Контрольные вопросы и задания
1. «Видов колонн существует четыре. Те из них, нижний диаметр которых равен одной шестой части высоты, называются дорическими; если он равен одной девятой, они называются ионическими, если одной седьмой – тускскими (тосканскими). Пропорции коринфских – такие же, как ионических. Разница между ними обусловлена тем, что высота коринфских капителей равна нижнему диаметру, и потому колонны кажутся стройнее, а ионической капители равна трети нижнего диаметра…» (Плиний, XXXVI, 23, 56).
«Когда они (ионийцы) пожелали поставить в этом храме колонны, то, не имея правил соразмерности и размышляя, каким бы способом сделать их так, чтобы они были пригодны для поддержания тяжести и обладали правильным и красивым обличием, они измерили след мужской ступни по отношению к человеческому телу, и, найдя, что ступня составляет шестую его долю, применили это соотношение к колонне и, сообразно с толщиной основания ее ствола, вывели ее в в шесть раз больше, включая сюда и капитель. Таким образом, дорическая колонна стала воспроизводить в зданиях пропорции, крепость и красоту мужского тела…. Точно так же, когда затем они задумали построить храм Диане, то, желая придать ему иной вид, они применили тоже ступню, но ступню утонченного женского тела, и сначала сделали колонну толщиною в восьмую долю ее высоты, чтобы придать ей более стройный вид…» (Витрувий, Об архитектуре, IV, 1, 6-7).
В чем Вы видите сходство и отличие древнеримских колонн от аналогичных колонн у Д.Б. да Виньолы ?
2. После падения Римской империи … постепенно разрушался. В средние века в нем совершали церемонии христианского культа. Порой он использовался как христианский замок. В конце XIII века здание было превращено в гигантскую каменоломню. Из него было построено 23 дома видных фамилий, в XIV-XV веках – шесть церквей, в 1495 году – папская канцелярия. В XVI веке из его квадров строили мосты, в 1704 году – гавань. И все же это уникальное сооружение до сих пор поражает своим великолепием (рис. 7.38).
О каком памятнике античной архитектуры идет речь? Кто, когда и зачем его построил?
3. «Здесь, где лучистый колосс видит звезды небесные ближе
И на дороге самой тянутся кверху леса,
Дикого прежде царя сверкал дворец ненавистный
И уже только один в Городе дом и стоял.
Здесь, где у всех на глазах величавого амфитеатра
Сооруженье идет, были Нерона пруды.
Здесь, где дивимся мы все так быстро воздвигнутым термам,
Гордое поле снесло жителей жалких дома.
Там, где далекую сень простирает Клавдиев портик,
Крайнее прежде крыло царского было дворца…» (Марциал, О зрелищах, 2).
О каких «лучистом колоссе», «ненавистном дворце» и «величавом амфитеатре» идет здесь речь? Что связывало их друг с другом?
4. «Архитектор должен быть человеком грамотным, умелым рисовальщиком, изучать геометрию, всесторонне знать историю, внимательно слушать философов, быть знакомым с музыкой, иметь понятие о медицине, знать решения юристов и обладать сведениями в астрономии и в небесных законах…» (Витрувий, I, 1, 3).
«Ведь архитектор не обязан, да и не может быть таким грамматиком, каким был Аристарх, – лишь бы не был безграмотным; ни музыкантом, как Аристоксен, – лишь бы не был несведущ в музыке; ни живописцем, как Апеллес, – лишь бы не был неопытен в рисовании; ни ваятелем, подобно Мирону или Поликлету, – лишь бы не был невеждою в области ваяния; ни опять-таки врачом, как Гиппократ, – лишь бы не был несведущ в медицине; также и в остальных науках не должен он быть исключительным знатоком, - лишь бы он не был в них невеждою…» (Витрувий, I, 1, 13).
Оцените полноту образования римского архитектора. Интересно, зачем ему нужны были познания в музыке, медицине и астрономии?
5. «Благообразие по природе зависит, прежде всего, от выбора для всех священных участков наиболее здоровой местности и удобных источников воды в тех местах, где сооружаются святилища, особенно Эскулапу и Гигиее, как тем божествам, врачующая сила которых, видимо, излечивает многих больных…. Получается, что, благодаря природе местности, вместе с достоинством увеличивается и почитание божества….
Благообразие по установлению, – когда храмы Юпитеру Громовержцу, Небу, Солнцу и Луне воздвигают открытыми, или гипетральными, ибо и образы и проявления этих божеств обнаруживаются нам в открытом сияющем небе…». (Витрувий, I, 2, 5-7).
Какими современными терминами можно заменить выражения «Благообразие по природе» и «Благообразие по установлению»?
6. «Вид столицы еще не соответствовал величию державы, Рим еще страдал от наводнений и пожаров. Он так отстроил город, что по праву гордился тем, что принял Рим кирпичным, а оставляет мраморным…. Общественных зданий он выстроил очень много; из них важнейшие – форум с храмом Марса Мстителя, святилище Аполлона на Палатине, храм Юпитера Громовержца на Капитолии. Форум он начал строить, видя, что для толп народа и множества судебных дел уже недостаточно двух площадей и нужна третья; поэтому он поспешил открыть этот форум … Некоторые здания он построил от чужого имени, от лица своих внуков, жены и сестры, – например, портик и базилику Гая и Луция, портики Ливии и Октавии, театр Марцелла…» (Светоний, Жизнь двенадцати цезарей, II, 28-29).
О ком из двенадцати римских цезарей (полководцев, императоров) пишет римский историк?
7. «Это бывает, когда фиолетовый, или же красный,
Иль желтоватый покров над обширным театром натянут,
И развевается он, к шестам прикрепленный и к брусьям.
Тут и сидящий народ на ступенях, и сцены пространство
Вместе с нарядом матрон и сенаторов пышной одеждой
Эти покровы своей заливают цветною волною.
И чем теснее кругом театрального зданья ограда,
Тем и цветистей на всем отражается отблеск прекрасный,
И улыбается все при умеренном солнечном свете…» (Лукреций, IV, 75-83).
О какой конструкции говорит здесь поэт?
8. «В это время [35 г. до н. э.] Агриппа украсил город на собственные средства…. Он также воздвиг храм, названный Пантеоном. Называется этот храм так, быть может, благодаря изображениям многих богов на [пьедесталах] статуй Марса и Венеры. Я также думаю, что название происходит оттого, что храм имеет вид фолоса, напоминающего небо. Агриппа хотел там водрузить статую Августа и присвоить зданию его имя. Но так как Август не разрешил ни того, ни другого, Агриппа поставил там статую первого цезаря, а в предхрамии – статую Августа и свою собственную…» (Кассий Дион, Римская история, LIII, 27).
«Огонь в следующем году [80 г. н. э.] опустошил большую часть Рима…. Сгорели бани Агриппы, Пантеон…» (Кассий Дион, LXVI, 24).
«В Риме он [Адриан, 117-138 гг.] восстановил Пантеон…» (Спартиан, Адриан, 19).
Как выглядел римский Пантеон, построенный Марком Випсанием Агриппой? Почему на портике сохранившегося до наших дней здания написано «Agrippa fecit…» («Агриппа построил…»)? Кто же является настоящим автором гигантской ротонды?
9. «Каждый день на Марсово поле к портику, посвященному Марсу Италийскому, прибывали гонцы с расчетами землемеров и набросками их чертежей…. По воле Агриппы все расстояния на будущей карте мира наносились уменьшенными в одно и то же число раз. Глубинная стена портика была разделена строго надвое. На левой половине художники выкладывали мозаикой общую карту римских владений и варварских стран. Луга обозначались яркой веселой зеленью, нагорья – легкой желтизной, моря – глубокой синью, а реки – нежно-голубым, горы – темно-коричневым, и чем выше, тем темнее. Недорогие самоцветы отмечали города, а яркие бусины – селения. Правая часть стены предназначалась для отдельной карты Италии. Тут Агриппа требовал еще большей точности…. В самом сердце Марсова поля, точно в его середине, вбили столбик нулевой мили. На нем сам триумвир начертил круглый нолик, обозначив, что от этого столбика пойдет отсчет всех расстояний…» (Султан-Гирей Н.М. Рубикон: Исторический роман. – Ростов-на-Дону: Кн. изд-во, 1993. – С. 425-426).
Правдоподобен ли описанный в романе сюжет? Занимались ли римляне в эпоху Ранней империи картографическими работами?
10. «В роскоши он превзошел своими тратами самых безудержных расточителей. Он купался в благовонных маслах, горячих и холодных, пил драгоценные жемчужины, растворенные в уксусе…. Он построил либурнские галеры в десять рядов весел с жемчужной кормой, с разноцветными парусами, с огромными купальнями, портиками, пиршественными покоями, даже с виноградниками и плодовыми садами всякого рода…. Сооружая виллы и загородные дома, он забывал про всякий здравый смысл, стараясь лишь о том, чтобы построить то, что построить казалось невозможно. И оттого поднимались плотины в глубоком и бурном море, в кремневых утесах прорубались проходы, долины насыпями возвышались до гор, и горы, перекопанные, сравнивались с землей, – и все это с невероятной быстротой, потому что за промедление платились жизнью. Достаточно сказать, что… два миллиарда семьсот миллионов сестерциев… он промотал меньше, чем за год…» (Светоний, Жизнь двенадцати цезарей, IV, 37).
В Древнем Риме было только два вероятных претендента на эту характеристику – императоры Гай Калигула (37-41 гг. н. э.) и Нерон (54-68 гг. н. э.). О ком из них пишет Светоний?
11. «О сортах и цветах мрамора не стоит говорить ввиду их большой известности…. В самом деле, в какой местности нет своего мрамора? Не все мраморы добываются в каменоломнях: некоторые, и притом драгоценнейших сортов, находят то тут, то там под землей. Таков зеленый лаконский мрамор, наиболее веселый из всех; таковы и августов, и тибериев, впервые найденные в Египте в царствование Августа и Тиберия. Они отличаются от офита, так как тот пятнистостью похож на змею, оттуда и самое имя, а на этих мраморах пятна расположены [иначе] и по-разному: на августовом – волнообразными кудрями по направлению кверху, на тибериевом – так, что белизна не сплошная, а рассеянная…» (Плиний, XXXVI, 7, 11).
«Луна [в Этрурии] – город и гавань; эллины называют его гаванью и городом Селены. Самый город не велик, но бухта очень велика и хороша, заключает в себе несколько глубоких гаваней, что служило необходимой опорой для народа, господствовавшего так долго и на таком огромном море. Гавань ограждена высокими горами, с которых можно наблюдать море, видеть Сардинию и значительную часть берегов. В тамошних каменоломнях добывается белый с голубыми пятнами камень, в виде цельных плит и колонн, в таком количестве, что большая часть прекрасных зданий в Риме и в других городах сделаны из этого камня…» (Страбон, V, 2, 5, р. 222).
«Луций [Лициний] Лукулл … дал имя лукулловскому мрамору. Он очень любил его и привез его в Рим. Вообще этот мрамор черный, тогда как прочие мраморы ценят за их пятнистость или цвет. Привозят его с острова Мелоса, и это чуть ли не единственный сорт мрамора, получивший имя по любителю…» (Плиний, XXXVI, 6, 7-8).
«Принцепсом Нероном в Каппадокии был найден камень, обладавший твердостью мрамора, белоснежный и прозрачный даже в тех его местах, где проходили желтые жилки…. Из такого камня Нерон построил храм Фортуны Сеяна, … включенный Нероном в состав Золотого дома. Даже при закрытых дверях на протяжении всего дня внутри его был дневной свет, но проникал он… как бы путем вбирания света в камень, а не путем прохождения света через него…» (Плиний, XXXVI, 6, 7-8).
Какие еще сорта мрамора любили древние римляне и греки?
12. Назовите имя оригинального заказчика этого сооружения!
13. «( … ) придумал новый и еще невиданный род зрелищ, а именно: он соединил мостом Байи и Путеольский мол через лежащий между ними залив длиною почти в три тысячи шестьсот шагов, для каковой цели отовсюду были стянуты и поставлены двойным рядом на якорях грузовые суда, а на них сделана земляная насыпь наподобие Аппиевой дороги. В течение двух дней подряд он разгуливал по этому мосту взад и вперед; в первый день он сидел верхом на коне в богатой сбруе, красуясь дубовым венком, испанским щитом и мечом и затканной хламидой. На следующий день он появился в виде возничего на колеснице, запряженной парой знаменитых беговых коней, имея впереди себя отрока Дария [сын Артабана III], одного из парфянских заложников, сопровождаемый отрядом преторианцев и ближней свитой в боевых колесницах. Как мне известно, многие считали, что этот мост … придумал, соревнуясь с Ксерксом, который некогда, к всеобщему удивлению, соединил мостом гораздо более узкий Геллеспонт; другие же полагали, что слухом о каком-либо грандиозном сооружении он хотел напугать Германию и Британию, с которыми собирался воевать. Но еще в детстве я слышал, как мой дед объяснял, причину этого предприятия, выданную приближенными придворными слугами: дело в том, что астролог Трасилл заявил Тиберию, носившемуся с вопросом о наследнике и гораздо более склонявшемуся в пользу своего родного внука, что «( … ) не будет императором, так же как он не проедет на конях по Байскому заливу»…» (Светоний).
О каком римском императоре здесь идет речь? Как в наши дни называют подобные мосты?
14. «Нерон придумывал городские здания нового вида, причем перед инсулами и особняками строились портики, с плоских крыш которых можно было бы тушить пожары. Эти портики он строил на собственные средства…» (Светоний, Жизнь двенадцати цезарей, VI, 16).
Это изобретение нашло широкое применение после знаменитого пожара 64 года, во время которого выгорела большая часть Рима. Что бы ни делал Нерон непосредственно во время самого пожара, его действия были самым решительным образом направлены на сведение до минимума подобных бедствий в будущем. Каждая инсула (доходный многоэтажный дом) должна была иметь торцовую стену. Использование смежных для соседних инсул стен было запрещено. Специальным императорским законом была ограничена высота зданий, существенно сокращен процент деревянных конструкций и материалов. Нерон повелел также использовать в строительстве огнестойкие каменные породы – «спероне» и «пеперино», добываемые из альбанских холмов:
«Городское пространство, которое осталось от дворца, застроилось не без разбора и небрежно (как это было после галльского пожара), а распланированными рядами домов и широкими улицами, причем высота домов была ограничена, дворы были не застроены и были прибавлены портики, которые должны были защищать фасады инсул. Нерон обещал выстроить эти портики на свой счет и предоставить хозяевам расчищенные площади для построек. К этому он прибавил премии, сообразно с сословием и имуществом каждого, и определил время, в течение которого частные дома или дома для жильцов должны быть выстроены, чтобы получить эти премии…. Самые же здания должны были в известной части строиться без [деревянных] балок и сооружаться из габинского или альбанского камня, который для огня непроницаем; и нельзя было строить общих стен, но всякое здание должно было иметь свои собственные стены. Так как воду самовольно отводили к себе частные лица, то были поставлены надзиратели, следившие за тем, чтобы она текла в изобилии в общественные водоемы; кроме того, каждый должен был иметь наготове средства для тушения огня. Меры эти, принятые для общей пользы, содействовали также к украшению нового города. Некоторые, однако, полагали, что старый вид города больше способствовал сохранению здоровья по той причине, что тесные улицы и высота домов не так пропускали палящие лучи солнца, тогда как теперь, при открытых и широких улицах, незащищенный никакою тенью город накаляется гораздо больше…» (Тацит, Анналы, XV, 43).
Можно ли считать императора Нерона талантливым администратором и градостроителем, не понятым и не оцененным по достоинству своим же народом? Был ли он изобретателем противопожарного портика? Какими из его рекомендаций пользуются пожарные и строители в наши дни?