11.16. Контроль стереосигналов

Объективный контроль стереосигналов ведут с помощью двух ИУ и стереогониометра или стереокоррелометра. Показания ИУ отображают соотношения уровней в правом и левом каналах стереопары.

Спиреогопиометр (рис. 11.66) дает представление о соотношении фаз и интенсивностей сигналов П и Л. На две пары отклоняющих пластин осциллографической трубки подают сигналы П и Л. Если два одинаковых микрофона при записи располо­жены близко друг к другу, а источник звука находится от них на равном расстоянии, то выходные сигналы последних одинаковы и строго сфазированы. На экране трубки появится вертикальная черта. Ее длина изменяется в соответствии с изменениями ин­тенсивности сигнала. Если напряжения (уровни) на выходах микрофонов не равны, наклон светящейся линии меняется. Если один из сигналов Л (или П) отсутствует, наклон прямой достигает 45°. Если микрофоны разнесены на некоторое расстоя­ние и их напряжения сфаз ированы, экран покрывается сложным узором, имеющим эллипсообразную форму и вытянутым по вертикали. Если уровни различны, боль­шая ось эллипса наклоняется влево или вправо. При противофазных напряжениях близко расположенных одинаковых микрофонов прямая на экране трубки приближа­ется к горизонтальному положению, а при смеси сложных сигналов и разнесенных микрофонах возникают э ллипсовидные фигуры, растянутые по горизонтали.

Стереокоррелометр (рис. 11.67) позволяет судить только о правильности фазировки и совместимости сигналов П и Л. В этом приборе входные напряжения усиливаются, ограничиваются безынерционными ограничителями. Затем получен­ные меандры напряжения подаются на входы синхронного детектора СД, интегри­рующую цепь И Ц и стрелочный показывающий прибор ПП. Последний отображает коэффициент корреляции сигналов Rк. свидетельствует о мере близости,

независимо от их интенсивности. Удовлетворительной совместимости соответствует Rк ⁼ 0,3–0,7. При отсутствии одного или обоих напряжений или, если напряжения не коррелированы, Rк = 0. При равнофазных коррелированных сигналах Rк = +1. При противофазных когерентных сигналах Rк = -1

Наглядное сопоставление показаний стереокоррелометра и стереогониометра дает рис. 11.68. Приведенные виды изображают различные случаи соотношения сигналов: а) в правом (или левом) тракте нет сигнала, КИЗ слева (или справа); 6) интенсивность и фазы сигналов П и Л одинаковы, КИЗ – в середине базы, сигналы совместимы: в) интенсивности сигналов П и Л одинаковы, фазы противоположны, стереосигналы не совместимы; г) фазы сигналов нескольких источников близки, ко­герентны и совместимы; д) стереосигналы когерентны, но противофазны; е) сглесь сигналов некогерентна или фазы стереосигналов сдвинуты на +90°.

Представляет интерес комбинация стереогониометра с коррелометром, называ­емая стсреодисплеем. На его экране помимо эллипсовидных фигур, дающих ин­формацию о содержании, имеется горизонтальная шкала, вдоль которой движется указатель в виде стрелки, показывающий разность фаз от 0 до 180°.

11.17. Пульты звукорежиссера

Пульт звукорежиссера (ПЗ) – главное, наиболее сложное обору­дование аппаратных 3В. С помощью пульта формируются электриче­ские сигналы программ 3В. Структура пультов по мере развития 3В усложнялась. Первые пульты представляли собой сочетание нескольких входных трактов с индивидуальными регуляторами уровня и одного вы­ходного с общим регулятором. Увеличивалось число входных и выход­ных трактов, их стали оснащать кроме регуляторов уровня различными регуляторами тембра, вместо одной появились две ступени смешивания сигналов. Ряд устройств преобразования и регулирования сигналов был вынесен за пределы пульта. Операции регулирования и преобразования сигналов стали выполняться не только в аналоговой, но частично или полностью дискретной (цифровой) форме. Пульты стали многофунк­циональными. В качестве устройств регулирования и преобразования сигналов стали использовать универсальные или функциональные про цессоры. управляемые специальными программами.

Т радиционное построение пульта иллюстрируется рис. 11 69. Ис­точники сигналов подключаются ко входным трактам через коммутаторK1. Далее сигналы через групповой смеситель – коммутатор К2 посту­пают на групповые тракты, групповой смеситель – коммутатор K3, вы­ходные тракты, выходной коммутатор – коммутатор исходящих линий К4, записывающие устройства (например, магнитофоны) или на линии, идущие в центральную аппаратуру ЦА радиодома РД или телевизионно­го центра ТЦ. Внешние устройства ВУ регулирования и преобразования сигналов подключают к пульту через коммутатор внешних устройств К5. Таким образом, организуется несколько ступеней регулирования. На­значение органов каждой ступени строго определено. Число входных трактов достигает нескольких десятков, промежуточных – от 4 до 10, выходных – от 2 до 6. Существуют пульты, в которых число вход­ных, промежуточных и выходных трактов одинаково. К выходу пульта подключают многодорожечный магнитофон. С его помощью формиру­ют и редактируют части программы. Таковы, например, отечественные пульты второго и третьего поколений серии "Перспектива".

С овременные пульты обычно имеют свободно формируемую, гиб­кую структуру, представленную на рис. 11.70. Тракты не имеют чет­кого назначения. Любой тракт может быть использован как входной, промежуточный или выходной. Их соединяют в желаемой последова­тельности через входной и выходной коммутаторы. Любой тракт может быть подключен к внешним устройствам и многодорожечному магни­тофону. Такую структуру имеют, например, аналоговые пульты Nеvе (Великобритания), ВЕАG (Венгрия) и некоторые цифровые пульты. По­следние дополняются АЦП и ЦАП и устройствами преобразования ци­фровых стандартов. В них изменяются частота дискретизации, число разрядов, вспомогательные коды в соответствии с цифровым форма­том, принятым в данном пульте.

Устройства регулирования и усиления сигналов каждого тракта пульта объединяют конструктивно в кассеты ("линейки"). Каждая кассета содержит соединенные цепочкой входной регулятор чувствительно­сти со ступенчатым изменением затухания в пределах 60 дБ через 10 дБ, регулятор уровня с плавным изменением затухания в пределах от нуля до 60–80 дБ и положением "отключено", иногда стереорегуляторы, блок регуляторов АЧХ (регуляторов тембра) или трех - четырехполосный эквалайзер, микрофонный и разделительный усилители, развитую си­стему коммутации и контроля, содержащую индикатор превышения но­минального уровня или простейший ИУ со светодиодным ПП. Внешние устройства звуковых эффектов, в том числе ревербератор, включают в разрыв цепи обычно до регулятора уровня. Ко входу кассеты посред­ством переключателя подключают три основных источника: микрофон студии, линии высокого уровня от других аппаратных и магнитофона, генератор звуковых частот (для настройки и контроля пульта). Выход кассеты соединен с устройством коммутации. Для контроля к выходу кассеты можно подключить основные ИУ пульта и контрольные агре­гаты (громкоговорители).

В кассетах некоторых пультов содержатся по два РУ: один предна­значен для регулирования уровня в процессе записи, второй используют, не трогая положения первого, при сведении фонограмм в процессе ре­дактирования и формирования программы.

На входе и выходе цифровых пультов включены соответственно АЦП и ЦАП и преобразователи цифровых форматов. Последние необхо­димы для преобразования сигналов цифровых СЛ и внешних устройств звуковых эффектов с форматами, отличными от формата сигналов пульта.

Органы управления пультом условно подразделяют на оперативные и неоперативные. К первым относят РУ, ко вторым – регуляторы АЧХ, устройства звуковых эффектов, коммутационные устройства. Общее чи­сло органов управления достигает нескольких сот. Доля неоперативных органов управления достигает 90–95 % общего количества. Наиболее трудоемка и сложна подготовка пульта к действию, т.е. установка ор­ганов управления в исходное положение. Она занимает значительную часть времени работы звукорежиссера. Положение неоперативных орга­нов управления традиционно фиксировалось записью на бумаге. Нару­шая эту традицию, звукорежиссер Сочинского ТЦ О.П. Белов еще 30 лет тому назад предложил использовать для этой цели устройства электрон­ной памяти. Он же разработал схему автоматической установки органов управления в заданные при репетициях положения. Однако отечествен­ные разработчики аппаратуры и производственники этими предложени­ями не заинтересовались. Зато в некоторых зарубежных пультах эти идеи реализуются. Такие усовершенствования тем более необходимы, что при обилии органов управления возрастает опасность ошибок и не­правильных действий звукорежиссера. А.П. Полстяной рассчитал веро­ятность безошибочных действий и операций звукорежиссера в зависи­мости от сложности структуры пульта (структура обозначается дробью, в которой числитель – число входов, знаменатель – число выходов):

Структура пульта	6/2	12/4	24/8	24/24
Вероятность безошибочных действий, %	99,5	99,0	98,0	95,0

Из этих данных видно, насколько необходима автоматизация неко­торых процессов подготовки пульта к действию. Следует также отме­тить, что стремление фирм-изготовителей пультов расширить функци­ональные возможности пультов приводит подчас к обратному эффекту, сдерживает творческие возможности звукорежиссера, так как он не в состоянии оперативно управлять многочисленными рукоятками, клави­шами, кнопками и даже не всегда знает их назначение. Проблема вза­имоотношений оператора-звукорежиссера – и машины – пульта при­обретает все более острый характер и требует участия психологов, ди­зайнеров, инженеров.

70