Цветовая композиция в колористическом решении
Тема цветовой композиции достаточно обширна и многообразна, поскольку включает комплексное использование на практике наших знаний и умении по всем вопросам цветоведения. Так, для оптимального решения цветовой композиции имеет значение и выбор цветов, и поиск способов их соотношения, и организация пространственных связей между цветами в пределах данной композиции, и определение размеров цветовых площадей, и конфигурирование форм цветовых масс, и учет светлотных и хроматических контрастов, и даже выбор манеры нанесения краски, направления мазка на поверхность картинной плоскости и др. В данном параграфе все эти вопросы осветить невозможно. Но поскольку одной из самых существенных задач цветовой композиции является обеспечение равновесия цветовых масс в изображении, то подробнее рассмотрим три важных вопроса, решающих эту проблему:
усиление одного из цветовых качеств (свойств);
установление размеров, форм цветовых пятен;
взаимное расположение цветовых пятен (цветовое распределение) в композиции.
Экспериментирование с цветовыми качествами
Известно, что цвет имеет три свойства. Доминирование одного из них (цветовой оттенок, насыщенность, светлота) позволяет достичь определенной цветовой выразительности в композиции.
Сопоставление чистых (спектральных) цветов и использование ахроматических цветов в хроматической группе цветов.
Противопоставление температурных качеств цвета (теплое и холодное).
Напряжение контраста между взаимнодополнительными цветами.
Усиление или ослабление светлоты (соотношение темного и светлого).
И
зменение
цветовой насыщенности
(нейтральное и яркое).
Размеры и форм цветовых пятен в композиции
Размерное соотношение между цветовыми плоскостями необходимо для цветового «распространения» пятен по картинной плоскости. Количественное отношение между цветами позволяет найти их взаимное равновесие и выявить условия, при которых ни один из них не будет выделяться или теряться больше чем другие.
В.Гете установил, что при равной яркости все цвета имеют различную весомость, которая выражается в следующем числовом эквиваленте: желтый-9, оранжевый-8, красный-6, зеленый-6, синий-4, фиолетовый-4.
Иттен И. установил, что для гармонических размеров цветовых плоскостей в композиции необходимо использовать обратные эквиваленты, т.е. противоположные соотношению световых величин (см. цв. схему1): желтый-3, оранжевый-4, красный-6, зеленый-6, синий-8, фиолетовый-9.
Например, желтый, будучи в три раза сильнее, должен занимать лишь одну треть пространства, занимаемого его фиолетовым цветом. А поскольку зеленый и красный равны по весовым категориям, то в цветовом решении их должно быть в равном количестве (см. цв. схему 2). Уравновешенные в своих размерах цветовые плоскости производят впечатления спокойствия и устойчивости. При нарушении этих размеров изменяются количественные характеристики цветов, а значит и пространственные соотношения цветовых плоскостей в композиции. В результате подобной потери весового баланса цветов возникает напряжение и иррациональное напряжение. Так, при предельно минимальном количестве красного весовой доминантой становится зеленый фон, а красный активизируется и начинает индуктивно искрить, становясь наиболее ярким пятном по законам симультанного контраста. Пятно, уменьшенное в количественном составе и занимающее меньшую площадь, производит впечатление более яркого цвета, чем, если бы он использовался в сгармонированных пропорциях.
Итак, при резком изменении количественного состава цветов композиция начинает производить совершенно иное впечатление, приобретая экспрессивное значение. Согласование размеров цветовых пятен по меньшей мере столь же важно в работе над цветовым решением, сколько и сам выбор цветовой гаммы, т.к. любая цветовая композиция исходит и далее развивается из соотношения цветовых пятен между собой.
Ф
ормы,
размеры и очертания цветовых пятен
определяются характером цвета, его
интенсивностью, светлотой и поэтому в
меньшей степени зависят от контурного
их рисунка.
Так, размеры цветовых пятен, по мнению И. Иттена, ни в коем случае не могут быть установлены с помощью линейных контуров. Например, в случае если фиолетовый должен выделяться среди темных тонов, то он должен занимать значительно большую площадь, чем в том случае, если он находится в окружении светлых тонов (см. рис.). Таким же образом отношения между всеми цветовыми массами выстраиваются в соответствии с силой их воздействия.
Форма,
как и цвет, обладает выразительной
ценностью, притом, что они в композиции
действуют синхронно, поддерживая друг
друга. Поэтому в колористическом решении
важно соотнеси цветовое форму пятна с
его цветовыми качествами. В.Кандинский
при создании абстрактных изображений
установил связь между характеристиками
цвета и формой живописных пятен (см.
схему): трем основным цветам соответствуют
три основные формы. Квадрат характеризуется
строгим ограничением вертикальных и
горизонтальных направляющих и
символизирует материю, тяжесть
(непрозрачность и неподвижность красной
краски). Производными квадрата являются
прямоугольник, крест, меандр и др.
Треугольник динамичен благодаря
диагональным линиям сторон и поэтому
символизирует мысль, а невесомый его
характер позволяет сравнить его со
светло-желтым цветом солнца. К треугольнику
можно отнести формы диагонального
характера: ромб, трапецию, зигзаги и др.
Круг естественно вращающаяся форма
(движущаяся линия вокруг точки на
одинаковом от нее расстоянии)- символ
вечного движения духа, знак духовности.
Эта фиг
ура
создает ощущение уюта и от того снимает
напряжение, вызывает состояние релаксации
и от того стимулирует человека к отдыху.
Цветам второго порядка соответствуют производные фигуры, полученные с помощью симбиоза основных фигур. Для оранжевого - трапеция, для зеленого – сферический треугольник или многоугольник, для фиолетового – эллипс.
Согласованность формы и цвета удваивает их выразительные качества при воздействии на зрителя. Однако в композиции очень важно акцент сделать на чем-то одном: либо на форме, либо на цвете. Так, «кубисты» уделяли особое внимание проблемам формы, цвет являлся вспомогательным средством. Импрессионисты и ташисты, напротив, предпочитали форме цвет. Экспрессионисты и футуристы акценты расставляли по-разному: то задавали буйство формы, то усиливали энергичность цвета. В дизайне, как и в искусстве живописи существует множество объективно обусловленных возможностей. Поскольку существуют условности в приемах построения пространства, в распределении акцентов (композиционных центров), в свободном выборе форм, поверхностей с характерным для них окрасом и типичной текстурой.