37. Баллада и жестокий романс две фазы одного жанра.

Термин баллада в русскую фольклористику введен П.В. Киреевским, это международный термин английского происхождения.

Баллада – эпическая песня драматического содержания.

В народе баллады называли старинами, песнями, стихами.

Сюжетное и эстетические своеобразие баллады вышли из недр героического эпоса. Традиционные эстетические коллизии драматизировались: благополучным эпическим развязкам противопоставлялись развязки трагические, кровавые, бытовые, семейные истории входили на первый план. Балладная идея порождена осознанием утраты эпической гармонии, возможностей благополучного разрешения конфликтов.

Стих классических баллад тонический. Напевы многих баллад близки к напевам былин. Баллада исполнялась женщинами интимно, задушевно. Баллада возникает в 13веке и угасает 18веке. В балладах поступки героев загадочны. Идея предопределенности приобретает в балладах драматический и трагический характер, выливаясь в торжество зла, игру случая. В истоках балладной идеи лежит утрата былинной гармонии, ее кризис. Баллада рассказывает об индивидуальной судьбе человека. Как правило, финал баллады связан со смертью. Баллада одноконфликтна, сжата, прерывиста в изложении сюжета. Конфликт в балладе не мотивирован: почему свекровь убивает невесту – баллада не объясняет, ей неинтересно. Балладный сюжет останавливается только на самых важным моментах в судьбе героя. В балладе нет ремарок, авторских комментариев. Герои баллады может быть и исторический деятель и обыкновенный человек. Персонажи не имеют никаких авторских х-к., о них можно судить по их поступкам. Баллада изображает бессильного героя. Акценты осуждения или одобрения расставляются в сознании слушателей в тексте же песен их нет.

Жестокий романс.

Жестокий романс — жанр русской песни, появившийся в середине XIX века.

Местом рождения жестокого романса принято считать город и пригород, где проживали, в основном, низшие и средние слои населения («мещане») — крестьяне, пришедшие на заработки, рабочие, мастеровые, бедные торговцы. Мещане стали делать собственную субкультуру, выстраивая её из элементов городских и деревенских традиций.

На месте острых балладных конфликтов, связанных с нравами патриархального мироустройства, приходят конфликты сопряженные с миров чувств, взаимоотношений между мужчиной и женщиной. Конфликты происходят из-за неразделенной любви, измены, ревности. Баллада видоизменяясь, приспосабливается к новым реалиям жизни. Жестокий романс – это новая балла.

На поэтику жестокого романса, как и на его происхождение повлияли след. Факторы: Смешение русской и иностранной культур, устной и книжной словесности, взаимопроникновение деревенской и городской эстетики. Порой нарушение органики жанра можно считать признаком его угасания, деградации. В случае баллады это привело к рождению нового жанра.

Признание жестокого романса полноправным жанров произошло совсем недавно.

38. Лирические песни. Происхождение, бытование.

Лирическая песня возникла давно. Фольклористы пришли к выводу, что окончательно жанр лирической песни сформировался к XVI-XVII вв. Лирические песни делятся на обрядовые (более древние) и необрядовые. Обрядовая песня связана с определенным обрядом, а необрядовая – с бытом, досугом крестьян. Истоком песни, ее рождающим лоном был хор, хоровод, и черты «хоризмы» остались в стиле и приемах позднейшей песни.

По тому, в каком контексте бытовала песня, исследователи определяют особенности песенного жанра. Если в хороводе – то хороводными ( они делятся на круговые, ходовые, уличные), если песни сопровождали танец – плясовыми, если песня входила в процесс игры и содержала некое сопровождение игры – игровыми, где выделялись песни наборные (призывающие присоединиться к играющим) и разборные (содержащие требование разойтись с прощальным поцелуем).

Песни, исполнявшиеся сольно, называли голосовыми, или проголосными.

Песни делятся на группы по признаку социальной принадлежности: крестьянские, бурлацкие, рабочие, солдатские, разбойничьи, тюремные.

Наиболее распространенное деление лирических песен на частые (т.е. быстрые, веселые, проговорные) и протяженные (медленные, долгие, грустные).

Песни разделяют по тематике на любовные, семейные. Также по гендерному признаку: женские и мужские, причем женских больше.

Термин «лирическая песня» народ не знал, это термин фольклористов. Песни именовались и по признаку их бытования – «компаньишные», «посиделочные», «гулевые», уличные», «застольные», «плясовые».

На фоне различных жизненных событий происходили душевные драмы. Это и стало предметом лирической песни, поэтому так велико количество грустных песен. Темы труда как таковой нет в лирической песне, однако она присутствует в идее картины, на фоне которой разворачиваются сюжеты.

Говоря о поэтике лирической песни, необходимо учитывать не только ее текст, важна и музыкальная сторона – напев, манера исполнения. Текст по отношению к мелодии выполняет роль лесов для поддержания здания. Ритмический рисунок, восходящий в пространство мелодии, - обязательный атрибут песни, т.к. существовали песни и без слов. Еще в Средние века мелодия считалась важнее слова. В составе синкретизма слово выполняло служебную роль, уступая свои позиции ритмически-мелодическому узору.

Лирическая песня имела стихотворную форму: часть песен написана тоническим стихом, меньшая часть хореической стопой. Рифма как правило отсутствует.

Образы, рожденные реалиями окружающего мира, присутствуют, но пейзажа как такового нет.

Метафора, сравнение, повторы, психологический параллелизм, эпитеты – основные приемы лирической песни. Одна из распространенных форм композиции лирической песни – монолог – непосредственное выражение мыслей и чувств лирического героя. Менее распространенный – диалог.. Есть песни-описания, где эмоционально-лирическое содержание песни выражается символическими образами. Чаще всего эти формы употреблялись в синтезе.

Лирическая песня часто начинается запевом, настраивающий слушатель на определенный эмоциональный лад, не связанный с действием. Запев лирической песни тесно связан с действием песни.

Для частой песни характерен припев, происхождение которого скорее всего связано с хоровыми песнями. Герой традиционной лирической песни – обобщенный безымянный тип.

Лирическая необрядовая песня постепенно уходит из бытования. На смену ей приходит мгновение переживания, лежащее у истоков частушки.