1.7. Модерн Воронежа.
Административное здание завода Столля (в годы советской власти "Завода имени Ленина") расположено на улице Карла Маркса, 67. Оно было построено в 1915-16 годах
Воронежский завод Вильгельма Столля, основанный в 1869 году, выпускал плуги, насосы, оборудование для мукомольного производства и сахарной промышленности. Во время Первой Мировой войны предприятие выполняло оборонные заказы. После революции завод был национализирован.
1.8. Модерн Самары.
Особняк Александры Курлиной находится в Самаре на пересечении улиц Красноармейской и Фрунзе. Дом в стиле модерн является одним из наиболее достопримечательных памятников архитектуры города.
Дом построен в 1903 году, архитектор — А. У. Зеленко. Адрес — г. Самара, улица Фрунзе, д. 159.
В доме насчитывается 22 комнаты, каждая из которых по-своему уникальна и индивидуальна. На второй этаж ведет узорная кованая металлическая лестница.
В качестве отделки применена цветная изразцовая плитка. Фасад отделан голубой блестящей плиткой, прекрасно гармонирует по цвету с матовой побелкой цоколя и зелёными вставками из фактурных изразцов. На фасаде присутствует лепнина: женская голова (хозяйки дома) на фронтоне и растение с длинными текучими стеблями над угловым окном. Металлические решётки в виде стилизованных крыльев бабочки, стрекоза на крыше и ажурные ворота придают дому неповторимость и воздушность кованых конструкций.
1.9. Архитектурные открытия.
Модернистская апология простоты, в свою очередь, логически подводила зодчих к использованию геометрических объемов. Стремление к упрощению объемов, приведению их к простейшим геометрическим телам – кубу, цилиндру, конусу, шару, первыми продемонстрировали особняки московского модерна. Такой прием помогает увидеть, что основой их композиций является принцип динамического равновесия, пересекающихся объемов.
В модерне каркасная конструкция была впервые художественно осмысленна. Применение железных и железобетонных конструкций. Стремящихся к простоте форм способствовало и их постепенному очищению от декора не только в интерьерах, но и в экстерьерах (доходный дом А.И. Титова в малом Кисловсом переулке архитектор Н.Д. Струков). Примером уникальной больше пролетной конструкции из железа и стекла моет служить купол над залом гостиницы «Метрополь».
Каркас позволял уменьшить расход строительных материалов на ограждающие конструкции и, таким образом улучшить освещенность интерьеров за счет увеличения оконных проемов. Фасады облицовывались керамической плиткой, внося новизну. Техника отделки стекла была стеклянная обрезка с граненым краем, дававшая дополнительный эффект блистания на солнце (архитектор Ф.О. Шехтель Строгановское училище).
Вывод
Эпоха модерна завершила крупнейший цикл развития искусства. Модерн как антиэклектическое движение, ставившее своей целью уничтожить «бесстилье», по сути, не ушел от эклектики. Он вобрал её в себя, обобщил её опыт в попытки создать что – то новое, но на базе старого. Таким образом, модерн явился завершающим звеном эклектики. В свою очередь, эклектика подвела итоги глобального периода историзма, берущего свое начало с эпохи Возрождения. Очевидный вывод: период модерна окончил развитие искусства, начиная чуть ли не с античности.
Список использованной литературы:
- Борисова Е.Л., Стернин Г.Ю., Русский модерн, «Советский художник», М, 1990 г.
- Сарабьянов Д.В., История русского искусства конца XIX – начала XX вв, «МГУ» 1993 г.
-Кириченко Е.И., Русская архитектура 1830 – 1910-х годов, «Искусство» 1987 г.
- Пилявский В.И., Тиц А.А., Ушаков Ю.С., История русской архитектуры, «Стройиздат» 1984 г.
- Гинзбург Н.И., Зодчество, «Стройиздат» 1978 г.
