Только и было всего, что листва с палатинских деревьев

Просто висела кругом, не был украшен театр.

Располагался народ, сидел на ступенях из дерна

И покрывал волоса только зеленым венком…» (Овидий, Наука любви, I, 101-108).

Большой Цирк – вытянутая в длину прямоугольная арена (L = 550-600 м), один из концов которой закруглен. Он вмещал от 60 до 250 тысяч зрителей. Здесь устраивались скачки 4-12 колесниц, цирковые представления, карнавалы и триумфальные шествия (рис. 7.25).

Рис. 7.25. Большой цирк в Риме. Реконструкция

Здания, построенные для кровавых зрелищ и игр, остались непревзойденными по своим размерам и архитектуре. Самым древним и самым колоссальным из этих сооружений был Большой цирк: «Тарквиний [Приск, 616-578гг. до н. э.] переоборудовал также Большой цирк, находящийся между Авентинским и Палатинским холмами, впервые устроив кругом этого цирка крытые сиденья, ибо до той поры зрители стояли на помостах из брусьев, уложенных по деревянным козлам (skēnai). Он поделил места на тридцать частей, каждой курии отведя свою особую часть, дабы каждый зритель занимал назначенное ему место.

Это сооружение должно было также стать со временем одним из прекраснейших и удивительнейших зданий города. Цирк имеет в длину три с половиною стадии и в ширину четыре плетра. На обеих длинных сторонах и одной из узких вырыт для стока воды канал (еврип) в десять футов глубины и столько же футов ширины. За этим каналом построены портики в три яруса. В нижнем ярусе – каменные, как в театрах, сиденья, не намного возвышающиеся одни другими. В верхнем ярусе сиденья деревянные. Два больших портика встречаются и смыкаются друг с другом через посредство меньшего, имеющего форму полумесяца, так что все три образуют один портик в виде амфитеатра восьми стадий в окружности, способного вместить пятнадцать тысяч человек. На второй стороне, остающейся открытой, устроены ворота с арками для выезжающих коней; они открываются все сразу при помощи одного каната. Кроме того, цирк окружен еще портиком, одноэтажным, с торговыми лавками внизу и помещениями вверху. Через этот портик входят зрители. Подъемы ведут через разные лавки, так что многотысячные толпы входящего и выходящего народа никогда не создают беспорядка…» (Дионисий Галикарнасский, III, 68).

«Цензоры получили от сенаторского сословия большую благодарность за то, что они во время римских игр приказали курульным эдилам отделить сенаторские места от мест народа; прежде все зрители размещались как попало... [195 до н. э.]…» (Тит Ливий, XXXIV, 44).

Большой цирк был построен в долине, которая с давних времен использовалась для состязаний на колесницах. Со временем на склонах холмов. Со временем на склонах холмов были поставлены деревянные трибуны, которые можно было убирать после состязаний. Первые постоянные трибуны были установлены в 329 г. до н. э. (рис. 7.26).

Рис. 7.26. Большой цирк в Риме. Гравюра XVII века

Тогда же были установлены стойла для колесниц. Только первый ряд трибун был каменным, остальные были деревянными. Поэтому стадион несколько раз горел, в том числе и тогда, когда Нерон поджег Рим. После каждого пожара его отстраивали, и с каж­дым разом он становился лучше. Юлий Цезарь увеличил Боль­шой цирк до таких размеров, что некоторые историки ошибоч­но считают, что этот комплекс был построен именно при нем. Тогда же был прорыт ров глубиной 10 футов, который защищал зрителей от диких зверей, находящихся на арене. Для заполнения рва водой от речки, протекавшей на холмах, был прорыт канал, который действует до сих пор около Via di Cerci. Считается, что строительство Большого цирка завершил Август, хотя и последующие императоры продолжали вести в нем различные работы. Например, Клавдий заменил дере­вянные стойла на мраморные и установил на Спине конусы из золоченой бронзы. Во времена Антонина Пия произошла тра­гедия: рухнули верхние ряды переполненных деревянных три­бун. Погибло 1112 человек. После этого стадион был полностью выполнен в камне. Траян покрыл все здание внутри и снару­жи белым мрамором, украсил его позолотой и росписями. Он также установил колонны из цветного восточного мрамора и статуи из мрамора и позолоченной бронзы. В итоге Большой цирк достиг 2000 футов в длину и 650 футов в ширину и вмещал 385 000 человек, то есть почти четверть населения Рима.

Император Константин установил в цирке три дополнительных ряда сидений из мрамора, которые поддерживались бетонными ар­ками. Эти арки сохранились до сих пор. Они составляют часть фундамента церкви святой Анастасии. Чтобы выдержать тя­жесть трибун, арки были сделаны толщиной в 7 футов. В сред­ние века Большой цирк превратился в огромную каменолом­ню. Многие из ранних христианских церквей были построены из камня, взятого из Большого цирка, но еще в XVI веке сохра­нилась часть постройки. Можно было увидеть само место, где некогда находился Большой цирк, и несколько рядов трибун. Большой цирк, старейший в Риме амфитеатр, был построен специально для состязаний на колесницах, которые до этого проводились в открытом поле, … приблизительно в 530 г. до н. э. Длина его составляла 1800 футов, а ширина – 600 футов. Цирк имел форму латинской буквы U. У открытого конца его располагались стойла для колесниц с воротами, которые могли открываться одновременно, как это бывает в наше время на бегах.

В центре арены амфитеатра находилась Спина (лат. Spina). Она представляла собой вытянутое по центральной части возвышение, вокруг которого во время состязаний по беговым дорожкам мчались колесницы. Они должны были объехать Спину семь раз, что составляло дистанцию в семь миль. Спина была своеобразной выставкой скульптуры и архитектуры: на мраморных колоннах стояли скульптурные фигуры, фонтаны разбрызгивали ароматизированную воду, были воздвигнуты алтари разным богам и даже небольшой храм Морской Венеры, богини-покровительницы возничих. В центре Спины находился обелиск, вывезенный римлянами из Египта. Он был увенчан золотым шаром, сверкавшим в лучах солнца. Этот золотой шар был самым заметным предметом в цирке (рис. 7.27).

Рис. 7.27. Скачки колесниц в цирке. Гравюра XIX века

Обелиск, но уже без шара, стоит сейчас в центре площади перед собором Святого Петра в Ватикане. На противоположных концах Спины стояли колонны, увенчанные мраморными перекладинами. На одной колонне по перекладине были расставлены мраморные яйца, а на другой – мраморные дельфины. Яйца были символами Кастора и Поллукса, божественных близнецов, которые считались покровителями Рима, а дельфины были священными животными Нептуна, который был покровителем лошадей. Когда колесница проходила круг, с перекладины снимали мраморное яйцо и мраморного дельфина. Таким образом зрители могли отсчитывать пройденное колесницами расстояние. На самых концах Спины стояло по три конуса высотой около 20 футов, украшенных барельефами. Они играли роль буферов, предохраняя богато украшенную Спину от колесниц, которые могло занести на поворотах. Плиний пишет, что эти конусы были «похожи на кипарисы»…» [Маникс Д.П. Идущие на смерть…: Пер. с англ. – М.: «Румянцев и К°» , 1994. – С. 9-10] (рис. 7.28).

Рис. 7.28. Колесничные гонки в Лугдуне. Мозаика из виллы на Канабском острове, II век.

Рис. 7.29. Схватка гладиаторов-венаторов с животными. Император Гай Калигула (37-41 гг.)

Император Гай Калигула был большим любителем цирковых представлений: «Гладиаторские битвы он устраивал не раз, иногда в амфитеатре Тавра, иногда в септе…. Зрелищами он не всегда распоряжался сам, а иногда уступал эту честь своим друзьям или должностным лицам…» (рис. 7.29). Известны также цирк Нерона (на его месте сейчас стоит собор Святого Петра), цирк Максенция близ Аппиевой дороги, Ипподром в Константинополе, цирки в Орандже (Галлия) и в Виенне (совр. Вена).

Рис. 7.30. Амфитеатр в Помпеях: Вариант реконструкции, современное состояние

Первым зданием, специально предназначенным для гладиаторских боев и травли диких животных, был ам­фитеатр в Помпеях (первая половина I в. до н. з.) (рис. 7.30). Зрелища, возбуждающие самые низкие инстинкты, особенно привлекали римлян. Амфитеатр отвлекал их от повседневных забот и социальных проблем. Поэтому римские власти не жалели средств на постройку этих зданий, особенно во второй половине I в. н. э.

Само «Амфитеатр» имеет греческое происхождение и означает «Вокруг зрелища». В подобных постройках места для зрителей располагались не полукругом, как в театральных зданиях, а охватывали овал арены по периметру. Первый деревянный амфитеатр построил в Риме Гай Юлий Цезарь в 46 году до н. э., а уже в 29 году до н. э. был возведен амфитеатр из камня. Император Нерон построил собственный амфитеатр: «Во второе консульство Нерона и Луция Пизона [57 г. н. э.] произошло мало достойных повествования событий, если только кто не хочет наполнять томы похвалами основанию и балкам построенного цезарем на Марсовом поле громадного амфитеатра…» (Тацит, Анналы, XIII, 31). Он устроил невиданное зрелище. Сначала арену заполнила вода, в которой плескались различные морские животные. Потом на это искусственное озеро выплыли корабли «персов» и «афинян», начавшие настоящий морской бой (наумахию). Затем воду спустили, и сражение продолжалось на мокром песке, среди извивающихся тел морских хищников – акул, барракуд, мурен. Участниками этого сражения были смертники из числа рабов и провинившихся гладиаторов.

Амфитеатр Флавиев (Колизей, 75-80 гг.)

Новая династия Флавиев демонстративно отдала народу сады Золотого дома Нерона, по­ставив новый амфитеатр – Колизей – в центре большого увеселительного комплекса, среди садов и рощ: «Он (император) построил … амфитеатр в центре города, который по его сведениям, намечал построить Август…» (Светоний, Веспасиан, 9,1).

Около Колизея выросло здание школы гладиаторов с ареной для тренировок.

Это крупнейшая из построек Флавиев, наиболее емкий из римских амфитеатров и одно из самых выдающихся произведений мировой архитектуры. Он имел овальную форму плана (188×156 метров). Размер овальной арены в центре здания – 86×54 метра. Высота здания – 48,5 метра.

Начатый Веспасианом Флавием в 75 г. н. э., Колизей был освящен его наследником Титом (80 г. н. э.) и функционировал задолго до окон­чания работ: «При посвящении амфитеатра [Флавия, т. н. Колизея, в 80 г. н. э.], возле которого Тит в короткий срок построил термы, он дал блестящие и богато обставленные игры…» (Светоний, Тит, 7). Колизей достроен в конце I в. н. э. при Домициане, реставрирован после пожаров в III в. н. э. Колизей вдохновлял архитекторов Возрождения. Вместе с тем его травертиновые блоки расхищались для возве­дения многих построек Рима того времени. Только в начале XIX в. сохранившаяся часть была закреплена контрфорсами.

Фундаменты здания были поставлены на дно вырытого здесь ранее озера «Золотого дома», на 6 метров ниже уровня земли. Они опи­раются непосредственно на материк. В Коли­зее четко выделен скелет, сложенный из блоков травертина. Такая конструктивная схема позволила ускорить постройку, так как исполнение бетон­ных сводов и заполняющих стен нижних яру­сов шло параллельно с созданием каркаса верхних. Разделение на четыре сектора позволило четырем подрядчикам вести работы по всей площади одновременно. Камень достав­лялся из Тибура по специально построенной дороге. Краны для подъема каменных блоков, приводимые в движение рабами, опирались на выступы столбов. Материалы поднимались кверху по наклонным плоскостям будущих лестниц. В галереях нижних ярусов традицион­ные кольцевые цилиндрические своды потребо­вали значительных промежутков между замка­ми арок и полами вышележащих этажей, т. е. глухих поясов на фасадах. В третьем ярусе, построенном позднее нижних, применены уже крестовые своды, ко­торые и при открытых аркадах не требуют та­кой строительной высоты, как цилиндрические. Своды Колизея – бетонные, ча­стично с кирпичным каркасом (рис. 7.31).

Рис. 7.31. Разрез трибун Колизея. Реконструкция

Периметр здания разделен на 80 частей. Вхо­ды по главной оси назначались для двух пар­тий гладиаторов. Нарядные портики на концах короткой оси отмечали входы императора и приближенных. Остальные 76 арок служили входами и выходами для зрителей. Лестницы, радиальные внизу, концентрические наверху, обеспечивали беспрепятственную эвакуацию, так как пути движения нигде не пересекались. Римляне покончили с одинаковой доступностью мест для разных категорий зрителей. От веста­лок и сенаторов внизу до женщин под верхним портиком и до рабов на его крыше зрители рас­пределялись в соответствии с социальной иерархией. Яркий шелковый тент, которым маневрировала команда матросов, за­щищал зрителей от Солнца.

Эллиптический в плане объем Колизея чле­нится снаружи 80 одинаковыми осями. Поверх трех ярусов аркад проходит более высокая, сла­бо расчлененная и почти глухая стена. Самые нижние аркады широко открыты для входа и выхода. За двумя верхними расположены кольцевые фойе. Во времена империи каждый из арочных проемов верхних ярусов был забран парапетом со статуей по оси проема, что резко отличало их от открытых нижних. Столбы аркад вместе с полуколоннами сложены из единых блоков: внизу полуколонны дорические (или тоскан­ские), во втором ярусе – ионические, в третьем – коринфские. Наличие указанных выше глухих поясов в верхних зонах первого и второго ярусов вызвало введение пьедесталов под полуколонны, украшающие аркады второго и третьего ярусов. Непрерывные горизонталь­ные антаблементы четко отделяют один ярус от другого. Сильно выступающие полуколонны и громадные проемы сменяются в четвертом ярусе плоскими коринфскими пилястрами очень вытянутых пропорций. Между ними, на скупо прорезанной небольшими проемами сте­не, висели громадные декоративные щиты. В расчете на обозревание издали венчающий антаблемент Колизея упрощен и очень тяжел. Высота ордерных аркад – около 10 м. Они должны были пропустить 50-ты­сячную толпу, жаждавшую кровавых зрелищ. Пропорции аркад как нельзя лучше выражают этот массовый характер зрелищ Колизея. Раз­меры сооружения, сверкание беломраморной штукатурки и сотен статуй, бесконечное чи­сло арок и полуколонн затушевывали тя­желовесность пропорций и грубоватость про­филей. Эта пышная архитектура вполне удовлетворяла не слишком взыскатель­ную толпу (рис. 7.32).

Рис. 7.32. Колизей. Аэрофотосъемка

Многократное повторение одного и того же мотива ордерной аркады не кажется однообраз­ным. Мы видим одновременно чуть не сотню почти одинаковых ячеек, но они представляют­ся в различном сокращении и освещении. Обо­зревание Колизея не кажется утомительным, так как каждая из ячеек непрерывно изме­няется, как и все здание. Единство и разнооб­разие, массовость и рациональность, равно как и мощь целого, ставят Колизей на первое место среди всех амфитеатров. Он был самым по­пулярным зданием столицы до поздней импе­рии. В Колизее был четко выявлен конструктивный каркас, сложенный из блоков травертина, который поставили из Тибурских каменоломен. Поставили его на мощный фундамент глубиной в 13 метров, сложенный из твердых пород камня. Периметр основания – 524 метра. Появилось пророчество: «Пока стоит Колизей, стоит и Рим. Когда рухнет Колизей, падет и Рим. А когда падет Рим, наступит конец света…».

Своды в Колизее были бетонными. Театр был рассчитан на 50 тысяч зрителей, хотя это число могло вырасти до 100 тысяч. Периметр здания членили 80 «римских ячеек». Четыре из них служили входами для императора и его приближенных, остальные – входами для остальных зрителей. Места для зрителей были неравноценными. Ближе к арене сидели император, его свита, весталки. Далее – граждане Рима, женщины и, наконец, рабы. Яркий веларий (тент из парусины, обитой шелком) натягивался над ареной. Его крепили к 240 мачтам.

Стены были покрыты штукатуркой из белого мрамора. В «римских ячейках» второго и третьего этажей стояли сотни мраморных статуи. На первом этаже располагался кольцевой вестибюль, на втором и третьем – фойе, на четвертом – технический этаж. Здесь стояли механизмы для натягивания велария и для организации воздушных трюков («Похищение Ганимеда», «Падение Икара» и т. п.) (рис. 7.33).

Рис. 7.33. Макет Колизея

Под ареной находились коридоры, вымощенные каменными плитами «в ёлочку» (для удобства доставки на арену хищных животных), конюшни, загоны для диких быков, клетки для хищников, камеры для гладиаторов – целый подземный город в пять ярусов.

Фасад Колизей был расчленен по вертикали на четыре яруса. Первый был украшен дорическими полуколоннами, второй – ионическими, третий – коринфскими, последний – плоскими коринфскими пилястрами и декоративными щитами (рис. 7.34).

Стены Колизея первоначально достигали высоты 160 футов, но потом их надстроили деревянными трибунами, где располагался самый бедный люд. Арену Колизея можно было заполнять водой для проведения наумахий. Арена была снабжена подъемниками, которые спускались и поднимались с помощью противовесов и блоков. В нужную минуту подъемники доставляли на арену из подземных помещений диких животных (рис. 7.35).

Колизей имел 80 входов. Один из них был предназначен для императора, один – для весталок и 76 – для остальных зрителей. И, наконец, двое ворот вели прямо на арену. Одни из них назывались Воротами Жизни. Через эти ворота на арену выходила процессия участвовавших в предстоящих играх гладиаторов. Другие ворота назывались Воротами Смерти. Через эти ворота выносили мертвые тела людей и животных, чтобы освободить арену для следующего зрелища…» (Манникс Д.П. Идущие на смерть…: Пер. с англ. – М.: «Румянцев и К°», 1994. – С. 46-47) (рис. 7.36).

Рис. 7.34. Аркады амфитеатра Флавиев в Риме, 75-80 гг. Бюст императора Веспасиана

Рис. 7.35. Амфитеатр Флавиев в Риме (Колизей), 75-80 гг. Реконструкция интерьера

Рис. 7.36. Фрагмент картины Ж.-Л. Жерома «Убей его!»