1.6. Модерн Санкт – Петербурга
Стилистический диапазон искусства Модерна широк. Во многих петербургских зданиях «классического модерна» стиль не проявляется в «чистом виде». На Большую Морскую улицу выходит фасад лучшего образца неоклассицизма – Азовско – Донского Банка (1908 – 1909 гг.). Строгий фасад с портиком, украшенный барельефами, прекрасен по своим пропорциям, и поэтому банк хорошо вписывается в сложившуюся застройку, к чему во всех своих сооружениях стремился Лидваль.
Так же в хорошем состоянии находятся и интерьеры Европейской гостиницы, автором которых также является Лидваль (1908 – 1910). По его же проекту построен небезызвестный отель «Астория».
В создании одного из известных зданий модерна торгового дома Гвардейского Экономического Сообщества (более знакомый горожанам как ДМТ) участвовали многие архитекторы и инженеры: Э.Ф. Виррих, Н.В. Васильев, С.С. Кричинский, И.В. Падлевский, Б.Я. Бодкин и И.Д. Балбашевский (1908 - 1910). Это был первый универмаг в Петербурге, где можно было купить все.
Первое в России здание с цельнометаллическим каркасом – дом компании «Зингер» на углу набережной Екатеринского канала и Невского проспекта (арх. П.Ю. Сюзо, 1902 – 1904 гг.) – знаком петербуржцам как Дом Книги.
Если сопоставить архитектуру модерна Санкт – Петербурга и Москвы, то можно заметить, что Санкт – Петербург – строгий, порядочный, его застройка в чем – то стремится к аккуратности построек центральных районов городов Европы. Москва – город купеческий, разгульный, там все поставлено на поток и делается с размахом. Следствие этого: в Петербурге наиболее часто встречающаяся этажность – пять этажей, и стена – сплошное решето из окон, декора и не видно, т.е. Петербург явно выигрывает в эстетическом смысле. С другой стороны, размах в архитектуре Москвы привел к появлению конторских зданий чистейшего рационализма, состоящих исключительно из стекла и стальных конструкций, намного опередивших эпоху и предсказавших дальнейшее развитие архитектуры; в Петербурге в то время такое встретить было невозможно.
Но разделение «Москва – рационализм, Петербург – эстетизм» верно, но не до конца. Верхи московской буржуазии активно культивировали иррационализм, результатом чего явилась появление в Москве заметного количества весьма оригинально символически оформленных особняков, стилистика которых отличалась от Европейской в сторону усиления мистических настроений путем добавления мотивов русского эпоса. Так что архитектура модерна двух Российских городов имеет заметные отличия. Лидером жилищного строительства был Ф.И. Лидваль.
Им построены дома на Лесном проспекте, на Малой и Большой Конюшенных, Малой Посадской и других улицах.
Не менее известные архитекторы, часто работавшие вместе – А.Ф. Бубырь и Н.В. Васильев – в своем творчестве отдавали предпочтение северному модерну. А.Ф. Бубырь, будучи наиболее последовательным сторонником финского неоромантизма, предпочитал декорированной стене игру грубых, массивных объемов и оформлял здания необработанным камнем. Н.В. Васильев был более либерален и вносил в совместное творчество элементы рационализма: гладкая (но не всегда прямолинейная в плане) стена, остекление. Характерный пример сотрудничество Н.В. Васильева и А.Ф. Бубыря – Торговые ряды, «Новый Пассаж» на Литейном проспекте (1912-1913гг.). Это здание сочетает в себе все: простенки из необработанного камня, огромные окна и даже какой – то налет неоклассицистической монументальности в форма портала и массивных дверей.
Более 50-ти зданий построил в Петербурге А. Крыжановский. Диапазон его творческих пристрастий широк – от легкого европейского романтизма до сильного северного модерна, не брезгуя некоторой эклектичностью или «русским стилем».
Так же важно сказать о доме, точнее о целом комплексе, над проектом которого работали многие известные архитекторы. Это дом 3-го Бассейного Кооперативного товарищества на улице Некрасова, дом 58-60 (Э.Ф. Виррих, А.И. Зазерский, А.Ф. Бубырь, Н.В. Васильев). Уже из списка авторов проекта можно примерно представить его внешний вид: огромные размеры дома, разнообразие и вместе с тем строгость оформления: темный фасад, трапециевидные в плане эркеры со скругленными углами, различные архитектурные и лепные детали на ряде с клетчатой решеткой балконов, эскетичный дворовый фасад, «украшенный» толь широкими окнами и скромными балкончиками.
В Петербурге на Каменном острове были построены еще и личные особняки. Первый дом нового стиля, построенный В.И. Шене и В.И. Чагиным в 1898 г., отличается свободным планом и многоуровневым расположением помещений. Угол дома, выходящий на пересечение аллей выделен характерным для французского направления модерна закругленным порталов входа. Дом, построенный для семьи Гаусвальд, имеет фасад, оформленный различными материалами: бутовой плитой, желтым кирпичом, деревом и по праву принадлежит к лучшим произведениям модерна в Петербурге.
Северный модерн представлен на Каменном острове домом, построенном в 1908 г. по проекту Д.А. Крыжановского. Разнообразная форма окон, строгость фасада, общая «сумрачность» дома – черты, более свойственные Петербургу, нежели пышность классицизма.
Лучшим из произведений неоклассики на Каменном острове является дача Половцева (построена в 1912 – 1916 гг. по проекту И.А. Фомина). Величественные фасады с ионическими колоннами, широко стоящие флигеля, богатая внутренняя отделка – все то, что могло стоять на ровне с Елагиным дворцом и Каменноосторвским театром. Кроме построек большое распространение получили неоклассицистические здания. К ним относятся дом Бехтерева (арх. В.И. Девишен, 1911 г.), особняк Плансона (арх. А.А. Оль, постройка 1911 – 1913 гг.) и особняк Криличевской (арх. Н.Н. Веревкин).