11.13. Устройства звуковых эффектов

Непременная составная часть оборудования современных аппарат­ных 3В и звукозаписи – устройства звуковых эффектов. Их еще имену­ют устройствами "обработки" сигналов. Задачи этих устройств – при­дание звучанию большей выразительности, имитация некоторых акусти­ческих процессов, происходящих в помещениях, создание разнообразных звучаний, не имеющих аналогов в обыденной жизни.

Эффекты, достигаемые регулированием уровней и спектра сигнала, осуществляются и аналоговыми, и цифровыми способами. Принципы действия аналоговых устройств преобразования сигналов частично уже были рассмотрены в разд. 11.3, 11.4, 11.7. Эффекты, достигаемые пре­образованием сигнала во временной области, схемно и конструктивно решаются проще в цифровых устройствах.

К устройствам звуковых эффектов относится вокалстрессор – со­четание эквалайзера с комбинированным АРУ, содержащим сжиматель. расширитель, ограничитель максимальных уровней. С помощью вокал-стрессора подчеркивают голос певца или звучание солирующего инстру­мента. Этим назначением устройства объясняется его название, озна­чающее в буквальном переводе "подчеркиватель, выделитель пения" (streess в переводе с английского - подчеркивать, выделять, ударять).

Обоснованием к применению данного устройства служат следующие обстоятельства. Было установлено, что в спектре певцов с хорошо поста­вленными голосами имеются, по крайней мере, две частотные области, две группы обертонов с повышенным уровнем. Эти области называют певческими формантами. Их положение на оси частот и уровни опре­деляют характер певческих голосов и их особое свойство, называемое музыкантами носкостью, полетностью. В зависимости от частот фор­мант различают виды мужских и женских голосов: бас, баритон, тенор, контральто, меццо-сопрано, сопрано. Для мужских голосов характерны нижняя форманта в области частот примерно 300–600 Гц и высокая в области частот примерно 2,5–3 кГц. Низкая форманта придает муж­скому голосу своеобразную массивность, ощущение мощи, высокая – носкость, способность переноситься вдаль, перекрывать звучание орке­стра. Это свойство особенно важно в опере, где оркестр, помещающийся перед сценой, в оркестровой яме, находится к слушателям ближе, чем певцы-солисты и голоса солистов должны "переноситься" через оркестр. Ноский голос – не обязательно громкий. Бывает, что сильный, "громо­подобный" вблизи голос совсем не слышен в большом зале. Наоборот, казалось бы небольшой голос певца бывает хорошо слышен вдали.

Объяснение причин носкости дал выдающийся русский ученый С.Н. Ржевкин. Его объяснение развили отечественные ученые Е.А. Ру­даков и Д.Д. Юрченко. Они показали, что это свойство присуще лишь тем голосам, в которых широко развита высокая форманта. Певцу, обла­дающему ею, легко выработать отличную дикцию, его хорошо слышно в большом зале. Физиологическая причина носкости та, что частоты развитой высокой форманты приходятся на область наибольшей чув­ствительности слуха.

В женских и детских голосах все форманты расположены несколько выше, чем в мужских. Этим объясняется, что хороших женских голосов заметно больше, чем мужских. Заметим, что в женских голосах высо­кая певческая форманта менее важна, чем в мужских, так как спектры сопрано или меццо-сопрано и без того богаты составляющими верхних частот и потому обладают хорошей носкостью.

Носкостью, полетностью обладают не только хорошие певческие голоса, но и музыкальные инструменты, даже не обладающие большой акустической мощностью. Таковы, например, скрипки великих итальян­ских мастеров Амати, Гварнери, Страдивари.

Носкость в настоящее время оценивают численно, используя явле­ние маскировки звука. В измерительную установку входят генератор белого шума, магнитофон с фонограммой исследуемого звука, смеси­тель, головные телефоны и измеритель уровня. Шум и сигнал подают через смеситель на головные телефоны и измеритель уровня. Белый шум представляет собой как бы звуковую завесу, которую должно пре­одолеть звучание голоса или инструмента. Уровень шума поддержива­ется постоянным, например 80 дБ, а уровень голоса уменьшают, пока голос не станет еле слышен на фоне шума. Этот уровень – порог слы­шимости голоса в шуме. Его называют коэффициентом носкости (полетности). У хороших певцов этот коэффициент равен 25–30 дБ, у певцов-любителей 15–20 дБ. Коэффициент носкости известного те­нора С.Я. Лемешева составлял 28 дБ. Если из хорошего, "звонкого" голоса фильтром вырезать высокую певческую форманту, коэффициент носкости упадет с 25–30 до 12–15 дБ.

Хороший певческий голос вырабатывают многими годами обучения. Развитие техники звукоусиления вывело на концертные эстрады множе­ство "микрофонных" певцов, не утруждающих себя певческой учебой или не обладающих прирожденными голосовыми данными, но имеющих эффектную внешность и умеющих свободно держаться перед публикой. Чтобы как-то украсить их голос, сделать его приемлемым для боль­шой аудитории, прибегают к звукоусилению и электронным устройствам, являющимся своеобразными "протезами". Это - сжиматели динамиче­ского диапазона, фильтры "присутствия", вокалстрессоры. Сжиматель динамического диапазона, включенный в тракт микрофона солиста, уве­личивает среднюю мощность электрического сигнала и тем самым " при­поднимает" голос солиста над звучанием сопровождающего ансамбля. С помощью фильтра "присутствия" формируют некоторое подобие пев­ческой форманты (см. рис. 11.12,б). Широкие возможности имитации певческой форманты представляет эквалайзер (см. рис. 11.13). Более совершенным устройством изменения спектра звучания голоса признан вокалстрессор (рис. 11.51). Отличительная его особенность – гибкая структура, возможность соединять его основные звенья – сжиматель (Сж.) и эквалайзер (Экв.) в разных сочетаниях. При соединении по схеме, приведенной на рис. 11.51,а, эквалайзером сначала подчеркива­ют или имитируют певческие форманты, а затем динамический диапа­зон полученного сигнала уменьшают. Некоторые звукорежиссеры пред­почитают обратный порядок операции – по схеме на рис. 11.51,б. В схеме на рис. 11.51,в эквалайзер вводят в управляющую цепь сжимателя и полученным управляющим напряжением Еу регулируют коэф­фициент передачи РЗ.

О дним из выразительных средств, способствующих обогащению зву­чания певческого голоса, служит вибрато. Голос хорошего певца слегка колеблется, ритмично и плавно пульсирует. Вибрато – результат пе­риодического изменения интенсивности, частоты и спектра звука. Для слуха наиболее приятны пульсации с частотой 5–7 Гц. Более редкие колебания воспринимаются как изменение высоты тона, более частые как дрожание голоса ("блеяние барашка"). Наиболее яркое ощущение вызывает высотное вибрато, при котором утомительное для восприятия

постоянное воздействие тона заменяется его периодическими колебани­ями. При этом, однако, сохраняется ощущение устойчивости высоты тона. Хорошее вибрато придает звуку певческого голоса большую уве­ренность и определенность.

Вибрато свойственно не только певческому голосу. Некоторые дра­матические артисты прибегают к вибрато для выражения сильных эмо­ций. Им часто пользуются инструменталисты, скрипачи, виолончели­сты, трубачи, чтобы придать звучанию инструмента характер, свойствен­ный певческому голосу.

У неопытных певцов вибрато бывает грубоватым, резким. Такое вибрато музыканты называют "тремоляцией голоса". Вибрато плохих певцов лишено ритмичности, что создает впечатление неустойчивости, неопределенности высоты тона. Зная этот порок, певцы, обладающие слабой вокальной техникой, предпочитают вообще не пользоваться этим приемом. Но если вибрато нет, голос кажется сухим, безжизненным, по образному выражению вокалистов, "прямым, как палка"

Для уменьшения этого недостатка певческого или инструменталь­ного звучания пользуются электронными устройствами – генераторами вибрато. Генератор вибрато – мультивибратор или его цифровой ана­лог, колебания которого накладываются на исходный сигнал, как бы модулируют его по частоте (реже по амплитуде или фазе). Этим созда­ется окраска звучания, свойственная хорошему певческому голосу. Кро­ме изменения частоты предусматривают также изменение интенсивности колебаний, вплоть до полного исключения эффекта. Обязательно тре­бование симметрии девиации частоты. Асимметрия девиации создает ощущение изменения высоты тона. Желательно, чтобы при увеличе­нии уровня громкости девиация плавно возрастала. Это улучшит выра­зительность вводимого эффекта, усилит впечатление громкости звука, придаст ему более напряженный и яркий характер

Не следует, однако, преувеличивать выразительности искусствен­ного эффекта. Генераторы вибрато не отвечают требованиям подлин­но выразительного исполнения музыки. Исключение составляют лишь эффекты эстрадного плана, когда введение вибрато требуется, чтобы подчеркнуть экстравагантный характер звучания голоса или музыкаль­ного инструмента, чаще всего электронного. Но как некоторый суррогат естественного, исполнительского вибрато искусственное вибрато имеет право на существование.

К устройствам звуковых эффектов относят эксайтер (от англ. слова exait - сгущать, повышать, возбуждать). Это своеобразный синтезатор спектра Содержащийся в нем цифровой процессор на основе анализа имеющихся составляющих спектра воссоздает их гармоники. Тем са­мым спектр сигнала обогащается новыми составляющими и расширяет­ся в сторону более высоких частот. Эксайтер применяют при реставра­ции старых фонограмм, записанных с узкой полосой частот, например при перезаписи старых грампластинок. С помощью эксайтера исходный спектр расширяется примерно вдвое.

Звуковые эффекты, осуществляемые путем преобразования сигна­ла во временной области, чаще всего основаны на применении линий задержки. При самостоятельном использовании ЛЗ предназначена для создания эффекта изменения направления на КИЗ (при формировании стереофонических сигналов), выравнивания группового времени запаз­дывания от различных источников в студиях и задержки сигналов, при­ходящих к слушателю в зале от разных громкоговорителей системы вос­произведения при звукоусилении. В зависимости от назначения время задержки составляет от нескольких миллисекунд до нескольких секунд.

Различают акустические, магнитофонные и цифровые ЛЗ. Первые основаны на длительности процесса распространения звуковой волны в воздушной среде (трубе), t определяется расстоянием от громкого­ворителя до микрофона. В магнитофонной ЛЗ сигнал записывают на магнитную ленту, склеенную в кольцо, или на диск, покрытый фер­ромагнитным материалом. Время задержки определяется расстоянием между зазорами записывающей и воспроизводящей головок и скоростью движения носителя. Преимущество магнитофонных ЛЗ – возможность получения больших t недостаток – быстрый износ ленты и головок, низкое отношение С/П. Цифровая ЛЗ основана на задержке цифрового звукового сигнала. Ее осуществляют регистрами сдвига или запомина­ющими устройствами (ЗУ). Время задержки соответственно составляет

t = np/fД и t = (nзап - nсч)/tд,

где fД – частота дискретизации; np – число регистров памяти: nзап и nсч – номера ячеек записи и считывания.

В первом случае t изменяется относительно большими ступеня­ми, переключением регистров сдвига, во втором – более мелкими сту­пенями, выводом задержанных импульсов с любой ячейки памяти. При использовании цифровой ЛЗ в аналоговом тракте на ее вход включают АЦП, а на выход – ЦАП Линии задержки входят в состав ревербераторов – устройств, имитирующих естественную реверберацию.

Различают аналоговые и цифровые ревербераторы. К первым отно­сятся реверберационные камеры (эхокамеры), листовой, пружинный и магнитный ревербераторы.

Реверберационная камера – помещение с хорошо отражающими звук преградами. Линейные размеры – несколько метров, объем – от 120 до 300 м³. При меньшем объеме становится заметной дискрет­ность спектра собственных (резонансных) частот камеры на нижних ча­стотах. Чтобы ослабить влияние собственных (резонансных) частот и стоячих волн на процесс реверберации, стены, пол и потолок камеры строят непараллельными. Воздушный объем камеры возбуждают гром­коговорителем, на который подают исходный сигнал (рис. 11.52). Ми­крофон устанавливают так, чтобы он по возможности принимал только многократно отраженные сигналы. Меняя соотношение уровней исход­ного и реверберирующего сигналов, добиваются желаемой эффективной (эквивалентной) реверберации. Наибольшее время реверберации дости­гает 5–7с. Из всех аналоговых устройств искусственной ревербера­ции реверберационная камера создает наиболее естественное звучание, так как в ней не имитируется, а реально осуществляется реверберационный процесс. Недостаток реверберационной камеры – громоздкость и большая стоимость.

В листовом ревербераторе используют отражения изгибных коле­баний от границ металлического листа. Колебания возбуждаются дат­чиком, похожим по конструкции на электродинамический громкоговори­тель. Подвижная звуковая катушка скреплена со стержнем, привареным к листу перпендикулярно его плоскости. Для съема колебаний использу­ют аналогичный или пьезоэлектрический преобразователь. Получаемый эффект близок к естественному, хотя и отличается несколько от него. так как процесс идет не в трех-, а в двумерном пространстве. Ревербератор довольно громоздок–линейные размеры листа составляют 2 и 1 м. Правда, существуют устройства, в которых спектр сигнала переносится в область более высоких частот, при этом размеры листа уменьшаются до нескольких десятков сантиметров. До появления цифровых ревербераторов листовые были распространены очень широко.

В пружинном ревербераторе задержка сигнала происходит в сталь­ной проволоке, с одним из концов которой скреплен датчик, возбуди­тель крутильных колебаний, а с другим – приемник – преобразова­тель механических колебаний в электрические. Для уменьшения разме­ров проволока свита в спираль (пружину). Процесс носит одномерный характер, поэтому получаемый эффект по качеству и структуре звука

далек от натурального. Достоинство – это очень дешевое устройство и простое в изготовлении.

Магнитный ревербератор имеет своей основой магнитофонную ЛЗ. Для усложнения временной структуры задержанных сигналов использу­ют несколько воспроизводящих головок (от 4 до 28 в разных моделях). Несмотря на это, задержанным сигналам свойственна регулярность, а их структура не уплотняется со временем, как это свойственно естественно­му процессу реверберации в помещении. Кроме того, этому ревербератору присущи недостатки, свойственные магнитофонам, – детонация, плавание звука, ограниченный динамический диапазон.

К настоящему времени аналоговые ревербераторы потеряли значе­ние в связи с широким распространением цифровых ревербераторов. Ци­фровой ревербератор представляет собой быстродействующий процес­сор, снабженный на входе АЦП, а на выходе ЦАП (рис. 11 53). Чаще всего в ревербераторе используют принцип, предложенный Шредером. Он основан на параллельно-последовательном соединении гребенчатых и всепропускающих фильтров. Первые определяют длительность про­цесса реверберации, вторые – временную последовательность и плот­ность запаздывающих импульсов в начальной стадии реверберационного процесса. Число задержанных сигналов, их уровни и времена за­паздывания, определяющие характер реверберации, задаются програм­мой, заложенной в программную (долговременную) память. Имитиру­ются объем и пропорции линейных размеров помещения, коэффициен­ты поглощения и их частотные характеристики. Имеется возможность изменять в широких пределах эти параметры. В некоторые цифровые ревербераторы заложены готовые программы, отображающие свойства лучших концертных залов.

У стройство звуковых эффектов (ЗЭ), как и ревербераторы, осно­ваны на смешивании основного (незадержанного) сигнала с одним или несколькими его задержанными повторениями, но времена задержек t меняются с различной скоростью и по разным законам. Различают две группы ЗЭ. Для реализации эффектов первой группы времена задерж­ки устанавливаются до начала действия устройства и в процессе дей­ствия не меняются или меняются редко. Это эффекты: задержка, эхо, повторение, повторение в обратном порядке ("реверс"). Вторая груп­па эффектов основана на непрерывном изменении t .Это эффекты: вибрато, дуэт, хор и др.

Структура устройства, служащего для получения некоторых 33, по­казана на рис. 11.54. Здесь tо, t1, t2,…, tn, tос – времена задержек в ЛЗ с отводами; K0, К1,K2,–,Kn, Kос – коэффициенты передачи для цепей задержанных сигналов.

В частном случае п = 3 при коэффициентах передачи K0 = К1=K2 = Kос = 0 и K3 = 1 получаем задержку сигнала, которую мож­но изменять, регулируя t3. Для получения эффекта одиночного эха, т.е. однократной задержки, устанавливаем К1=K2 = Kос = 0, K0 = 1, K3 регулируем. Для получения эха значение t3 должно быть более 150 мс. При подаче задержанного сигнала в цепь обратной связи полу­чим эффект многократного эха, причем при Kос < 1 – затухающее, а при Kос > 1 – нарастающее (звучание, не встречающееся в природе). Длительность tос,- определяет период повторения эха.

Эффект увеличения громкости звучания без повышения мощности (от англ. слова dubble traking – подчеркивание) достигается добавле­нием к основному (незадержанному) сигналу сигнала, задержанного на промежуток времени, зависящий от характера сигнала: 20 мс для басгитары, 25–45 мс для певца, 100 мс для хора и т.д. При дальнейшем увеличении возникает эффект повторения (эха).

Эффект вибрато достигается периодическим изменением времени задержки по синусоидальному или пилообразному закону с частотами от долей до нескольких единиц герца. Эффект дуэта получают сло­жением основного и задержанного сигналов, причем время задержки изменяется по случайному закону в пределах 2–25 мс. Эффект хора при звучании одиночного голоса или инструмента достигается анало­гично эффекту дуэта, только к основному сигналу добавляют не один, а несколько задержанных, причем длительности задержек изменяются независимо друг от друга. Эффекты повторения и обратного повторения ("реверса") получают запоминанием отрывка звучания длительностью до нескольких сот миллисекунд и его повторением один или несколь­ко раз Обратное повторение получают воспроизведением запомненного сигнала в обратном порядке. Получается необычное звучание – ме­дленное нарастание и быстрый спад

В стереофоническом звучании используют эффект "фленджера" (от слова flange – край, фланг) – эффект периодического смещения кажущегося источника звука влево - вправо от слушателя. Эффект осно­ван на введении в сигналы переменных задержек или формированием гребенчатой АЧХ с перемежающимися горбами и впадинами.

К звуковым эффектам относят также изменения тональности зву­чания (транспонирование) и длительности звучания без заметного изме­нения тональности. Надобность в изменении тональности звучания воз­никает по следующей причине. По принятой технологии записи эстрад­ных исполнителей вначале подготавливают фонограмму оркестрового сопровождения. Голос солиста записывают под готовую фонограмму. При такой технологии исключаются повторные затраты на новую за­пись оркестра, если солист допустил художественные или технические погрешности. Но ко времени записи солиста может случиться, что его звуковысотный диапазон несколько изменился, и аккомпанимент нуж­но транспонировать в иную тональность. Казалось бы, транспонировать сигнал можно методом гетеродинирования, смещая частоты исходного сигнала Fi в ту или иную сторону с помощью вспомогательной частоты F1: Fi` = Fi ± F1. Но применение этого способа нарушит гармонический строй. Пусть в спектре исходного сигнала имеются две составляющие, находящиеся в октавном соотношении, т.е. с частотами F и 2F. При смещении получим частоты F+ F и 2F + F, т.е. октавный интервал будет нарушен. То же случится со всеми другими музыкальными интер­валами. Для устранения этого недостатка необходимо, чтобы смещение каждой частоты Fi было пропорционально этой частоте Fi.

Транспонировать звучание в иную тональность можно, изменив ско­рость движения фонограммы до значения 2 по сравнению с исходной скоростью записи 1 (рис. 11.55). Если увеличить скорость, спектр сме­стится в область более высоких частот, если уменьшить – в область более низких частот. Соответственно изменится тональность. Такая возможность имеется в современных монтажных магнитофонах. До­стигается это питанием ведущего синхронного двигателя от генерато­ра с управляемой частотой. Однако при этом изменяется и длитель­ность звучания: при изменении высоты звука на полтона – на 6%,

на тон – 12 %, на два тона – на 26 %. Хотя возможности данного способа ограничены, пределы такого транспонирования звука практи­чески вполне достаточны.

Р ассмотренный прием, только при значительно (до 2 раз) измене­нии скорости используют для создания голосов сказочных персонажей. В давней радиопостановке "Золотой ключик", известной нескольким поколениям людей, звучание голоса деревянного человечка Буратино, нежные голоса кукол, наводящий ужас низкий голос владельца куколь­ного театра Карабаса-Барабаса были созданы трансформацией голоса всего одного исполнителя. Такой же прием используют в эстрадных записях для имитации эффектной, виртуозной игры пианиста. Пьеса исполняется на октаву ниже нотной записи на пониженной вдвое про­тив номинальной скорости записи, а затем воспроизводится на номи­нальной скорости.

Для изменения тональности без изменения длительности звучания используют магнитофон с вращающимся блоком головок или особое ци­фровое устройство – гармонайзер.

Идея действия магнитофона с вращающимся блоком головок ил­люстрируется рис. 11.56.

Представим, что на фонограмме записаны импульсы, следующие с какой-то частотой. Если барабан неподвижен, то одна из головок будет считывать импульсы с той же частотой, с какой они были записаны. Если барабан вращается по часовой стрелке, то головка как бы "дого­няет" импульсы, записанные на фонограммные, и за прежний проме­жуток времени головки считают меньшее число импульсов, т.е. частота их следования уменьшится. Если барабан с головками вращается про­тив часовой стрелки, то за тот же промежуток времени будет считано больше импульсов, чем при неподвижном барабане, т.е. частота сле­дования импульсов увеличится по сравнению с исходной. Изменения частоты при постоянной скорости вращения барабана пропорциональ­ны частотам записанных сигналов и нарушение гармонического строя сигналов не происходит.

Описанный эффект получают в настоящее время с помощью ци­фровых устройств. Сигнал разделяют на достаточно короткие отрезки. Затем осуществляют их временное сжатие или растяжение. Импульсы цифрового сигнала записывают в ячейки памяти. При считывании вы­борок записанные значения повторяют либо, наоборот, пропускают. Ре­зультатом является повышение или понижение высоты тона. При этом тональность может быть сдвинута на какой-то интервал музыкально­го звукоряда. Таким путем можно "заставить" солиста вторить себе в терцию, в квинту, даже в октаву, т.е. петь в разных регистрах. Эти, а также многие другие преобразования производит гармонайзер – комби­нированный, многофункциональный программируемый прибор. Кроме основной функции – смещения спектра – он осуществляет задерж­ки сигнала, имитирует процесс реверберации, частотное и амплитудное вибрато, тремоло (быструю смену звучания двух, соседних по высоте тонов), арпеджио ("разорванные аккорды", подобные аккордам арфы), одиночное и многократное эхо, многократное повторение какого-то от­рывка, создает иллюзию звучания различных ударных инструментов в разных ритмах и т.д.

Наука и техника предоставила в распоряжение людей искусства раз­нообразные звуковые эффекты: от имитации или подчеркивания есте­ственных звучаний до создания экстравагантных звучаний, не имеющих аналогов в жизни. Все они имеют право на существование, если создают­ся в художественных целях, а не для того, чтобы поразить слушателя, ударить по его сознанию и чувствам.

В практике звукового вещания и звукозаписи иногда возникает не­обходимость изменить длительность звучания. Это нужно для того, чтобы избежать излишних пауз между передачами или (что чаще) вме­стить передачу в промежуток времени, заданный сеткой вещания. Если требуемые изменения невелики (6– 12 %), их осуществляют измене­нием скорости движения фонограммы. Возникающие при этом изме­нения высоты звука на полтона – тон не замечаются слушателями и потому допустимы.

Большие возможности изменения длительности звучания предоста­вляют цифровые методы. В речевых передачах результат достигается автоматическим изменением длительности пауз. В случае музыкальных передач используют устройство, названное в Германии " растягивателем времени" (Zeitdehner). На основе анализа записанных в цифровую па­мять сигналов определяют частоты колебаний и добавляют или, на­оборот, удаляют некоторое количество отрывков звучания. В лучших образцах таких устройств длительность звучания изменяется от полови­ны до удвоенного значения первоначальной длительности. Правда, при этом наблюдаются некоторые погрешности звучания.

Рассмотренные в настоящем разделе устройства помещают в пульт звукорежиссера, а при большом их числе – в стойку звуковых эффек­тов. Для облегчения управления такими сложными комплексами ис­пользуют универсальные или специализированные ЭВМ. В их память закладывают типовые программы операций.

В заключение сделаем несколько замечаний экономического харак­тера. Сложные цифровые устройства ЗЭ очень дороги. Несмотря на универсальность, они, как правило, в данный момент могут выполнять лишь одну функцию из числа заложенных в них, о чем изготовители устройств умалчивают. Зато более простые и потому более дешевые аналоговые устройства могут включаться в тракт одновременно и одно­временно выполнять разные функции.

Следует отметить и то, что рекламируемые параметры цифровых устройств не всегда соответствуют действительности. Так, часто объ­являемый динамический диапазон 90– 96 дБ на самом деле являет­ся отношением С/П. В большинстве случаев пока более экономичным является применение аналоговых устройств с цифровым управлением.