«Единичный» цвет

Цвет определяет отдельные качества и свойства предметного мира (локальный цвет, цвет-фактура и др.), психологически воздействует на восприятие человека, вызывая ощущения, чувства, образы памяти, подталкивая к созданию ассоциативных картин, воображаемых сцен (эмоциональный, символический цвет), формирует эстетические идеалы, культивируемые в искусстве как социально-историческая устойчивая система (канонический цвет). Таким образом, часто цвет выполняет роль обособленного элемента или дополняющего цветовой строй, как средство выразительности. «Единичный цвет» в композиции цветового проекта выполняет три функции:

• акцент, усиливающий композиционный центр в произведении;

• «лейт мотив» – отправная точка в организации общего цветового решения или ритмично повторяющийся первоэлемент в живописном изображении;

• составная часть колорита, дополняющая общее цветовое решение.

Несмотря на эти функции «единичного цвета», гармонию невозможно достичь при помощи только одного цвета. Поэтому цвета, как единичного и самостоятельного явления в цветовой гармонии не существует. «Единичный цвет» является составной частью «множественного цвета».

«Множественный» цвет: цветовая гамма

Простейшей разновидностью множественного цвета считают цветовую гамму. Цветовая гамма – отношение цветовых тонов, или набор цветов, обоснованно взятый из цветового круга. Таким образом, цветовая гамма позволяет рассматривать цвета во взаимосвязи, определяя характер цветовых сочетаний (например, теплая или холодная цветовая гамма).

Цветовые отношения при работе над созданием цветовой гаммы – это отношения одного цвета к другому или к ряду цветовых тонов. В результате этих отношений цвета оказывают влияние друг на друга и вызывают различные ощущения (например, резкости, легкости, бархатистости и др.). Итак, многообразие ощущений под воздействием на зрительные анализаторы человека цветовых отношений выявляют варианты «цветового охвата».

В практике создания цветовой гармонии существуют различные виды сочетания цветов относительно цветового круга. Таким образом, выделяют следующие типы цветовых гамм:

г амма, построенная на увязывании ахроматических и хроматических цветов (доминирование одного из них в качестве акцента);

« монохромная» цветовая гамма, построенная на преобладании одного оттенка цвета (нулевой интервал в цветовом круге).

Последующие гаммы являются «полихромными», т.к. содержат множество цветовых оттенков.

г амма, построенная на родственных цветах, согласие между которыми находится путем сближения цветовых оттенков (малый интервал: 1/8 цветового круга);

г амма, состоящая из родственно-контрастных цветов, между которыми существует общность и одновременно различие (средний интервал: 1/4 цветового круга);

г амма, содержащая контрастные (взаимнодополнительные) цвета, связь между которыми осуществляется в результате их противопоставления (большой интервал: 1/2 цветового круга).

Оствальд В. учил: «для того чтобы определить все возможные гармоничные сочетания, необходимо подыскать систему порядка,.. чем этот порядок проще, тем более очевидной будет гармония». Однако Вильгельм Оствальд, не учитывал физиологические законы остаточного изображения и симультанности. Поэтому в цветовом круге В.Оствальда контрастные цвета располагаются в смещенном состоянии от диагональной оси. Всвязи с этим противостоящие цветовые сегменты круга (синий и желтый) дают чистый спектральный цвет (зеленый), а не нейтральный серый при механическом смешении взаимодополнительных цветов-пигментов. Построение круга не учитывает законов пигментарных цветовых смесей и поэтому эта цветовая система не может быть использована художниками-дизайнерами в практической работе.

Итак, основным принципом гармонии остается закон дополнительных цветов, обусловленный физиологией восприятия и ощущения человека. На его основе строится ряд цветовых созвучий (см. тему «Цветовое созвучие»). Также большое значение для достижения цветовой гармонии имеет расположение цветов относительно друг друга, их количественное соотношение, степень их чистоты и яркости. Данные параметры цвета учитываются в работе над созданием цветовой композиции. А поскольку под «композицией цвета» понимают колорит (Джеймс Уистлер), то остановимся на этом понятии и рассмотрим его глубже.