Собор Св. Вита в Праге.

1355 г. – Карл IV – статус столичного города. Старая связь с немецкими землями. 1344 г. – самостоятельное архиепископство – заложен собор Св. Вита. Связь Карла с Францией – архитектор Матьё из Арраса. Разработал план хора, возвел часть деамбулатория и венец капелл. 1352 – умер – Петр Парлерж – новаторство.

Особенность плана, своды не приведены в соответствие с границами пролетов – за счет отказа от продольного ребра и путем удвоения числа диагональных нервюр, которые образовали сложную сеть ромбов, ромбоидов и треугольников. Взгляд от стене к стене – по зигзагообразной траектории. Отход от традиционной единообразной последовательности пролетов. В разрезе свод имеет округлые очертания и необычно заостренную вершину: цилиндрический свод рассечен поперечными сводами, обрамляющими окна. При этом все нервюры имеют одинаковый диаметр.

Профиль апсиды – кельнская модель, но упрощен: апсида охватывает не 7, а 5 сторон десятиугольника. Композиция – тоже большая отчетливость и ясность – выразительное обрамление окон и парапет, идущий вдоль нижнего края крыши, как в Реймсе. Господствующая роль в композиции – вертикальные элементы. Новаторский мотив во внешнем оформлении восточной части собора: пинакли, которыми украшены контрфорсы между капеллами деамбулатория, прорывают карниз насквозь: фиалы их оказываются на поверхности карниза. Очень утонченный прием.

Еще более радикальное новшество – конструкция портика перед южным порталом (1367-68 гг.). Аркада портала образована богато профилированной полукруглой аркой с балдахинами, покрывающими лепные украшения. Но эта аркада частично скрыта за отделенными от свода нервюрами, которые лишены орнаментальной заделки в местах пересечений и сходятся на вершине выдвинутой вперед центральной колонны портала. Поскольку эта колонна выступает вперед, створки дверей располагаются под углом к стене.

Трифорий и верхний ярус центрального нефа воздвигнуты между 1374 и 1385 гг. Трифорий огражден парапетом с ажурным орнаментом, структура которого необычно “расплывчата” (как в ажурном декоре на окнах часовни замка в Марбурге). Передний слой трифория, образованный поднимающимися снизу, из области аркады, служебными колонками, связан с плоскостью стены верхнего яруса посредством маленьких застекленных арок => образуются расположенные под углом к плоскости стены маленькие окошки (окна внутри окон). Эти окошки украшены внутри трилистниками и увенчаны фиалами и краббами.

Галерея бюстов, размещенная в трифории собора. И идеализированные, и реалистичные портреты. Император и его семья, архиепископы и даже архитекторы Матьё из Арраса и Петр Парлерж.

Церковь Святого Креста в Швабском Гмюнде.

В 1351 г. заложен первый камень нового хора церкви Св. Креста в Швабском Гмюнде. Возможно, автор Генрих Парлерж из Кельна, в 1330 г. руководивший центральным нефом или Петр Парлерж.

Новшества (правда, здания в течение веков менялось): на месте старого хора – новый, более компактный зальный. Над западной оконечностью невысокого венца капелл – второй этаж. Контрфорсы нижнего этажа включены в стену, служат границами, разделяющими капеллы венца; выступающие из стены контрфорсы появляются только на втором этаже. Чтобы обозначить местоположение нижних контрфорсов, зодчий обрамил каждый из них пилястрами.

Важный мотив – круглые арки под ажурным парапетом, идущим по краю крыши. Эти плоские лучковые арки отчетливо выделяются на фоне стены благодаря украшающему их резному рельефу. Положили начало новой эстетической концепции, предписывающей помещать полукруглые арки на передний план.

Главное новшество хора – внутренняя апсида отделилась от внешней. Внешняя апсида, охватывающая в плане 7 сторон 12-угольника, подчеркнуто контрастирует с внутренней, в форме половины шестиугольника. Отказ от симметрии апсид – революционный шаг.

Пространство внутренней части хора оказывается унифицированным благодаря непрерывному горизонтальному пояску, который тянется через все пролеты и образует выступы перед каждым опорным столбом. Колонны хора имеют цилиндрическую форму, как и в возведенном ранее центральном нефе.