- •Литература Древней Греции
- •1. Хронологические рамки античной литературы, её особенности и историческое значение
- •2. Гомеровский вопрос
- •3. Художественные особенности гомеровского эпоса
- •4. Гесиод
- •5. Элегическая и ямбическая лирика
- •Элегическая поэзия
- •Каллин Эфесский (1/2 VII до н.Э.)
- •Тиртей (2/2 VII до н.Э.)
- •6. Мелическая поэзия Сольная мелика Алкей
- •Сапфо VII
- •Гимн к Афродите – 1-ое дошедшее целиком
- •Анакреонт 2/2 VI
- •Вакхилид
- •7. Трагедия, театр
- •8. Эсхил(425/4 – 456)
- •9. Софокл (496-406)
- •Царь Эдип
- •Эдип в Колоне
- •Антигона
- •10. Еврипид
- •11. Комедия. Аристофан
- •Всадники
- •Лягушки
- •«Женщины на празднике Фесмофорий»
- •12. Философская проза
- •13. Историография
- •14. Ораторская проза
- •15. Новая аттическая комедия. Менандр
- •16. Александрийская поэзия
- •Феокрит
- •17. Лукиан (120-180)
- •18. Греческий роман
- •Литература Древнего Рима
- •1. Хронология римской литературы, её особенности и историческое значение
- •2. Тит Макк Плавт (250-184)
- •Привидение
- •3. Публий Теренций Афр (195-159)
- •Девушка с Андроса
- •Свекровь
- •4. ТитЛукрецийКар (≈98 – ≈55)
- •5. Гай Юлий Цезарь(100 – 44)
- •Записки о Галльской войне
- •6. Гай ВалерийКатулл(87 – 57/54)
- •7. Марк ТуллийЦицерон(106 -43 до н. Э.)
- •8. КвинтГорацийФлак (65-8)
- •9. Публий Овидий Нарон
- •10. Овидий – мифологические поэмы
- •11. Овидий – период изгнания
- •12. ПублийВергилийМарон (70 – 19)
- •13. «Энеида»
- •14. Римские историки.
- •17. ГайПетронийАрбитр (I в)
- •18. Апулей
- •19. Марк ВалерийМарциал
3. Художественные особенности гомеровского эпоса
Язык
эпический (гомеровский) – лит яз всего эпоса в античной литературе
в историческом плане – сплав различных греч. диалектов (отдельных племен)
метрический размер – гекзаметр:
6 дактилических стоп (-uu), последняя обычно усеченная (двусложная)
в каждой стопе, кроме 5, 2 кратких слога могут заменяться долгим →спондей (--)
в середине стиха обычно цензура, которая делит стих на 2 полустишия
подвижность цензуры усиливает метрическое разнообразие стиха, обычно после 2-го слога 3-ей стопы, реже – после 1-го 2-ой или 4-й
1/5 часть стихов – формульные стихи (повторяющиеся). В повторяющихся ситуациях (пир, жертвоприношение, поединки, начало прямой речи)
стремление к типизации:
белокурые волосы – женщины и юноши (Ахилл, Аполлон, Менелай)
темные волосы – зрелые мужи (Зевс, Агамемнон. Одиссей)
постоянные эпитеты (корабли быстрые, Ахилл быстроног, ночь звездна)
Стиль
постоянная и нарочитая архаизация в повествовании
прошлое идеализируется
нет ничего случайного (в схватке побеждает сильнейший, т.к. у него лучше оружие)
нет описаний природы, это просто место действия
объективность повествования – певец не анализирует, а лишь сообщает. Иногда авторское отношение прослеживается: Елена – виновница войны.
речи героев традиционны, но связаны с обликом говорящего, часто даже индивидуализированы (речи 3-х посланцев к Ахиллу)
развернутые сравнения, назначение которых – осветить прошлое. В них поэт сравнивает настоящий мир с героическим
развернутые сравнения – самостоятельные художественные зарисовки (сравнение Диомеда с рекой → картина осеннего наводнения). Но картины природы еще не связаны с настроением человека. Это не мирная природа, а буря, стихийные бедствия. В «О» сравнения более кратки и свободны, но получили широкое распространение (девушка =стройная пальма).
темп рассказа не постоянен. Замедление темпа – «эпическое раздолье» - чтобы завладеть вниманием слушателя
геометричность стиха – похож на орнаментальный стиль в искусстве
хронологическая несовместимость – после битвы Менелая и Париса
монументальная торжественность (все верили). Проэмий – зачин поэм – гарант правдивости – Муза, дочь Зевса и Мнемозины
Образы:
много действующих лиц (люди, герои, боги)
боги очеловечены – наделены добродетелями и пороками, но в больших масштабах
боги бессмертны и диктуют свою волю (сны, знаменья)
судьба сильнее богов (жребий)
боги в «О» сильно отличаются от богов в «И» - живут своей жизнью (искл. – Афина, покровительница Одиссея). Люди – сильные, уверенные и энергичные.
4. Гесиод
1-я известная личность др. Гр. Жил в Беотии (приехал из Малой Азии) – сел. местность, почти изолированная от остального греческого мира → фольклор в поэзию, поэзию в жизнь.
власть аристократов ↓→ Г-д более демократичен, чем Г-р → пишет не только для аристократов
ощущается соц несправедливость, расслоенность общества → Г-д отражает настроение тех, кому это не нравится.
Язык и художественность – от Г-ра, но тематика другая
«Теогония»
генеалогический эпос. Цель – понять происхождение всего → нет ничего о поклонении богам и культах.
1-я попытка дать родословную богов + не только олимпийские боги (Борьба, Ложь)
Зевс – воплощение порядка
+2 несохранившиеся поэмы – список женщин и мужчин, имевших детей от богов → герогония
много внимания уделяет подземному царству
более архаичен, чем Г-р (-рационалистичен)
не стесняется преувеличивать
«Труды и дни»
дидактический эпос (наставительный)
повод для написания – семейные тяжбы из-за наследства (брат Перс отобрал больше и хотел еще) → 2 темы:
можно разбогатеть только трудясь → проникнута уважением к труду
справедливость и её значение для человека
о земледельце среднего достатка (большинство)
Прославление Зевса → рассказ о 2-х Эридах (1-соревнование в труде (+), 2-вражда и распри (-).
Трудности жизни объясняет соперничеством людей и богов. Люди хотят жить лучше, а боги им усложняют жизнь
вставной эпизод:
про Прометея (титан) и Пандору (всем одаренная), изображается неодобрительно – он обманул богов → те послали Пандору. «Надежда» принесла людям то желание, которое не может воплотиться.
миф о пяти поколениях – общность людей и богов
золотое – не знали труда, нужды и старости
серебряное – люди горды и не чтят богов → Зевс истребил их
медное – воинов, которые через слишком большую силу сами себя истребили
встретили смерть под стенами Фив и Трои
железное – труд и горе, сам Г-д. Оно погибнет, если насилие победит справедливость.
↑ несправедливости → Г-д – тщетность сопротивляться сильному
Конец – «Дни» - «календарь» счастливых и несчастливых дней.
Стиль:
близок к Г-ровскому, но другая цель → нет яркости (метафоры и т.п.)
популярен, некоторое время считался круче Г-ра