- •1. Образы богов: Зевса, Аполлона, Геры, Афины, Афродиты, Ареса в «Илиаде» (положение, функции и участие в действиях поэмы, внешность, мощность, эпитеты).
- •17. Роль и образы богов в «Одиссее»: Зевса, Афины, Посейдона, и так же низших богов и богинь.
- •2. Образ Ахиллеса, Гектора, Агамемнона, Одиссея, Диомеда, Патрокла и их участие в событиях "Илиады".
- •16. Ахиллес и Гектор – сравнительная характеристика.
- •18. Образ Одиссея в «Илиаде» и «Одиссее» - его качества и черты, деяния и эпитеты.
- •19. Отношения Одиссея с богами в «Одиссее».
- •25. В каких отношениях с другими героями «Одиссеи» показан главный герой поэмы?
- •28. Чем отличается характеристика героев «Илиады» и «Одиссеи»?
- •32. Тематика и сюжеты дидактической поэмы Гесиода «Труды и дни».
- •39. Поэзия Архилоха.
- •38. Темы и образы лирики Алкея и Сапфо.
- •37. Эпиникии Пиндара – темы, образы, стиль.
- •40. Сюжет, конфликт и понимание мира в «Орестейе» Эсхилла.
- •41. Родовая месть и мировое возмездие в «Орестейе» Эсхилла.
- •45. Анализ трагедии «Прометей прикованный».
- •47. Основной конфликт и его художественное решение в трагедии Софокла "Антигона".
- •46. Сюжет, конфликт и проблемы трагедии Софокла "Эдип-царь".
- •48. Основной конфликт и его образное решение в трагедиях «Медея» и «Ипполит» Еврипида.
- •49. Тематика и злободневность комедий Аристофана.
- •50. Сюжет и конфликт комедий Аристофана «Облака» и «Всадники».
- •53. Основные идеи «Поэтики» Аристотеля: понятие «подражания», разделение литературы на виды.
- •54. Концепция трагедии в «Поэтике» Аристотеля.
- •55. Основные темы, сюжеты и образы «Идиллий» Феокрита.
- •56. Сюжет и характеры буколического романа Лонга «Дафнис и Хлоя».
- •57. Образы пастухов в «Идиллиях» Феокрита и романе Лонга «Дафнис и Хлоя».
- •52. Сравните сюжеты и характеры комедий Аристофана, Менандра и Плавта.
- •58. Сюжеты и характеры комедий Плавта.
- •61. Основные темы, мотивы и образы поэзии Горация: понятия «Меры» и «золотой середины».
- •62. Понимание поэта и поэзии в стихах Горация.
- •70. Римский быт в романах Петрония и Апулея.
- •76. Сюжет и герой романа Апулея «Метаморфозы».
- •77. Роль вставных новелл и сказки об Амуре и Психее в романе апулея «Метаморфозы».
- •78 Образ Христа и его учение в Евангелиях.
- •80. Основные идеи христианской этики в Евангелиях.
- •81. Притчи Иисуса Христа в Евангелиях, их образы и толкование.
- •79. Сюжет и композиция Евангелия.
- •82. Сатирические образы богов и людей в диалогах Лукиана.
- •3. Основные качества эпического героя.
- •4. Доспехи и оружие эпического героя в «Илиаде».
- •34. Изображение любви в поэзии Сапфо, Мимнерма и Анакреонта.
- •35. Основные принципы морали в элегиях Феогнида.
- •36. Темы и идеи патриотической элегии Каллина и Тиртея.
- •42. Сравнительная характеристика главных героев трагедий «Прометей Прикованный», «Эдип-царь» и «Ипполит».
- •43. Сравнительная характеристика заглавных героинь трагедий «Антигона» и «Медея».
- •69. Темы и мотивы «Скорбных элегий» Овидия.
- •30. Происхождение мира в «Теогонии» Гесиода.
- •31. Боги в «Теогонии» и «Илиаде».
- •51. Сюжет и характеры комедии Менандра «Брюзга».
- •44. Образ Прометея в «Теогонии» Гесиода и трагедии «Прометей прикованный».
- •5. Описание сражений и ранений в «Илиаде».
- •6. Изображение эмоций и душевной жизни в «Илиаде».
- •8. Понятие «стыда» и «славы» в «Илиаде».
- •9. Понятие о доле («мойре») в «Илиаде».
- •24. Понимание доли/мойры в «Одиссее».
- •12. Обряды жертвоприношений и погребений в «Илиаде».
- •29. Сны, знамения и прорицания в «Илиаде» и «Одиссее».
- •10. Эпитеты богов и их значение в «Илиаде».
- •23. Образы циклопов и феаков в «Одиссее».
- •20. Образы Телемаха, Пенелопы, Эвмея.
- •13. Эпические сравнения в «Илиаде».
- •15. Эпические сравнения в «Одиссее».
- •11. Эпитеты героев и их место в характеристике героев «Илиады».
- •22. Коллективные образы в «Одиссее» - женихи, слуги и служанки, их основные черты и роль в сюжете.
29. Сны, знамения и прорицания в «Илиаде» и «Одиссее».
Скептицизм и критицизм Гомера в религиозной области заметно проявляется и в отношении знамений и оракулов. В поэмах Гомера отражается иной раз еще и та ранняя ступень религиозного развития, когда вера в разные знамения еще ничем не поколеблена.
В Одиссее ставится вопрос об убийстве Телемаха в зависимость от ответа Зевса, а в 20 песне пролетевший слева орел с голубкой в когтях свидетельствует женихам о невозможности этого убийства.
Есть указания и на словесные прорицания, то есть на мантику или оракулы. В Ил. Андромаха предполагает в разговоре с Гектором, что ахейцы наступают по чьему-то предсказанию, а в Од. Нестор предполагает о прорицании богов для преследования Телемаха женихами, то же самое говорит Телемаху и Одиссей, а Евмей говорит Одиссею, что какой-то божественный голос сообщил женихам о гибели Одиссея.
Но уже в некоторых из этих эпизодов мысль поэта двоится. Андромаха считает не только возможным божественное внушение в наступлении ахейцев, но и их собственный почин в этом. Нестор, кроме веления богов, предполагает также возможность добровольной уступки Телемаха женихам.
У Гомера нас удивляет и прямое непонимание божественных знамений и их противоречие с самой божественной волей. В Ил. Зевс посылает страшное знамение, препятствующее троянцам переходить через ров, но как видно из последующих стихов этим он хотел только укрепить дух троянцев.
Наконец, есть у Гомера и прямые скептические выпады против знамений и оракулов. В Ил. мы находим ехидное замечание о том, что троянский птицегадатель Энном погиб в бою, несмотря на свое птицегадание. Толкователь снов Евридамант не сумел разгадать вещих снов двух своих собственных сыновей перед их гибелью. И самое знаменитое место из 12 песни, где Гектор, несмотря ни на какие указания птиц, высказывает общее и совершенно независимое суждение: «Знаменье лучшее всех – лишь одно: за отчизну сражаться».
10. Эпитеты богов и их значение в «Илиаде».
В образах Зевса и Геры прощупываются следу хтонизма, во-первых, они родные брат и сестра, что говорит нам об отдаленных временах кровородственной семьи. Зевс – громовержец и тучеводец, он заведует громом, молнией, облаками, тучами и вообще воздухом и погодой. Знает Гомер и Зевса Подземного. Конечно, в героическую эпоху,к огда процветал Зевс, все эти природные стихии уже были у него в подчинении, но как раз это самое и является доказательством того, что некогда он от них был неотличим. Гера – волоокая, этот эпитет очень хорошо указывает на зооморфическое происхождение Геры. Дерзославная Гера.
Афина – совоокая, то есть когда-то была совой. Когда она вступает на колесницу Диомеда, та трещит под огромной тяжестью богини, кричит она вместе с Ахиллом на троянцев так, что те отступают только от одного этого крика. В сражении она пользуется непобедимой эгидой, шкурой когда-то вскормившей Зевса козы, или других мифических существ, от всего этого веет диким хтонизмом.
Арес – по словам Афины и Аполлона, «запятнанный кровью». В столь развитом поэтическом языке, каким является язык Гомера, все подобного рода выражения обыкновенно толкуются как простая метонимия. Но уже не раз указывалось, что это есть воскрешение страшных воспоминаний о диком прошлом, когда действительно демон войны не отличался от самой войны и когда само сражение понималось как дикое демоническое предприятие, а может быть, даже священнодействие. Для нас это, несомненно, хтоничский корень олимпийской мифологии, потому что эта последняя в лице Зевса в крайне резких выражениях осуждает всю эту дикость войны для войны. Еще один очень интересный эпитет Ареса – alloprosallos – «перебежчик» или «переметник». Мыслится, что во время сражения Арес все время перебегает с одной стороны на другую, поддерживая ту, которая ослабевает, т.е. воюя ради самой войны.
Гефест, прежде чем стать богом огня, был самим огнем, потому метонимия Гефест-огонь не просто метонимия, но реминисценция давно прошедших времен фетишизма.
Посейдон – «великий», «могучий», «широкомощный», «колебатель земли», «держатель земли», «синевласый» - подобного рода эпитеты приводили многих учебных к мысли о том, что Посейдон первоначально вовсе не являлся богом моря, а был супругом Земли и ее осеменяющей влагой.
Амфирита – супруга Посейдона – «синеглазая» - это отождествление с морем, как и Посейдонова «синевласость».