты, и весь фасад превращался в пронизанный божественной музыкой образ Небесного Иерусалима.

Собор в Вестминстере.

Еще романский собор – усыпальница Эдуарда Исповедника (1032-1066 гг., канонизирован в 1161), предка Генриха III, который заказал реконструкцию в 1245 г., т. к. соперничество с Францией => самый близкий к французским образцам.

Мастер Генри из Рейнса (то ли англичанин, то ли француз). Вопреки всем ограничениям, связанным с местными традициями, создал многоугольный хор во французском стиле (апсида которого охватывала 6 сторон восьмиугольника), деамбулаторий с венцом капелл и трансепт с боковыми нефами. Профиль центрального нефа с устремленной ввысь аркадой, неглубоким средним ярусом и высоко расположенными верхними окнами ориентирован на французские модели.

Невероятная высота хора – 32 м (Реймс – 38 м). Новое для английской готики: галерею украсила ажурная каменная работа, а верхний ярус центрального нефа лишился стенного коридора – теперь стена здесь стала тонкой. На фасадах трансептов появились большие окна-розы, пазухи которых также были украшены ажурной каменной работой. А стены высокого центрального нефа стали опираться на систему аркбутанов.

Главный образец – собор в Реймсе (там коронации, тут тоже планируются). Хотя Реймс уже устарел – теперь лучистая готика.

Но также – Сент-Шапель, построенная Людовиком IX Святым (1226-1270 гг.) для хранения тернового венца Христа. В галерее Вестминстерского аббатства – характерные окна с ажурным декором в форме треугольников со скругленными углами (как в нижней капелле Сент-Шапель). Декор Сент-Шапель – всю поверхность стен Вестминстера украсили миниатюрными резными розетками с позолотой и росписью. Много скульптурного декора: на консолях, в пазухах глухих аркад, на северной и южной стенах трансепта.

Но все французские элементы адаптированы к Англии. Средний ярус центрального нефа представляет собой не трифорий, а обычную для Англии галерею. Типичная англо-нормандская двухслойная стена: проемы, ведущие в галерею, украшены двойным слоем ажурной каменной кладки. Опорные столбы аркадных арок следуют образцу французских piliers cantonne, однако высечены из пурбекского мрамора; как и столбы в центральном нефе собора Солсбери, они окружены пилястрами типа en-delit.

Французские + английские черты – эклектика. По мере продвижения работ, все более английский. 1253 – Джон из Глостера, 1260- Роберт из Беверли. При них к опорным столбам в центральном нефе были добавлены дополнительные пилястры, а на водах появились тьерсероны. К моменту освящения церкви в 1269 г. были полностью завершены строительные работы в хоре, трансепте и 4 восточных пролетах центрального нефа, а также выполнена большая часть отделочных работ. Но после смерти Генриха III в 1272 г. строительство надолго приостановилось. Центральный неф завершили только после 1375 г., западный фасад возвели в 18 в.

Главнейший декоративный элемент, перенятый далее – ажурная каменная работа, не только в окнах, но и стены. Также – идея тесного слияния архитектуры и скульптуры, туда же свод со сложным декоративным рисунком нервюр (уже был в Линкольне). “Украшенный” стиль. 2 его разновидности:

-геометрический стиль, основанный на вестминстерской традиции, следовал образцам геометрического орнамента, характерного для французского “лучистого” стиля.

-приверженцы “криволинейного” стиля (называемого также “текучей” ажурной работой) исследовали на основе новой килевидной (двускатной стрельчатой) арки декоративные возможности плавных, скругленных, текучих линий орнамента.