- •1. Специфика фольклора.
- •2. Предмет изучения фольклористики.
- •3. Мифология и фольклор.
- •4. Разновидности мифов.
- •5. Современный фольклор
- •6. Современная мифология.
- •7. Сказки о животных. Происхождение, поэтика.
- •8. Волшебные сказки. Происхождение, поэтика.
- •9. Герой волшебной сказки.
- •10.В.Я.Пропп о происхождении волшебной сказки.
- •11. Социально-бытовые сказки. Происхождение, поэтика.
- •12. Авантюрные и новеллистические сказки. Происхождение и поэтика.
- •13.Анекдоты.
- •14. Миф и сказка.
- •15.Герой мифа и герой сказки.
- •16. Былички и бывальщины. Герои, поэтика.
- •17. Легенды и предания. Герои, поэтика.
- •18. Жанр былины: происхождение, бытование.
- •19. Архаические былины.
- •20. Киевские былины. Обзор цикла.
- •21.Былины об Илье Муромце.
- •22. Былины о Добрыне Никитиче.
- •23, Былины об Алеше Поповиче.
- •24. Новгородские былины. Обзор цикла.
- •25. Былины о Садко.
- •26.Былины о Василии Буслаеве.
- •28. Три точки зрения в былиноведении на происхождение былины.
- •Мифологическая школа.
- •Историческая школа.
- •29.Былина и сказка. Сравнительная характеристика.
- •30. Исторические песни. Происхождение, поэтика.
- •31. Ранние исторические песни.
- •32. Исторические песни об Иване Грозном.
- •33. Исторические песни о народных героях .
- •34.Поздние исторические песни.
- •35. Былина и историческая песня. Сравнительная характеристика.
- •36. Баллада. Происхождение. Поэтика.
- •37. Баллада и жестокий романс две фазы одного жанра.
- •38. Лирические песни. Происхождение, бытование.
- •39. Поэтика лирических песен.
- •40.Частушки. Происхождение (академический взгляд и точка зрения п.А. Флоренского), бытование.
- •41. Поэтика частушки
- •42.Трудовые песни
- •43. Колыбельные песни.
- •44.Обряды перехода.
- •45.Лирика русской свадьбы.
- •46.Родины
- •47. Причитания. Разновидности, поэтика.
- •48. Календарно-обрядовый фольклор.
- •49. Карнавальная эстетика календарных обрядов.
- •50. Эстетика русских святок.
- •51. Специфика праздников хх века.
- •52.Заговоры. Разновидности, поэтика.
- •54. Скоморохи и скоморошество
- •55.Раек.
- •56. Кукольный театр: вертеп, театр Петрушки; роль куклы в фольклоре.
- •57. Драма «Лодка». Сюжет, образы, поэтика.
- •58. Драма «Царь Максимилиан». Сюжет, образы, поэтика.
- •59.Пословицы и поговорки. Происхождение и поэтика.
- •60.Загадки. Происхождение и поэтика.
60.Загадки. Происхождение и поэтика.
Загадка- разновидность паремии. Её главное назначение- испытать сообразительность собеседника. Современное обыденное сознание связывает загадку с детской аудиторией. Фольклористы усматривают происхождение загадок в прагматике древней жизни- в тайной речи людей, в табу. Табу применялось с целью скрыть истинную информацию от сил природы, от духов, ведьм, колдунов, врагов. Табуировались различные предметы, имена собственные, богов, покойников.
Первобытный человек считал своё имя органической частью самого себя и предохранял его так, как часть своего тела, в частности скрывал своё имя: тайное заменял эвфемизмом (замена неприличного слова нейтральным по смыслу) – отсюда один из истоков загадки. В древности говорили иносказательно: «те, кто ушёл; несчастные; которых нет в живых» - это выглядит как предтеча загадки. В летописях есть сведения о том, что загадки использовались как одно из средств дипломатической переписки. В истоках загадки лежит метафора, а образование метафоры связано с идущим из архаических времён запретом: на слово, предмет, явление, действие – без которого не может быть метафоры. Табу было бы также невозможным, если бы не склонность архаичного сознания к метафоричности. Т.о., табу и метафора взаимообусловлены. Ряд исследований, посвящённый загадке, передаёт на материале жизни народов, сохранивших в первозданности древние ритуалы и обряды, картину жизни загадки в древности. По мнению А.Н. Афанасьева, загадка- не пустая забава; простолюдин, например, мог забавляться загадками лишь в разрешённое время- на праздник Коляды. Если мифы констатируют незыблемость каких-то правил общежития, то загадка должна поколебать эти основы; в отличие от мифа, исполнение загадки спонтанно и игриво. Возможно, загадывание загадок регламентировалось временем года и суток («Покойник, покойник, умер во вторник, пришёл поп кадить, а он в окно глядит» - загадывали только зимой во время святок: в ней сфокусирована циклическая космогония). У русских существовал запрет на загадки днём, летом и в пост, так как «коровы не будут ходить с воли домой, или их может задрать волк, или же сам заблудишься в лесу». Всё это указывает на магическую функцию загадок. Загадки, вооружая человека знанием разных логических приемов, учат его думать. В этом заключается самая важная особенность дидактической функции загадок.
Отстраняя загадываемый предмет или явление, превращая его в художественный образ, сочинители загадок как бы давали ему новую жизнь, освежённую, очищенную, выведенную из автоматизма восприятия. Метафоры принимают двусмысленность и остроту, каламбурность и недосказанность. Г.Л. Пермяков приводит примеры неметафорических загадок, отгадать которые возможно, настроившись на другую логическую волну. (сидит на окошке кошка; и усы, как у кошки, и глаза, как у кошки, и уши, как у кошки, а не кошка). Загадки различаются логической структурой, т. е. каждая построена по определённой логической модели и для разгадки требует использования соответствующего логического приёма.
Часто говорят о сходстве пословиц, поговорок и загадок. Но они близки только в поэтике, хотя иногда и метаморфизируются один в другой (Ничего не болит, а всегда стонет – попрошайка как пословица, а как загадка - свинья).
Так же существуют лжезагадки – загадки, уже содержащие в себе ответ. ( А и Б сидели на трубе..)
Антизагадка- построена на провокации, не на логике, а на внимании; ответ сопряжён подвохом.
Загадка-пародия –отталкивается от всей известной загадки, а разгадка новая, ироничная (зимой и летом одним цветом – шинель солдата).
Псевдозагадка- выглядит как вопрос загадки, но ответ в реальности не существует, но возможен в контексте самой загадки (маленький, зелёный, ест камни – маленький зелёный камнеешка).