57. Основы эстетики предметно-пространственной производственной среды.

Цель технической эстетики в условиях производства — способствовать повышению культуры производства, повышению производительности труда, улучшению самочувствия работающих, снижению травматизма, уменьшению утомляемости.

Это достигается соответствующим художественным оформлением, окраской помещений, оборудования, транспортных средств, коммуникаций, надлежащей освещенностью помещений и рабочих мест и осуществлением многих других мероприятий.

Техническая эстетика взаимосвязана с общим повышением культуры производства и является составной частью НОТ. Задымленность и запыленность в цехах, загрязненные окна и фонари, плохо поддающиеся уборке, чистке или мытью полы, однотонная темно-серая окраска стен ухудшают освещенность; отсутствие надлежащей вентиляции снижает производительность труда, повышает утомляемость работающих.

Благоустроенная и озелененная территория, надлежаще устроенные бытовые помещения, приятная окраска стен, гармонирующая с окраской в те или иные цвета оборудования — все это во многом способствует поднятию активности, улучшению самочувствия работающих, до минимума снижает травматизм и утомляемость рабочих.

Правильный выбор цвета строительных конструкций, оборудования, транспортных средств и коммуникаций — это не только эстетическая сторона дела, но и одно из важных условий качественного состояния промышленного предприятия.

С точки зрения технической эстетики рекомендуется крупногабаритное оборудование и конструкции окрашивать в светлые малонасыщенные цвета, что увеличивает освещенность помещения на 20—30%.

Необходимо, чтобы стены, потолки, конструкции и оборудование не имели резких цветовых контрастов, утомляющих зрение.

Красным цветом следует окрашивать только детали оборудования, связанные с непосредственной опасностью для человека, в оранжевый — внутренние поверхности защитных устройств, в желтый — элементы строительных конструкций и оборудования, требующие к себе повышенного внимания.

Полы в цехах следует облицовывать метлахской плиткой, а степы горячих цехов (обжига, сушки) либо окрашивать в холодные тона (светло-зеленые, светло-голубые), либо облицовывать белой кафельной плиткой. Надлежащую освещенность цеха в целом и рабочих мест рекомендуется осуществлять с применением люминесцентных ламп дневного освещения, дающих более ровный и постоянный свет.

58. Композиция, сущность и основные свойства.

Композиция промышленного изделия – построение целостного произ- ведения, все элементы которого находятся во взаимосвязи и гармоничном единстве, по определенным приемам и правилам На демонстрационных планшетных рисунках основным объектом яв- ляется центр композиции.

Приемы построения композиции: главное изображение в укрупненном масштабе и (или) в центре план- шета; при многоплановой композиции основное изделие располагают на пе- реднем плане; используют контрастные решения линейных и плоскостных тональных отношений объекта и фона; подбирают освещенность так, чтобы главный объект четко вырисовы- вался, а второстепенные вспомогательные элементы – условно и мягко (раз- мыто); расположение изображений выполняют линейно, как бы ведя зрителя к центру композиции.

Правила композиционного расположения изделия на планшете заклю- чаются в выражении уравновешенности, динамичности, завершенности структуры объектов и тектоничности.

Уравновешенность достигается:

1) симметричным расположением изображений с учетом их плотности, количества и тональности;

2) определением смыслового значения каждого объекта: основные предметы и формы должны уравновешивать более громоздкие, но второсте- пенные;

3) варьированием плотностью и тональностью пятен;

4) расположением более тяжелых предметов в нижней части рисунка, что обеспечивает устойчивость.

Равновесие определяет вес и направление элементов конструкции.

Элемент, находящийся в центре композиции или близко к нему, или распо- ложенный на вертикальной оси, проходящей по центру композиции, ощуща- ется имеющим меньший вес, а элемент в верхней части – тяжелее нижнего.

Направление предмета слева направо и вверх воспринимается как на- бор высоты, другие направления – как нисходящее. Любой предмет, распо ложенный в верхней части композиции, выглядит тяжелее, чем в левый.

Динамичность достигается:

1) размещением движущихся предметов вне центра: эффект динамич- ности усиливается при наличии свободного пространства перед объектом;

2) размещением объекта на диагонали планшета;

3) выбором точки зрения на объект (лучшие ракурсы с нижнего гори- зонта).

В композиции большую роль играют объектно-пространственные структуры: моноблочные со скрытым механизмом (автомобили, роторы, вертлюг, редукторы и т. д.), размещенные в корпусе; открытые структуры механизмов или несущих конструкций (буровые вышки и их основания, стойки станков-качалок и т. д.); смешанные (лебедки, насосы и т. д.).