Церковь Санкт-Мартин в Ландсхуте.

Ландсхут – резиденция герцогов Баварии. Приходская и коллегиальная церковь. Строительство завершилось с возведением изящной башни в 1500 г. Церковь зальная.

Башня – 130 м – высочайшая кирпичная башня в мире. Стены башни сложным образом расчленены глухими и сквозными арками; многие ее детали выполнены из светлого камня. Стиль – ассоциация с Нидерландами. Шпиль башни охватывает корона из переплетенных двухскатных стрельчатых арок. Хотя она и не образует “вороньего гнезда”, но тем не менее отлично в писывается в традицию соборных шпилей Ульма, Бургоса и др. С их замысловатыми причудливыми конструкциями.

Интерьер принадлежит к числу самых смелых в истории готики. Неф состоит из 9 пролетов и оснащен 2 рядами исключительно тонких опорных столбов, которые при диаметре всего 1 м достигают 22 м в высоту. Свод спроектирован по образцу свода собора Святого Вита в Праге: по центральной оси каждого опорного столба проходит тонкий скругленный пилястр, соединенный с нервюрами свода. Низкие капеллы в боковых нефах были сооружены на средства богатых горожан.

Церковь Санкт-Анна в Аннаберге (1499-1525 гг.).

Храмовое зодчество в середине 15 в. все еще находилось под благотворным влиянием новаторской архитектуры Парлержей, ни в коей мере не утратив при этом оригинального творческого начала. Лучший образец особой галереи, характерной для последующих зальных храмов Саксонии, появившийся в церкви Санкт-Лоренц в Нюрнберге, находится в церкви Санкт-Анна в Аннаберге. Карниз, разделявший ярусы хора парлержевой церкви в Швабском Гмюнде, в Санкт-Лоренц преобразовался в стенной коридор с ажурным парапетом, выступающим за плоскость стены, подобно кафедре. В Санкт-Анна ажурное кружево парапета уступило место пластическому декору.

Что касается прочих особенностей церкви, то контрфорсы здесь окончательно перенесены внутрь здания и с восхитительным пренебрежением традицией пронзают своды. Грани колонн слегка вогнуты. Знаменитый свод Санкт-Анна демонстрирует удивительную художественную свободу, которую обрели немецкие мастера в позднеготический период. Особого внимания заслуживают здесь даже не прекрасный “цветочный” узор и не форма пятовых камней, “вырастающих” из опорного столба, подобно древесным ветвям, а плавные переплетения нервюр, которые изгибаются во всех трех измерениях с удивительной свободой, редкой не только для готики, но и для самых новаторских барочных построек.

Церковь Богоматери в Ингольштадте.

Зодчие немецкой готики 14-15 вв. обращались с отдельными строительными и композиционными приемами довольно свободно.

Это трехнефная зальная церковь, где обнаруживается своеобразная трактовка зальной системы, при которой высота среднего и боковых нефов неодинаковы. Высота боковых нефов почти совпадает с уровнем пят сводов среднего нефа, что, с одной стороны, приближает характер разреза собора к базиликальному, но, с другой стороны, не приводит к базиликальной системе с освещением среднего нефа в верхней зоне.

Своеобразно построено пространство церкви: углы закруглены, так что зал получился овальным. Это оказалось возможным благодаря тому, что боковые нефы оканчиваются диагональными, примыкающими к башнями стенами, стоящими по углам.

Постройка возведена из кирпича с применением тесаного камня и перекрыта сетчатыми сводами.